Fiktiv värld

Ett fiktivt universum [1] , en fiktiv värld  är ett strukturellt element i ett konstverk som bestämmer dess ontologi [2] :

Vi accepterar som ett axiom att hela världar är konstruerade i olika litteraturgenrer [3] .

Klassificering

Kategoriseringen av världen som fiktiv är en fråga om kontrovers. Oenigheter rör både fiktionen om världen som helhet och dess egenskaper. Enligt vissa vetenskapsmän kan världarna vara verkliga, fiktiva och blandade - fiktiva med element av verkligheten (realistiska - i Lem). I motsats till detta förnekar Schmid, Dolezel och andra kategoriskt existensrätten till en blandad värld, eftersom varje verkligt element som befinner sig i en fiktiv miljö blir sin egen fiktiva motsvarighet. Förutsatt att det finns blandade världar bör de inkludera verk baserade på faktiska händelser, men med fiktiva författares tillägg [4] .

Bestämmer världens fiktivitet, enligt litteraturkritiker, antingen författaren själv (Searle), eller läsaren (Jeanette), eller texten (Hamburgare). Den sistnämnda åsikten åtnjuter minst stöd bland specialister som håller med om att det inte finns några objektiva tecken på en fiktiv värld. För att klassificera världen föreslås det att använda externa manifestationer av fiktion, också olika från olika grupper av specialisters synvinkel: en indikation på författaren (Serl); avsiktliga utelämnanden, förstörelse av orientering, såväl som sådana kontextuella tecken som publicering inom en viss serie eller i ett visst förlag (Martinez, Scheffel); "paratexter" - rubriker, dedikationer, förord ​​(Jeanette); använder verbets förflutna tid för kommande evenemang (Hamburgare). De vanligaste dragen i skönlitteratur inkluderar beskrivningen av andra människors tankar, vilket är omöjligt i den verkliga världen eller uttryckt i form av antaganden, och isoleringen av verkets värld, som inte innehåller referenser till vissa verkliga element, men använder sina interna fiktiva motsvarigheter [4] .

Enligt klassificeringen av Roger Caillois har fiktiva världar följande uppdelning [5] :

Stanislav Lem utvidgar denna klassificering och kompletterar den med begreppet determinism : enligt hans åsikt har en saga fullständig predestination, eftersom det goda alltid segrar över det onda i den, och detta skiljer den från verkligheten; myten , som ett slags saga, har också predestination, men av en annan plan: hjältarnas handlingar lyder det högsta ödets vilja och inte deras egna önskningar; fantasy är en modern typ av saga, där avvikelse från predestination är tillåten och förekomsten av slumpmässiga faktorer som förhindrar det godas triumf. Samtidigt kanske det formella hänförandet av ett verk till genren science fiction inte motsvarar dess faktiska klassificering: många förment fantastiska världar bör klassificeras som fantasy eller saga [5] .

Lagar

Robert McKee påpekar att den främsta egenskapen hos en fiktiv värld är dess inre konsistens : de etablerade reglerna för denna värld bör inte förändras, och de händelser som äger rum måste lyda samma principer om orsak och verkan [6] . Stanislav Lem konstaterar att en fiktiv värld inte kan ändra sin anknytning till en saga, skräcklitteratur eller science fiction under ett verk. Författaren är skyldig att förklara vad som händer i hans värld på samma sätt och att inte lämna det som händer i hans värld utan förklaring. Försök att flytta från en klass av den fiktiva världen till en annan förvandlar verket till en parodi, eftersom detta drag agerar mot bakgrund av existerande litterära exempel och endast betraktas i samband med att motsätta sig dem [5] . Både McKee och Lem noterar också att utgångspunkten för att skapa ett fiktivt universum är den verkliga världen [5] , medan McKee också avslöjar problemet med att skapa sekundära världar - baserade på befintliga, och inte bara baserade på verkligheten [7] .

Men fiktiva världar kännetecknas av logiska inkonsekvenser. Till exempel, i världen av J. R. R. Tolkiens The Lord of the Rings - romaner , finns det "Problem of Eagles" - möjligheten att leverera Allmaktens Ring till Orodruin med hjälp av örnar (i slutet av boken de rädda hjältarna från Mordor ), vilket inte ens diskuterades [8] . Ett annat exempel på inkonsekvenser är Star Wars- universumet , som, när olika författares verk utvecklades och dök upp, började ackumulera interna motsättningar. För att lösa detta problem skapades Holocron Star Wars kontinuitetsdatabasen , som innehåller händelserna för alla verk i universum ordnade inom fiktiv tid och rum. Hittas motsägelser ger de antingen en logisk förklaring, eller så tas verket ur kanonen [9] . I april 2014 förklarades dock nästan alla licensierade titlar publicerade i Star Wars-universumet före det datumet icke-kanoniska av de nya ägarna av franchisen.

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Språkvetenskap. Mediestilistik / Redaktionsråd: Dr. philol. vetenskaper, prof. G. Ya. Solganik, Dr. philol. vetenskaper, prof. N. I. Klushina, Ph.D. philol. Sciences, Assoc. V. V. Slavkin, Ph.D. philol. Sciences, Assoc. N. V. Smirnova. - 2:a, raderad .. - M . : FLINTA, 2013. - S. 150. - 528 sid. - ISBN 978-5-9765-1466-9 .
  2. ↑ Stanislav Lem . Strukturer // Science Fiction och Futurologi. . "Den andra strukturen i verket är strukturen i den representerade världen."
  3. ↑ Stanislav Lem . Jämförande ontologi av science fiction // Science Fiction och Futurology.
  4. ↑ 1 2 Schmid, Wolf. Narratologi . - Liter, 2013. - 608 sid. — ISBN 9785457068216 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Lem, 1970 .
  6. ↑ McKee, 2011 , sid. 78-79.
  7. ↑ McKee, 2011 , sid. 76-77.
  8. ↑ Örnarna flyger! Eller hur Sagan om ringen kunde ha slutat . Fantasins värld . Hämtad 27 september 2014. Arkiverad från originalet 3 maj 2013.
  9. ↑ Vad är Holocron?  (engelska) (20 juli 2012). Hämtad 28 september 2014. Arkiverad från originalet 2 december 2014.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger