| Statens centralmuseum för film | |
|---|---|
| Biografmuseet | |
| Stiftelsedatum | 1989 |
| Omorganiserat | 2017 |
| Grundare | Nahum Kleiman |
| Plats | |
| Adress |
Moskva , VDNH , paviljong nr 36 |
| Närmaste tunnelbanestation | "VDNH" |
| Direktör | Larisa Bazhenova |
| Hemsida | museikino.ru |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Statens centralmuseum för film är en rysk statlig institution som är engagerad i aktiv pedagogisk och vetenskaplig verksamhet inom området för historia och filmteori . Det grundades i mars 1989 på grundval av den omorganiserade museumsavdelningen vid All-Union Film Propaganda Bureau. Från öppningsögonblicket fram till november 2005 var filmmuseet beläget i Cinema Center på Krasnaya Presnya , där lagersamlingar skapades som speglar Rysslands filmkultur genom hela dess utvecklingshistoria, regelbundna visningar av världsfilmens mästerverk var hålls, föreläsningar av filmkritiker , filosofer , kritiker , regissörer, festivaler för rysk och utländsk film, seminarier om filmteoretiska problem.
Sedan slutet av 2005 hade museet inte sina egna lokaler, medlen från Museum of Cinema var belägna på Mosfilms filmstudios territorium , och filmvisningar och andra museievenemang hölls på olika platser i Moskva.
Direktör för Central Museum of Cinema till 1 juli 2014 - Naum Kleiman , sedan juli 2014 - Larisa Solonitsyna , sedan augusti 2022 - Larisa Bazhenova.
I oktober 2017 öppnades museet igen för besökare i Paviljong nr 36 vid VDNKh .
National Film Museum har en lång historia - idén att bevara filmverk och föremål relaterade till dess historia uttrycktes av figurer från förrevolutionär rysk film. I april 1922, baserat på rapporten från chefen för den allryska foto-filmavdelningen , Grigory Boltyansky, gjorde det statliga vetenskapliga rådet för Folkets kommissariat för utbildning det första försöket att organisera ett filmmuseum, vilket slutade med antagandet av en resolution [1] . Men redan sommaren 1925 uppnådde Grigory Boltyansky, som nu ledde filmrummet vid State Academy of Art Sciences (GAKhN), museets organisation - beslutet från konstrådet i Glavnauka, enligt vilket en organisationskommitté etablerades med deltagande av representanter för alla statliga strukturer relaterade till filmproduktion:
Statens konsthögskolas filmkontor anser att det är nödvändigt att uppmärksamma filmorganisationer och individer på det enorma historiska värdet av enskilda föremål, dokument, litteratur, manus, foton och annat material som vid första anblicken och i det aktuella ögonblicket verkar inte värdefullt. För att uppmärksamma behovet av ytterligare noggrann förvaring av allt material relaterat till filmproduktion, filmteknik, biografier om enskilda anställda etc., ber filmkontoret filmorganisationer och privatpersoner att hjälpa till med största möjliga restaurering av föremål och material från hela filmens historia i vårt land.
- Biografrum vid Statens konsthögskola. Filmmuseets organisationskommitté, december 1925 [2]Under flera år flera hundra filmer (de bästa förrevolutionära, utländska och sovjetiska filmerna), 3000 prover av filmaffischer, ett filmbibliotek med sällsynta böcker, autografer och brev från ryska filmfigurer från de första åren och andra dokument, historisk film utrustning samlades in i lokalerna för State Academy of Arts i Prechistenka, 32.
Men 1931 avskaffades akademin, och det material som samlats in av Boltjanskijs ansträngningar spreds delvis till olika arkiv (filmsamlingen överfördes till filmbiblioteket vid State Institute of Cinematography ), försvann delvis [3] .
1947, på begäran av Sergei Eisenstein , etablerades filmhistoriska sektorn vid Institutet för konsthistoria vid USSR Academy of Sciences , och 1948 bildades Gosfilmofond för USSR filmarkiv, samtidigt som skapandet av ett fullfjädrat museet sköts återigen upp på obestämd tid.
