Vitebsk konstskola

Vitebsk People's Art School (VNHU)
Tidigare namn Vitebsk konsthögskola
Grundens år 1919
Direktör Dobuzhinsky M.V. , Marc Chagall
Plats Vitebsk , Vitryssland 
Adress Bucharin street, 10 (1918-1923)
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Historik

Vitebsk folkkonstskola fanns 1919-1941. Den första antagningen till skolan började den 11 november 1918 . Den högtidliga öppningen av utbildningsinstitutionen ägde rum den 28 januari 1919 av Marc Chagall , auktoriserat konstkollegium i Vitebsk-provinsen .

Namnet på utbildningsinstitutionen har ändrats flera gånger:

Chagall period

Under inbördeskrigets förhållanden, i frontlinjen i Vitebsk, med brist på lokaler för sjukhus och baracker, lyckades Chagall säkra tilldelningen av en nationaliserad herrgård med all inredning för utbildningsinstitutionen, som tidigare tillhörde en av de direktörer för aktiebolaget "Vitebsk Tram" I. V. Vishnyak vid ul. Bukharinskaya, 10 (nu Pravda street, 5). På många sätt fick Marc Chagall stöd och främjas av Fine Arts Department av People's Commissariat for Education och dess chef D. Shterenberg . Folkets konstskola var organiserad som en arbetarskola. Konst- och produktionsverkstäder planerades för att uppfylla beställningar, planerade affischer, slogans, reklamskyltar etc. Vitebskpressen publicerade skolprogrammet, som antydde att sådana verkstäder fungerade skulle bidra till att försköna staden. Tillsammans med de praktiska ämnena fanns också teoretiska sådana, till exempel ”teoretisk bekantskap med den moderna ’vänsterkonstens’ metoder” [3] . Marc Chagall skriver i sin artikel "Om Vitebsks folkkonstskola": "Drömmer om att barnen till de fattiga i städerna, kärleksfullt smutsande papper någonstans hemma, skulle gå med i konsten, gå i uppfyllelse ... Vi har råd med lyxen att" leka med eld ” , och inom våra väggar presenteras guider och verkstäder i alla riktningar från vänster till ”höger” inklusive och fungerar fritt” [4] . Chagall bjöd in konstnärer från Moskva och Petrograd till Vitebsk för att undervisa, ledde organisationskommittén för byggandet av en konstskola och en gemensam verkstad. Han påskyndade inskrivningen av studenter och gav den kommunala verkstaden monopol på konstnärligt produktionsarbete i staden. När det gäller ansökningar om tillträde till den kommunala verkstaden från medlemmar av målares artel och sektionen för målare vid Vitebsk-avdelningen av All-Russian Union of Construction Workers, fanns Chagalls resolution: "Acceptera dem på lika villkor i enlighet med utvecklat stadga" med tillägget: "och nödvändigtvis som elever i skolan." I december 1918 hölls en tävling för att göra skisser av konstnärliga skyltar för skolor och kultur- och utbildningsinstitutioner, vars jurymedlemmar var Dobuzhinsky M.V. , M. Chagall, J. Tilberg och andra. Den 20 december 1918 kom ett telegram från Petrograd: "Styrelsen godkände Dobuzhinsky-direktören, ledarna Radlov, Tilberg, Chagall, Lyubavina." Den officiella invigningen av skolan ägde rum den 28 januari 1919. Dobuzhinsky M.V. lämnade snart skolan, och i februari-mars 1919 leddes den av Marc Chagall, som fortsatte att implementera sin idé om skolan som ett system av gratis workshops, ledda av konstnärer från olika riktningar med sin egen vision av uppgifterna och undervisningsmetoder. "Shagall-scenen" i läroanstaltens historia kännetecknas av demokrati och lojalitet mot konstnärerna-lärarna. Under Chagall började ett system för konstutbildning ta form i provinsen, konstskolor (studior) öppnades i länsstäderna Velizh , Nevel , Lepel , Orsha , Polotsk . Alla av dem varade inte länge och, på grund av att finansieringen upphörde, stängdes de i början av 1920 -talet .

