| Theodoros Vryzakis | |
|---|---|
| grekisk Θεόδωρος Βρυζάκης | |
| Födelsedatum | 19 oktober 1814 |
| Födelseort | Thebe ( Grekland ) |
| Dödsdatum | 6 december 1878 (64 år) |
| En plats för döden | München ( tyska riket ) |
| Medborgarskap | Grekland |
| Genre | målning |
| Studier | Athens School of Fine Arts , Münchens konstakademi |
| Stil | akademisism , romantik |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Theodoros Vryzakis ( grekiska Θεόδωρος Π. Βρυζάκης ; 19 oktober 1814 , Thebe (Grekland) - 6 december 1878 , München ) - en av de två (tillsammans med Tsokos ) mest framstående konstnärer under de första åren efter Grekland 1] och grundaren av de så kallade " Münchenskolorna " för grekisk måleri.
Vryzakis föddes 1814 i Thebe, centrala Grekland. Nästan i början av den grekiska revolutionen i maj 1821 hängdes hans far, Petros Vryzakis, av turkarna. Enligt vissa källor skickades Vryzakis i slutet av befrielsekriget och efter bestigningen till den grekiska tronen av den bayerske Otto , med ett stipendium som föräldralös till den grekiska pedagogiska skolan i München [2] När han återvände till Grekland gick han in på School of Arts (senare Athens School of Fine Arts ) varefter han, efter att ha fått ett stipendium, återigen reste till München 1844 , där han antogs till Münchens akademi . [3] Enligt andra källor fördes han från barnhemsskolan på ön Aegina , etablerad av Kapodistria och vid 18 års ålder, av den tyske filologen Friedrich Thiersch till Bayern, där han stannade tills han började på Münchens akademi. . [fyra]
Hans biografer har inga oenigheter om hans liv sedan han började på akademin. Vryzakis bodde i München resten av sitt liv. Hans lärare och vänner var så framstående filhelleniska konstnärer från den romantiska eran som Karl Wilhelm Haydeck , Peter von Hess , Heinrich von Mayer och andra. 1845-1855 reste Vryzakis mycket i Europa och 1848-1850 bodde han i Grekland.
1855 deltog Vryzakis i världsutställningen i Paris med sitt verk Exodos Messolongion (se Tredje belägringen av Messolongion ). Vryzakis skrev om den här målningen själv minst två gånger. De två originalen brann ner i 1929 års Messolongion- brand . Det tredje originalet förvaras i Nationalgalleriet i Aten. Litografier av målningen har dock cirkulerat sedan 1856 .
Under tre år 1861-1863 målade Vryzakis den grekiska bebådelsekyrkan i den engelska staden Manchester . År 1867 deltog Vryzakis i DelVecchio-utställningen i Leipzig med målningar av Exodos Messolongion , Olympios, Georgakis , Lord Byron i Messolongion och Eed vid den heliga Lavra .
Vryzakis dog i München 1878 och begravdes på stadens första kyrkogård . Enligt hans testamente lämnade han alla sin ateljés målningar till Atens universitet och 760 mark för att reparera taket på Münchens grekiska Frälsarkyrka (Salvatorkirche) . [5]
Vryzakis, tillsammans med konstnären D. Tsokos, anses vara en av de två mest framstående konstnärerna under de första postrevolutionära åren. Även om dessa två konstnärer ger en något annorlunda bild av frihetskriget från Philhellenes, fortsätter de fortfarande att se på det genom sina lärares ögon, fulla av känslor av sympati och beundran för det stridande grekiska folket. Om arbetet av Tsokos, vars ideologi bildades i den liberala atmosfären på Joniska öarna och Venedig, var mer realistiskt men alltid inom ramen för hans akademiska utbildning, så i Vryzakis arbete, den filhelleniska inriktningen av den bayerska miljön. kung Ludwig kan spåras med romantiska och idealistiska målningar, även i scener av smärta och sorg. [1] Vryzakis verk anses vara karakteristiskt för de grekiska romantiska målarna på 1800-talet som fick sin konstnärliga utbildning i Tyskland och skapade den så kallade "Münchenskolan".
Hans verk, nästan alla med ett grekiskt tema, kännetecknas av 1800-talets romantiska målares pompösa och nostalgiska sätt. Redan under konstnärens liv var Vryzakis verk efterfrågade som en levande och pålitlig återspegling av grekisk historia. Många av hans verk är vida kända genom litografier och andra reproduktioner. [6] I Vryzakis målningar är konstnärens intresse koncentrerat till figurernas klädsel och sceneriet runt dem. Men som ett resultat av denna teatralitet i hans verk är det svårt att spåra någon känsla i ansiktena som han visar. Kritiker påpekar att Vryzakis ser sina ämnen genom en utlännings ögon. Men med allt detta och bortom alla tvivel är Vryzakis en av huvudgrundarna till den nyaste (post-bysantinska) grekiska målningen.