1959, under Union of Cinematographers of the USSR , uppstod en direkt underordnad underavdelning - All-Union Bureau of Propaganda of Soviet Cinema (VBPSK), skapad för att organisera festivaler, möten för filmskapare med publiken och annat pedagogiskt arbete, publikationer av tryckt material (huvud - Naum Kleiman ). Styrelsen för Union of Cinematographers of the USSR organiserade en museikommission ledd av regissörerna Leonid Trauberg och Sergei Yutkevich . På grund av behoven i filmföreläsningssalen i Union of Cinematographers of the USSR, och samtidigt filmmuseet, 1970, började utformningen av filmcentrets byggnad på platsen för Krasnopresnensky-baden (rivningen slutfördes endast för OS - 80 ) [4] . Projektet granskades många gånger, i pressen på sidorna av " Sovjetskärmen " på 70-talet förekom livliga diskussioner och debatter om vilken typ av biograf som skulle vara, men prioriteringen av att placera Unionens Central Film Lecture Hall av Cinematographers of the USSR och Museum of Cinema har alltid bevarats i den [5] . Byggandet av byggnaden mellan gatorna i Krasnaya Presnya och Zamorenova började först på 80-talet med unionens egna medel, medan filmcentret beslutades att slås samman till en enda ensemble med den ungerska handelsmissionen, som byggdes 1983 [4] .
1984 startades en museiavdelning under Bureau of Propaganda of Soviet Cinematography, omorganiserad i mars 1989 till Central Museum of Cinema vid VTPO "Kinotsentr" (All-Union Creative and Production Association "Kinotsentr" bildades den 23 april , 1987 på grundval av All-Union Bureau of Propaganda of Cinematography [6] ).
Födelsen av Central Museum of Cinema sammanföll med 100-årsjubileet av Charles Spencer Chaplin , och Lady Oona Chaplin , tillsammans med företaget Bubbles, presenterade för museet filmen The Great Dictator (1940). Han blev filmen av öppningen av Great Hall of the Cinema Center den 31 mars 1989 [7] . I den slutligen färdigställda byggnaden med en total yta på 22 tusen kvadratmeter. m, förutom tryckeriet, rutschbanan, VTPO Kinocenter-förlaget, restaurangen, alla typer av underhållning och kommersiella början, finns lagerförråd, utställningshallar och ett system med sex biografsalar där det fanns film program för inhemsk och världsfilm, sammanställd enligt den tematiska och kronologiska, historiska principen [ 5] .
I samband med bolagiseringen av Cinema Center 1992, på initiativ av Confederation of Unions of Cinematographers of CIS, Union of Cinematographers of Russia och State Committee of the Russian Federation for Cinematography, blev Cinema Museum ett oberoende ideell kultur- och utbildningsorganisation [8] . År 2001 fattades beslut om att ge Biografmuseet status som statligt museum. Med avskaffandet av Federal Agency for Culture and Cinematography 2008 är det direkt underordnat Ryska federationens kulturministerium [9] .
Filmmuseets tre huvudaktiviteter är:
Förvärvet av museet är baserat på idéer om historien om filmens uppfinning, om film som en integrerad del av den gemensamma kulturen i vårt land och hela världen, om integriteten i filmproduktionens historia (i alla dess manifestationer) och former), om filmen som ett resultat av sammanslagning av många ansträngningar och kreativa ambitioner från specialister från olika yrken, förenade av en enda regissörs idé, om filmskapares liv och kreativa väg, såväl som om postproduktionsfilmen process (premiärer, festivaler, distribution etc.) som en del av det sociala och kulturella livet.
Samlingen av Museum of Cinema inkluderar:
Under elva år försvårades arbetet med medel rejält på grund av lokalbristen. Lagringen av museets samlingar utfördes i Mosfilms filmstudio tack vare Karen Shakhnazarov , dess chef, men vetenskaplig verksamhet utfördes inte i samma skala. Av samma skäl fanns det inga permanenta utställningar, tillfälliga utställningar hölls med jämna mellanrum i samarbete med ett antal museer i Moskva och olika kulturorganisationer.
