| Abram Solomonovich Gurvich | |
|---|---|
| Födelsedatum | 30 januari ( 11 februari ) 1897 |
| Födelseort | Baku , Baku Governorate , Ryska imperiet |
| Dödsdatum | 18 november 1962 (65 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| Medborgarskap | USSR |
| Ockupation |
litteraturkritiker schackkompositör |
Abram Solomonovich Gurvich ( 30 januari [ 11 februari 1897 , Baku - 18 november 1962 , Moskva ) - sovjetisk litteraturkritiker och teaterkritiker , medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen sedan 1938. I slutet av 1940-talet, under kampanjen mot de så kallade " rotlösa kosmopoliterna ", var han ett av huvudmålen för tidningsförföljelsen [1] .
Gurvich är också känd som schackkompositör - han är en mästare i idrott i Sovjetunionen i schackkomposition , en internationell domare . Totalt komponerade han mer än 80 studier, 46 av dem belönades med utmärkelser vid schacktävlingar, inklusive 12 studier fick första pris. 1962 vann han det VI personliga mästerskapet i USSR i etuder, två gånger tog han andraplatsen i dessa mästerskap (1929, 1955). Författaren till en ljus polemisk artikel " Schackpoesi " om etydkomposition och dess konstnärliga värde [2] . Författaren och etudisten Alexander Kazantsev kallade Gurvich en klassiker inom schacketuden och grundaren av etudestetiken [3] .
Abram Gurvich föddes i Baku . Sedan 1925 publicerade han ett antal litterära verk, huvudsakligen ägnade åt pjäser av sovjetiska dramatiker och författare: N. F. Pogodin , A. F. Afinogenov , A. M. Faiko , V. M. Kirshon , V. A. Kochetov och andra. Han gifte sig med en skådespelerska från den azerbajdzjanska teatern för rysk drama Olga Levykina. Från 1925 till 1929 arbetade han som redaktör för schackavdelningen för tidningen Baku Rabochiy och ledde de årliga schacktävlingarna i denna tidning. Han publicerade sin första schackstudie 1926.
På 1930-talet flyttade han till Moskva och slutade komponera sketcher, även om han ofta agerade som domare i många sovjetiska schacktävlingar [2] . 1938 antogs han som medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen . 1940 var han medlem i kommittén för Stalin-priserna inom området litteratur och konst (då blev romanen " Quet Flows the Don " vinnaren) [4] .
( Pravda, 28 januari 1949 )
A. Gurvich gör ett illvilligt försök att motsätta sovjetisk dramaturgi mot klassikerna, att misskreditera den sovjetiska dramaturgin ... Och vilken uppfattning kan A. Gurvich ha om den ryska sovjetpersonens nationalkaraktär om han skriver att ... "Ryskt folks självgodhet är inte heller främmande. Detta är ett förtal mot den ryske sovjetmannen. Vidrigt förtal.
I en tid då vi står inför den akuta uppgiften att kämpa mot den rotlösa kosmopolitismen, mot manifestationerna av borgerliga influenser främmande för folket, finner dessa kritiker inget bättre än att misskreditera de mest avancerade fenomenen i vår litteratur... vi har sett A. Gurvich, Yu Yuzovsky och andra. Deras tomma, uppblåsta "auktoritet" har ännu inte riktigt avslöjats. De onda åsikterna från kritikerna av Borshchagovsky, Gurvich, Yuzovsky, Varshavsky, Boyadzhiev, som innehar antipatriotiska positioner, matar alla typer av perversioner främmande för folket i ett antal kritikers verksamhet.
1949 hamnade Gurvich, tillsammans med andra, under beskjutning från en partikampanj mot "rotlösa kosmopoliter" . Den 28 januari 1949 publicerade tidningen Pravda en förödande ledare "Om en antipatriotisk grupp av teaterkritiker" [5] , se ruta till höger.
Uttrycket " Gurvichs och Yuzovskys " användes upprepade gånger under kampanjen som hade börjat som ett vanligt tidningsstigma för "kosmopoliter"; även epiteten "dubbelhandlare och förrädare" användes. Den jagade Gurvich blev allvarligt sjuk under en lång tid, till slutet av sitt liv flyttade han med svårighet [6] . Av rädsla för arrestering tvingades han skicka ett ångerbrev till Pravda . Snart dog hans fru Olga Levykina, en skådespelerska från Mossovet-teatern , som hade det svårt med sin mans tragedi [7] .
År 1949 tog Sekretariatet för Unionen av sovjetiska författare upp frågan om att utesluta Gurvich och andra förtalade personer från författarförbundet . Kampanjen var dock redan på väg att avta, och diskussionen om frågan drog ut på tiden, från hela listan var det bara Johann Altmann som uteslöts (och arresterades) . Kort efter Stalins död lades frågan ner. Gurvich var aldrig medlem i SUKP, så han undvek sanktioner längs partilinjen [8] [7] .
År 1951 lyckades Alexander Fadeev publicera en artikel av Gurvich i tidskriften Novy Mir (nr 9), men Stalin informerades omedelbart om detta, och Pravda reagerade med en ny förödande artikel "Mot återkommande antipatriotiska åsikter i litterära kritik." Redaktörerna var tvungna att ångra sig: "Medarbetarna på tidskriften Novy Mir misslyckades med att urskilja den antipatriotiska innebörden av A. Gurvichs artikel, hans ondskefulla bedömning av den ryska klassiska och sovjetiska litteraturens historia och predikandet av estetiska åsikter främmande för marxismen- Leninismen” [9] .
I framtiden fanns det inga förtryck mot Gurvich, men under Stalins liv stängdes sidorna av tidskrifter för honom, trots förbön från Fadeev och Mikhail Sholokhov [10] . Med förbudet mot yrkesverksamhet hänger Gurvichs återgång till ockupationen av schackkomposition, som han tidigare hade övergett, samman.
Gurvich deltog aktivt som kompilator i utarbetandet av samlingen "Sovjetschacketud" (1955). 1956 fick Gurvich titeln internationell skiljedomare i schackkomposition. 1957 tilldelades han titeln Master of Sports of the USSR i schackkomposition.
A. S. Gurvich dog den 18 november 1962 (65 år gammal) vid schackbrädet, även om läkarna länge hade förbjudit honom att komponera skisser. Han förberedde sig på att publicera en minnesvärd samling studier av sin vän M. S. Liburkin , men hann inte avsluta arbetet med den [11] .
Det finns människor under vilka det är mer självsäkert och lugnare att leva i världen, även om vi aldrig har sett dem. Hemingway var en sådan person. Det räcker med att han bodde någonstans. Denna ena omständighet i sig var ett mentalt och moraliskt stöd... Abram Gurvich hade samma sällsynta egenskap för att stärka livet för omgivningen, för att förmedla ökad intellektualitet och klarhet till det - en man fängslande i sitt sinne, mildhet och något slag av andlig transparens. Allt tilltrasslat, störande, skrynkligt i liv och arbete, i det vi kallar kreativitet, var på något sätt lätt att reda ut och blev klart och ljust när denna stilige, modige man, som hade ett brett sinne och generös karaktär. Hans artiklar om litteratur och teater var skarpa, skarpa och ofta oväntade.
Yuri Averbakh , Alexander Kazantsev [11] :
Han var en kännare av dramatisk konst och betraktade schackkomposition som en teater av dockor, representerande olika dramatiska situationer som uppstår på ett schackbräde. Och med standarden för stor dramatisk konst, närmade han sig en sorts konst, som vi kallar schackkomposition.
De viktigaste litterära verken av A. S. Gurvich:
Författarens samling "Etudes" gavs ut (andra upplagan) 1961. Den här boken innehåller 70 etuder av författaren, såväl som den allmänt kända, grundläggande för Gurvich-artikeln "Schackpoesi " .
Utvalda studier
Lösning:
1. Nb6-d7 (Vit försöker rädda sin bonde) Bc7!
1…Bf4 följs av 2. Kg4 och 3. Kf5, och om 1… Ba7, då 2. Ne5! Kg7 (annars 3. Bf8+) 3. Bb2!
2. Nd7-f8 Bc7-e5! (hotande 3...Bg7)
3. Kh3-g4! Be5-b2!
4. Ba3-c5! Bb2-d4! (evig jakt?)
5. g6-g7!! Kxg7 (5... Bxg7 6. Ce3 schackmatt)
6. Nf8-e6+
Falskt spår: 3. Kh3-h4? motbevisad efter 5. g7 Bf6+, och oavgjort.
Lösning:
1. Re3-c3! d5-d4
2. Ra2-h2+!! Qh1:h2
3. Rc3:c7+ Kh7-h8
4. Rc7-h7+!! Qh2xh7
5. Bb8-e5+ Qh7-g7
6. Be5xd4! Qg7:d4 dödläge
Den första upplagan av denna teoretiskt-kritiska artikel publicerades i samlingen "Sovjetisk schacketud" (1955) [12] , den andra, väsentligt kompletterad, i författarens samling "Etuder" [13] . Tysk översättning av "Etudes" ( Meisterwerke der Endspielkuns ) tillsammans med en artikel publicerad i Berlin (1964, 2:a upplagan: 1983) [14] . Artikeln förklarar levande och konstnärligt de estetiska principer som vägledde Gurvich själv och de bästa representanterna för den sovjetiska etydskolan. Dessa principer illustreras av exemplet med 70 utvalda studier av olika författare.
Gurvich betraktar schackspelet som en villkorlig, men fascinerande, mångfärgad modell av mänsklig kamp, rik på sport och estetiska motiv. Både i spel och (särskilt) i schacketyder är en viktig komponent i spelutvärdering skönhet (av koncept, kombination , subtil manöver, etc.), vilket gör att vi kan tala om "schackkonst" och kalla etyder "schackpoesi". [15] .
Gurvich, som upprepade gånger agerat som domare i etudetävlingar, formulerar de viktigaste estetiska kriterierna för att utvärdera en schackstudie.
Gurvich krävde att etuden skulle innehålla ett ovanligt spel med en ganska vanlig, maximalt ekonomisk och naturlig konstruktion. Han citerade många exempel på de bästa skisserna av olika författare som framgångsrikt implementerade denna avhandling. I motsats till detta tillvägagångssätt fördömde Gurvich den populära, främst under första hälften av 1900-talet, så kallade "romantiska" riktningen, som genomförde originella, paradoxala idéer i skisser till priset av klumpiga utgångspositioner med en onaturlig hög av siffror. Gurvich menar att ingen originalitet motiverar separationen av en etud från praktisk lek, varje idé måste kombinera skönheten i form med skönheten i innehåll.
I den andra upplagan av artikeln noterar Gurvich med godkännande att den begåvade etudisten Vladimir Korolkov , som kritiserades i den första upplagan för sin försummelse av form, började ägna mer uppmärksamhet åt etudens estetik, och samtidigt, hans nya etuder behöll idéernas originalitet och skönhet.
I slutet av artikeln överväger författaren möjliga sätt att vidareutveckla etydkompositionen. Han är skeptisk till det fashionabla temat för figurernas "systematiska rörelse", eftersom det inte kan fungera som ett självständigt tema för etuden i sig, bara i kombination med ett fullfjädrat vackert spel pryder det etuden. Gurvich är säker på att det bästa sättet att utveckla en etud är att ytterligare implementera ovanstående estetiska kriterier. Etuder måste kombinera "styrka och nåd, naturlighet och originalitet, enkelhet och svårighet, den strängaste regimen för besparingar i fonder och innehållsrikedom", avslöja "skönhet i styrka och styrka i skönhet."
KritikGurvichs artikel väckte allmänt intresse och en livlig kontrovers, där en mängd olika synpunkter uttrycktes, från villkorslöst stöd till beslutsamt avslag. Huvudteoretikern för "romantiken" Alexander Gerbstman [16] förklarade Gurvichs principer "estetisk absurditet" och betraktade det som ett "veto mot flerfigurer" [17] . Andra etudister varnade för att Gurvichs tillvägagångssätt inte borde presenteras på ett vulgärt förenklat sätt som ett förbud mot etuder med flera figurer. Philip Bondarenko uppgav att Gurvich i artikeln drog "partiska slutsatser" och anklagade Gurvich för att jämföra bra klassiska etuder med dåliga "romantiska" [18] .
Vladimir Korolkov uppskattade i sin essä "Creative Autobiography" (1958) [19] Gurvichs "höga kreativa prestationer, stora noggrannhet och delikata smak", men noterade att han "ofta, för en felaktigt förstådd princip om ekonomi, glömmer andra lika viktiga konstnärliga principer”, och det leder till konstnärliga missräkningar. Korolkov beskrev i detalj sina meningsskiljaktigheter med Gurvichs principer: "Under de senaste årens praxis har vissa kompositörers överdrivna uppmärksamhet på spelsidan av etyden till skada för idéns djup och originalitet blivit märkbar," att är den slutliga positionen för "romantikerna" viktigare än spelet. Gurvich, i den andra upplagan av artikeln, svarade denna kommentar och påpekade att idén, som inte bevisats av ett ljust spel, är död och ointressant. Enligt Korolkov kan "en ny och intressant idé inte överges bara för att den leder till en "hophopning av material" och en "oestetisk form". Gurvich påminde som svar konsthistoriens postulat: alla idéer existerar endast när de uttrycks i en estetisk form [20] .
G. A. Mironov, efter att ha analyserat i detalj de ideologiska plattformarna för deltagarna i diskussionen, anser att Gurvichs "mycket intressanta och informativa" artikel gav ett hårt slag mot "romantikernas" pseudo-revolutionära teorier [21] . Den internationella mästaren och internationella skiljedomaren Jevgenij Umnov hyllade Gurvitjs artikel som "den mest kompletta och perfekta beskrivningen av de konstnärliga principerna för etydkomposition" [22] . Han noterar att efter 1960-talet upphörde "romantiska" verk praktiskt taget att dyka upp bland vinnarna av världstävlingar [20] .
Yuri Averbakh , Alexander Kazantsev i Gurvichs dödsruna delar motiven till hans artikel [11] :
Det finns kanske inte en enda mästare i schackpoesi som inte skulle känna det förädlande inflytandet av Gurvichs åsikter. Gurvich stod upp för vitaliteten i form och idéer i schackstudier, han var en fiende till mekanismer, förlöjligade formens dåliga smak, tog inte positioner som liknade en dumpning av pjäser i en låda, han ville alltid ha "novellen" från schacklivet för att likna schackets "liv".
Huvudbestämmelserna i Gurvichs artikel inkluderades i " USSR Chess Code " (11:e upplagan, 1981), kapitlet "Regler för schacksammansättning", avsnittet "Konstnärliga krav". Koden erkänner idéns uttrycksfullhet (artikel 12), formekonomin (artikel 13) och skönheten i lösningen (artikel 14) [22] som de viktigaste av dem .