Malevichs period

Från mitten av 1919 bjöd Marc Chagall in sin lärare Yudel Pen att leda en workshop på Folkets konstskola, och Pens ateljé blev en filial till skolan. I maj 1919, på Chagalls inbjudan, anlände El Lissitzky till Vitebsk från Moskva . Han lär ut grunderna i arkitektur, grafik och tryck. Senare bjuder han in Kazimir Malevich till Vitebsk. Malevich anländer till Vitebsk i slutet av oktober 1919 . Vitebsk-perioden i Malevichs liv präglades av en kamp med Marc Chagall för omorganisationen av undervisningssystemet vid konstskolan fram till Malevichs avresa till Petrograd. Tillsammans med likasinnade, som han hittade här i stort antal, skapar han UNOVIS-gruppen och arbetar hårt för att skapa teorin om en ny konst. "Lissitzky befinner sig i en svår etisk situation att välja mellan sin lärare Chagall och Malevich, ledaren för den radikala konstnärliga ungdomen. Efter att ha tagit parti för Malevich, blir Lissitzky hans anhängare, anhängare och upplever en kraftfull impuls från inflytandet av det suprematistiska konceptet . Sommaren 1921 återkallades Lissitzky till Moskva för att undervisa i en kurs i arkitekturens historia och monumentalmålning vid VKhUTEMAS . På våren 1919 anlände Ermolaeva V. M. till Vitebsk och började arbeta vid konstskolan som verkstadschef och ställföreträdande föreståndare för skolan. Aktivt stödja Kazimir Malevichs åtaganden, Ermolaeva var en av initiativtagarna till skapandet av UNOVIS , deltog i skapandet av skisser av teatraliska kostymer för produktionen av den futuristiska suprematistiska operan Kruchenykh A.E. till musiken av Matyushin M.V. "Victory over the Sun " (januari - februari 1920). När Marc Chagall i slutet av maj - början av juni 1920, trött på konfrontationen med Kazimir Malevich och den administrativa och organisatoriska bördan som överskuggade kreativa uppgifter, lämnade Vitebsk, blev Ermolaeva rektor för skolan, som nu blev känd som "Vitebsk State Free Konstverkstäder" [6] . Skolans runda sigill under vintern - våren 1920, det vill säga även under tiden för Marc Chagalls direktörskap, hade två inskriptioner: i mitten - "1st Vitebsk Higher Folk Art School", och i en cirkel - "Fri Statens konstverkstäder". Detta förklarar varför båda varianterna av namnet på utbildningsinstitutionen användes i dokumenten från 1920. I slutet av 1921 - tidig sort 1922 fick skolan statusen av det konstnärliga och praktiska institutet, för vilket Ermolaeva blev rektor och förblev så tills hennes avresa till Petrograd i augusti 1922 [7] . Utbildningsprocessen i Vitebsk State Free Art Workshops började utföras på grundval av det system som utvecklats av Kazimir Malevich och UNOVIS-medlemmar. I "Almanacka för UNOVIS nr 1" (Vitebsk, 1920) publicerades programmet för en enad målningspublik av UNOVIS-kollektivet. Det började med en introduktionskurs om utvecklingen av bild- och skulpturform, volym, plan, och antog sedan en konsekvent studie av Cezanne, kubism, futurism, suprematism. Malevich främjade sin egen metod för kreativitet, eftersom han var den enda teoretikern och forskaren om den nya konsten. Han skapade utbildningslivet för ett antal utbildningsgrupper av verkstäder och lämnade Vitebsk vid årsskiftet 1921-1922, när en atmosfär av missförstånd och fientlighet tätnade runt det konstpraktiska institutet, lärarnas ekonomiska situation blev kritisk och produktiv. arbete var uteslutet. Några Vitebsk-medarbetare till Malevich lämnade institutet och följde honom till Petrograd - Ermolaeva V. M. , N. I. Kogan och några utexaminerade från institutet. I maj 1922 ägde den första och enda examen rum vid Vitebsk Art and Practical Institute. 11 personer fick examensbevis, ytterligare 17 studenter överfördes till högre konstutbildningsinstitutioner i Moskva och Petrograd. Utexaminerade från institutet var T. G. Beinarovich, Suprematist I. T. Gavris, N. I. Gusev, M. S. Veksler, N. I. Kogan, G. I. Noskov, N. M. Suetin , L. M. Khidekel , I. G. Chashnik, L. A. . En intressant detalj: några av studenterna, medan de fortfarande var studenter, var samtidigt ledare för Vitebsks gratisverkstäder, sedan institutet. Dessa är M. Veksler, N. Kogan, G. Noskov, S. Yudovin och I. Gavris var från hösten 1921 till och med ställföreträdare för V. Ermolaeva och ledde institutet under hennes affärsresor. Läsåret 1922-1923 var det sista året av Konstnärliga och praktiska institutets existens. Till hösten fanns 5 lärare, en sekreterare och en minister kvar i hans stab. Ivan Trofimovich Gavris blev tillförordnad rektor, till vilken V. Ermolaeva överlämnade angelägenheterna innan han lämnade till Petrograd. Hösten 1922, vid tidpunkten för en djup kris vid Vitebsks konst- och praktiska institut, valdes Yudel Pen vid en bolagsstämma till vicerektor för akademiska frågor och ledamot av styrelsen och Yudovin S. B. till vicerektor för ekonomiska angelägenheter. Utbildningsverkstäderna leddes också av A. Brazer och E. Minin.