Den mest efterfrågade typen av verksamhet på Cinemamuseet är filmvisningar av filmer som har satt prägel på filmens utveckling, både klassiska mästerverk av världsfilmen och de mest populära filmerna från det förflutna, och experimentella verk, samt de mest konstnärligt intressanta samtida filmerna.
Utbildningsprogrammet "Age of Cinema" introducerar tittaren för utvecklingen av konstnärliga trender och skolor i filmens historia. Under perioden 1992 till 2005, när Cinema Museum låg i byggnaden av Cinema Center på Presnya och hade fyra (inledningsvis sex) biografsalar för 40–200 platser, hölls också möten med tematiska filmklubbar: "Japanska ”, ”Tyska”, ”Opera”, ”Anima Club” och andra. Varje år presenterar Cinema Museum sitt retrospektiva program vid Moskvas internationella filmfestival .
Museet är aktivt involverat i internationella kulturaktiviteter och samarbetar med utländska kulturorganisationer, ambassader, vilket gör det möjligt att organisera unika program för japansk, italiensk, tysk, tjeckisk, polsk, finsk film och film från andra länder i världen. Visningar av festivalen för modern italiensk film "NICE" hålls årligen.
Sedan 2006 har visningar av Cinema Museum i Moskva hållits i samarbete med Central House of Artists , den kommunala biografen "Salyut" och - från tid till annan - med kulturorganisationer i Moskva ("Theatre Center on Strastnoy", etc. ) Museet har under flera år utvecklat regionala biografer - i Perm , Norilsk , Vladikavkaz och Beslan .
Under 2012-2014 hölls visningar av Cinema Museum i Moskva på Mossovet Public Center, Museum of Oriental Art och Pioneer Cinema.
År 1992 bolagiserades Cinema Center på Presnya , och Museum of Cinema, på initiativ av Confederation of Unions of Cinematographers of CIS, Union of Cinematographers of Russia (UK) och State Committee for Cinematography of the Russian Federation , separerades i en oberoende organisation, till vilken, i enlighet med divisionsbalansen, en yta på 1120 kvadratmeter tilldelades byggnaden av Cinema Center. m [8] . Aktierna i Kinocenter fördelades mellan fackföreningarna för filmfotografer i de före detta sovjetrepublikerna i Sovjetunionen, som så småningom sålde dessa aktier och det bulgariska företaget blev huvudaktieägare i CJSC Kinocenter; det ryska försäkringsbolaget behöll en andel på 32%. Inkomster från att hyra biografcentrets lokaler var nästan den enda inkomstkällan för den ryska utredningskommittén, som leddes av Nikita Mikhalkov 1997 [11] .
År 2004 fattades vid kongressen för the Union of Cinematographers ett beslut att sälja unionens aktier i CJSC "Kinotsentr", medan beslutet uttryckligen föreskrev att Filmmuseet skulle vara kvar i byggnaden av Kinotsentr tills nya lokaler hittats för det. Avtalet om försäljning av aktier ägda av SK slöts snart. Men efter en tid undertecknade Nikita Mikhalkov, i motsats till kongressens beslut, ett tilläggsavtal till kontraktet, enligt vilket museet måste utrymma lokalerna före slutet av 2005 [12] . Efter att museet vräkts blev Mikhalkov ordförande i styrelsen för ZAO Kinotsentr [13] .
År 2005 uppstod en situation då museet tvingades lämna sina lokaler. Sedan slutet av 2005 har filmmuseets förvaringsutrymmen legat på territoriet för Mosfilm Cinema Concern , och filmvisningar, utställningar och andra museievenemang har hållits på olika platser i Moskva.
Sedan oktober 2014 har Central House of Cinema blivit en av de officiella platserna för Museum of Cinema .
Historien om filmmuseets förlust av biografsalar och förvaringsutrymmen fick en bred offentlig resonans, vilket gjorde det möjligt (trots olika sociala situationer och en helt annan omfattning av konsekvenser) att dra historiska paralleller med försvaret av det franska Cinemateket och Henri Langlois 1968 i Paris .
