Nina Petrovnas förtjusande lögn | |
|---|---|
| tysk Die underbara Luge av Nina Petrowna | |
| Genre | melodrama |
| Producent | Hans Schwarz |
| Producent | Erich Pommer |
| Manusförfattare _ |
Janos Szekely , Fritz Rotter |
| Operatör | Carl Hoffmann |
| Kompositör |
Maurice Jaubert , Willy Schmidt-Gentner |
| Film företag | Universum Film AG |
| Varaktighet | 102 min. |
| Land | Tyskland |
| Språk | Deutsch |
| År | 1929 |
| IMDb | ID 0020608 |
The Delightful Lie of Nina Petrovna ( tyska: Die wunderbare Lüge der Nina Petrowna ) är en tysk stumdramafilm från 1929 i regi av Hans Schwarz. Restaurerad 1999.
Detta är Universum Film AG :s sista stumfilm med stor budget under övergången från stumfilmens era till ljudfilmen.
Tysklands mest kommersiellt framgångsrika film 1929. 1937 filmades en nyinspelning av filmen "The Lie of Nina Petrovna " av Viktor Turzhansky .
1914, St Petersburg . Nina Petrovna, en ung och bortskämd kvinna, är galet förälskad i ledaren för kosackarmén, överste Ternov, som försåg sin bevarade kvinna med ett liv i lyx och rikedom.
En dag blir Nina Petrovna kär i kornetten Mikhail Silin och lämnar överste Ternov och flyttar till sin älskades lilla lägenhet.
Cornets skulder växer och eftersom han vill betala av dem så snart som möjligt blir han inblandad i ett kortspel om pengar. En natt på officerens kasino lockar överste Ternov in kornetten i ett fuskspel och efter att ha "avslöjat" den unge mannen tar han ett kvitto från honom för oärligt spel.
Ternov uppmanar Nina Petrovna att återvända till honom i utbyte mot att kornettens kvitto förstörs.
Nina Petrovna återvänder till överste Ternov och vill rädda kornetten, men för att dölja för sin älskade den verkliga anledningen till att skiljas från honom, låtsas hon lämna honom på grund av hans fattigdom, eftersom hon är trött på fattigdom och återigen vill leva i prakt, och han kan inte bara ge ett anständigt liv, utan till och med skor - medan hon hånar de billiga skor som presenteras för dem.
När kornettens regemente lämnar Petersburg ignorerar han symboliskt rosen som Nina Petrovna kastade till honom från balkongen, och när överste Ternov kommer till henne upptäcker han att Nina Petrovna begick självmord genom att bära skor - just de som kornetten gav. henne.
Medverkar även i filmen: Leah Yang, Harry Hardt , Ekkehard Arendt , Michael von Nevlinsky , Franz Schaffheitlin .
Filmningen ägde rum från november 1928 till januari 1929. Filmen hade premiär den 15 april 1929 på Ufa-Palast am Zoo i Berlin.
Kostymdesignern var designern René Hubert , som fick två Oscars i framtiden, och konstnären Alexander Arnshtam fungerade som konstnärlig konsult - redan 1929 fick filmen officiellt predikatet "konstnärligt värdefull".
Regementets uniform som passerar i formation är inte relaterad till den ryska kejserliga armén, det är uniformen för det preussiska gardet Cuirassier Regiment ( Garde-Kürassier-Regiment ).
1999 restaurerades filmen av Murnau Foundation : två hittade filmer användes - olika i varaktighet och redigering, med repor och limpunkter - defekter som är inneboende i ofta använda hyrkopior; Den omfattande restaureringen återställde inte bara filmens berättelse, utan också dess plastiska och formella värden.
Nästan en karensk reflektion
faller på en omärklig berättelse om äktenskapsbrott . ... Ett möte vid en sådan gräns av regi-, kamera- och skådespelarkapacitet kunde bara äga rum den 29:e, på den sista gränsen mellan det tystas perfektion och den tidiga ljudbiografens klumpighet. En stund innan ljudbandet, tejpat till filmen, tynger bilden och stjäl dess plasticitet, vrider kameran med onomatopoiska åtaganden. ... regisserad av Hans Schwartz, en regissör av typen Renoir, särskilt känslig för pikareska berättelser, där karaktärernas barns oskuld avslöjades av anarkins avgrund. Den stora Brigitte Helm, som redan har hittat ängla-häxa-dualiteten i sina berömda roller. Slutligen, den stilige Franz Lederer, leker sött tillsammans med Brigitte med valpliknande hängivna ögon och det ljusa ansiktet hos en strikt ungdom.
I Sodankylä , där jag såg "Delightful Lies" för första gången, var det denna session, mot förmodan, som blev den mest animerade visningen av hela festivalen: spontant, från de första minuterna, började ett upphetsat samtal mellan skärmen och publiken, där inte bara applåder, utan också suckar användes, rop och fraser.
Bilden är tvetydig och motsägelsefull, den tillhör utan tvekan de filmer som inte bör glömmas bort och det vore bra att veta; som bär minnet av eran och eviga värden; där det finns så mycket uppriktighet och verklighet, och som har nått en sådan höjd av konst, som paradoxalt nog är otillgänglig för film som har fått ljud. [2]