Kerzin period

I början av april 1923 påbörjades en revidering vid institutet, varvid Konstnärliga och praktiska institutet i augusti-september 1923 ombildades med lägre status - till Konstfackskolan (VHT), som präglades av en stark konflikt mellan lärare och den nya direktören. De provinsiella myndigheterna beslutade inte bara att omorganisera det konstpraktiska institutet, utan lockade också ett team av konstnärslärare från konstskolan i Velizh , som ligger nära Vitebsk, till att undervisa på den tekniska skolan . Utexaminerade från Konsthögskolan M. Kerzin, V. Volkov, M. Ende och M. Lebedeva kom från Velizh till Vitebsk, V. Khrustalev gick med dem lite senare. Sedan 1923 , som en teknisk skola, låg den i lokalerna till den tidigare synagogan på gatan. Volodarskaya (nu Suvorov-gatan). Lärarnas kommission, som inkluderade Yudovin S. B. , kunde inte motstå överföringen av utbildningsinstitutionen från herrgården ("Vishnyaks hus") till gatan. Bukharinskaya i den oanpassade byggnaden av den tidigare Lubavitcher- synagogan på gatan. Volodarsky, 15. Då beslöt den nya direktören, M. A. Kerzin, att dubbelkolla kunskapen hos alla tidigare studenter och började på egen hand besluta om hur utbildningen skulle organiseras. Med tanke på detta förödmjukande, utfärdade Peng Yu. M. (vicerektor för akademiska frågor), Yudovin S. B. , Minin E. S. och en grupp studenter den 23 september 1923 ett kollektivt uttalande om avgång och lämnade institutet [8] . Yudel Pen fortsatte fram till sin tragiska död natten till den 1 mars 1937 klasser med ungdomar i en mer blygsam skala i sin verkstad på Gogolevskaya Street [9] . Mikhail Kerzin var chef för tekniska skolan fram till 1932, varefter han överfördes till Minsk. Efter honom utsågs Vitaly Fridrikhovich Volsky [10] till direktör .

Resultat

Enligt planen för Okhobr Glavprofobra var Vitebsk Art College avsedd att tjäna hela västra territoriet, det fanns bara 4 sådana institutioner i landet. I april 1924 blev Vitebsk, tillsammans med flera distrikt i Vitebsk-provinsen, en del av BSSR, och Vitebsk tekniska skola fick namnet Vitryska konsthögskolan. Fram till 1941 skapades aldrig en konstutbildningsinstitution i Minsk, så Vitebsk var inte bara den kulturella huvudstaden utan också det huvudsakliga utbildnings- och pedagogiska centrumet för republikens konst. Avdelningar för målning och skulptur skapades i den tekniska skolan, 1925-1930 utbildade den första vitryska keramikern Nikolai Mikholap specialister på keramik- och keramikavdelningen, 1930-1936 arbetade tryckavdelningen. Den tekniska skolan förvandlades till en skola i samband med det akuta behovet av lärare i konst för republikens skolor. Läroplanen kompletterades med discipliner som pedagogik och metoder för att lära ut teckning. Den första examen från skolan ägde rum 1938. Bland utexaminerade från tekniska skolan (sedan 1934 - Vitebsk Art School) finns namnen på ledande vitryska målare och grafiker: Evgeny Zaitsev , Vitaly Tsvirko , Natan Voronov , Adolf Gugel, Raisa Kudrevich, Pavel Maslenikov , Alexander Yavich, Pyotr och många andra.

För närvarande huserar lokalerna för den tidigare skolan Vitebsk Children's Art School nr 1. Det finns fem minnesplattor på byggnaden: till skulptörerna Hero of Socialist Labour, vinnare av statliga priser, folkets konstnär i Sovjetunionen Zair Azgur , Lenin-priset vinnare, People's Artist of the BSSR Sergei Selikhanov , People's Artist of the BSSR Andrey Bembel och People's Architect of the USSR, pristagare av BSSR:s statliga pris Vladimir Korol och People's Writer of Vitryssland Vasil Bykov [11] .

Anmärkningsvärda lärare

Vid olika tillfällen lärde skolan ut:

Anmärkningsvärda alumner

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Lіsaў A. G. Vіtsebsk folkmästarutbildning // Vitryska uppslagsverket : U 18 vol. T. 4: Varanetski - Gulfstream  (Vitryska) / Redkal.: G. P. Pashkov i іnsh. - Mn. : BelEn , 1997. - S. 214-215. — 10 000 exemplar.  — ISBN 985-11-0090-0 .
  2. ↑ Vitebsk: Encyklopedisk uppslagsbok / Kap. redaktör I. P. Shamyakin. - Minsk: BelSE im. P. Brovki, 1988. - 408 sid. — 60 000 exemplar. — ISBN 5-85700-004-1
  3. ↑ Ettinger P. D. "Artiklar. Från korrespondens. Samtida memoarer. - Moskva: "Sovjetisk konstnär", 1989. - 166 s.
  4. ↑ Marc Chagall. "Om Folkets konstskola i Vitebsk". - "Skola och revolution", 1919. - 24-25 sid.
  5. ↑ Goryacheva T.V. "El Lissitzky och hans teoretiska arv". - Moskva, 1991. - 10 sid.
  6. ↑ Shatskikh A.S. “K. Malevich i Vitebsk. - "Konst", 1988. - 11 sid.
  7. ↑ Kovtun E. ”Konstnär av boken V. M. Ermolaeva. Bokens konst. - Moskva: "Bok", 1975. - 68 s.
  8. ↑ G. P. Isakov. Bildande och etablering av konstskolor i Vitebsk-regionen i slutet av 1800-talet. - 1941 Vitebsk, UO "VSU", 2009., sid. 49-54 ISBN 978-985-517-092-2
  9. ↑ Nikolai Gugnin. "Från Vitebsk konstskolas historia" . Hämtad 9 augusti 2011. Arkiverad från originalet 15 maj 2012.
  10. ↑ "Kerzin Mikhail Arkadyevich, skulptör, lärare" . Hämtad 9 augusti 2011. Arkiverad från originalet 16 augusti 2012.
  11. ↑ Pyotr Tuzkov. "Vasil Bykov är en världsberömd författare, han kan bli en stor skulptör" (23 oktober 2008). Hämtad 8 augusti 2011. Arkiverad från originalet 27 augusti 2011.
  12. ↑ Peter Tuzkov. "Vasil Bykov är en världsberömd författare, han kan bli en stor skulptör" (23 oktober 2008). Hämtad 8 augusti 2011. Arkiverad från originalet 27 augusti 2011.
  13. ↑ Encyclopedia of Literature and Arts of Belarus: At 5 vols T. 3. Karchma - Naygrysh / Redkal.: I. P. Shamyakin (gal. red.) och insh. - Minsk: BelSE, 1986. - 9500 exemplar.
  14. ↑ Encyclopedia of history of Vitryssland: U 6 vol. T. 5 .: M - Pud ​​/ Redkal.: G. P. Pashkov (gal. ed.) och insh. - Minsk: BelEn, 1999. - 592 sid. — 10 000 exemplar. — ISBN 985-11-0141-2

Litteratur

Länkar