Under den period då konflikten gick in i det mest aktiva skedet tog också allmänheten en aktiv ställning. Ett protestbrev mot avhysningen av Filmmuseet, lagt ut på Internet, undertecknades av över 6 000 personer. Cinematekets åskådare (senare känt som "Sällskapet för biografmuseets vänner") organiserade flera demonstrationer och strejkningar till stöd för biografmuseet, som samlade flera hundra deltagare. Dessa handlingar hade inga politiska förtecken, 2004 krävde deltagarna att få lämna museet i den gamla byggnaden, 2005 - för att förse Cinemateket med ett nytt rum som gör det möjligt att arbeta med arkiv och samlingar, och hålla filmvisningar.
Regissörerna Alexander Mitta , bröderna Dardenne , filmkritikerna Alexander Troshin och Andrey Plakhov med flera talade vid mötena.Välkända ryska och utländska filmskapare förmedlade sitt stöd till filmmuseet: Bernardo Bertolucci , Quentin Tarantino , chef för filmfestivalen i Venedig Marco Muller och andra. En grupp unga ryska filmskapare — Alexey German Jr. , Andrey Zvyagintsev , Ilya Khrzhanovsky och andra - försökte uppmärksamma den europeiska allmänheten på problemen med Museum of Cinema vid den 62 :a filmfestivalen i Venedig . Filmmuseet stöddes av International Film Press Federation , på begäran av tyska filmskapare tog Tysklands förbundskansler Gerhard Schröder upp denna fråga vid ett möte med Vladimir Putin [14] . Emmanuel Filiberto av Savojen, arvtagare till den italienska tronen, gav Naum Kleiman ett stort pris under festivalen i Venedig 2004, och förklarade detta med sin önskan att bevara museet, som de vill stänga [15] .
Vid årsskiftet 2009-2010 ansågs Museum Town of the Pushkin Museum , som ritades av arkitekten Norman Foster [16] , som ett av de möjliga alternativen för att hysa museet .
Enligt rapporter i media erbjöd kulturministeriet i april 2013 Nahum Kleiman att lämna tjänsten som museichef, och lovade i gengäld att lösa frågan om att lokalisera institutionen i en byggnad på Zubovsky Boulevard . Kleiman vägrade detta förslag, eftersom det innebar placeringen av filmmuseet i samma byggnad som ett minihotell och en nattklubb, men utan lagringsutrymme för medel [17] .
Den 20 november 2013, vid det första mötet i det offentliga rådet för återupplivande av museet, tillkännagavs konceptet och projektet att lokalisera Scientific Research Film and Photo Institute (NIKFI) i lokalerna, för vilket institutets byggnad måste rekonstrueras och en ny byggnad uppföras.
Den 13 januari 2014, vid ett möte med journalister med anledning av den ryska pressdagen, övergav Vladimir Medinsky tanken på att flytta till NIKFI på grund av det faktum att endast en del av byggnaden tillhör staten [18] ; han avvisade också Konstantin Ernsts förslag att placera institutionen i den tidigare Hammer and Sickle- fabrikens lokaler [19] .
Den 25 maj 2015 undertecknade Statens centralmuseum för film och JSC VDNKh ett långsiktigt hyresavtal för VDNKh paviljong nr 36 (tidigare namn - Agricultural Products Processing). I det nya utrymmet lovade de att placera ut tre biografsalar för att visa filmer ur museets samling, utrusta ytor för permanenta utställningar och temautställningar, publik för föreläsningar om filmens historia och teori, öppna ett café och en företagsbutik [20] . Under 2016 genomfördes en större översyn i paviljongens huvudbyggnad (5,5 tusen kvm), den andra byggnaden rekonstruerades för lagringsanläggningar (970 kvm), vetenskapliga, utbildnings- och kontorslokaler [21] . Efter att ha flyttat och anpassat alla lokaler för museets fullfjädrade verksamhet, den 20 oktober 2017, skedde invigningen.
Vid det första mötet i det offentliga rådet, på grund av behovet av att förbättra ledningsstrukturen, beslutades att utse Naum Kleiman till museets ordförande. Kleiman föreslog sin dåvarande ställföreträdare Maxim Pavlov till posten som direktör, ministerrådgivaren till kulturministern Alexei Kucherenko [17] .
I början av juli 2014 utsåg kulturminister V. Medinsky Larisa Solonitsyna till chef för museet , som tidigare arbetat som redaktör för tidningen för Union of Cinematographers "SK Novosti". Naum Kleiman , museets ständiga direktör från dagen för grundandet, sedan den 21 juli 2014, tillträdde posten som president, vilket dock inte fanns inskrivet i museets stadga, enligt vilken all administrativ makt tillkommer direktören. av institutionen [22] [23] . Pressen noterade att Solonitsyna var en "varelse" och "en person från laget" av Nikita Mikhalkov , med vilken museet hade en långvarig konflikt, som slutade med avhysningen av museet från byggnaden av Cinema Center [23] ] [24] . Daniil Dondurei kallade Solonitsyn nära Mikhalkov [25] .
I oktober 2014 vände sig museipersonalen till chefen för avdelningen för kulturarv vid kulturministeriet Mikhail Bryzgalov och presidentens rådgivare Vladimir Tolstoy med ett uttryck för misstroende för Solonitsyna. Stöd för personalen uttrycktes av Guild of Film Critics and Critics, som publicerade en petition där de fördömde de "auktoritära metoderna" från den nya chefen för museet och uttryckte "avgörande misstro mot Ryska federationens kulturminister V. R. Medinsky och hans politik" [26] . I slutet av oktober skrev hela personalen av museets vetenskapliga personal avskedsbrev. Ett öppet brev från institutionens personal till Medinsky publicerades på museets webbplats , där de redogjorde för skälen till deras agerande, bland annat den nya direktörens auktoritära, elakhet och oprofessionella. Som svar uppgav vice Medinsky Elena Milovzorova att ministeriet inte hade några klagomål mot Solonitsyna och noterade att under revisionen avslöjades kränkningar i verksamheten från den tidigare ledningen för museet, i synnerhet att statens order inte uppfylldes och förskingringen av medel till ett belopp av mer än 4 miljoner tilläts rubel [27] [28] .
Enligt Naum Kleiman, "förvränger Milovzorova fakta": "ministerrevisionen fick en förklaring och fann dem tillfredsställande - dessa påståenden saknades i slutakten av resultatet av revisionen. Våra anklagares uppgift är att smutskasta oss och vittja oss själva.” Kleiman fick stöd av Karen Shakhnazarov , Pavel Lungin , Valery Todorovsky , Andrey Zvyagintsev och Andrey Proshkin [29] .
Den 30 oktober 2014 publicerade Sight & Sound ett öppet brev adresserat till Dmitrij Medvedev på British Film Institutes webbplats där man uttryckte oro över situationen kring museet. Brevet undertecknades av Tilda Swinton , regissören Mark Cousins och Thierry Fremaux [30] .
Därefter anslöt sig flera hundra filmskapare till uppropet, bland dem: Eugene Green , Jean-Michel Frodon , Pedro Costa , Jean-Marie Straub , president för filmfestivalen i Cannes Gilles Jacob, Béla Tarr , direktör för Berlinale Dieter Kosslick, Mika Kaurismäki , Margareta von Trotta , Wim Wenders , Luc Dardenne , Agnieszka Holland , Ken Loach , Jos Stelling .
Den 5 november 2014 behandlade Sekretariatet för Union of Cinematographers frågan om Museum of Cinema [31] , med majoritetsbeslut beslutades att stödja Solonitsyna [32] . Nahum Kleiman övertalade sina anställda att dra tillbaka sina uppsägningar [33] , majoriteten höll med. Naum Kleiman lämnade museet han skapade den 7 november 2014. Som ett tecken på solidaritet med sin lärare avgick 6 anställda som inte var förvaltare av fonderna från museet av fri vilja [34] .