Giacomo da Vignola

Giacomo da Vignola
ital.  Jacopo Barozzi da Vignola
Födelsedatum 1 oktober 1507 [1]
Födelseort
Dödsdatum 7 juli 1573 [1] (65 år)
En plats för döden
Land
Ockupation arkitekt , författare
Barn Giacinto Barozzi [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Giacomo Barozzi da Vignola (Il Vignola; riktiga namn Jacopo de Barozzi; 1507–1573) var en maneristisk arkitekt från Bologna som utmanade Palladio och Serlio om titeln som den sena renässansens mest inflytelserika mästare. Hans centrala verk - kyrkan Il Gesu i Rom och Villa Farnese i Caprarola  - banade väg för bildandet av barockstilen .

Utbildad i sin hemstad, Vignola åkte till Rom för att studera med Sangallo och för att skissa antikviteter för att illustrera en ny upplaga av Vitruvius . På inbjudan av Francis I reste han under 18 månader (åren 1541-43) till det kungliga hovet i Fontainebleau , där han påstås komma nära Serlio och Primaticcio . När han återvände till Rom trädde han i tjänst hos påven Julius III , för vilken han, tillsammans med Giorgio Vasari och Bartolomeo Ammannati , byggde Villa Giulia efter modell av antika romerska villor 1551-1555 .

På 1550-talet, under ledning av Michelangelo , reste Vignola två små kupoler på katedralen St. Peter , och ledde efter mästarens död arbetet med katedralen. Samtidigt byggde han kyrkan Sant'Andrea på Via Flaminia , den  första där kupolen fick en långsträckt oval form . Vignolas nästa steg mot barocken var kyrkan Santa Anna dei Palafrenieri , vars plan är helt inskriven i en oval. Dessutom fungerade Vignola som sekreterare för Vitruvian Academy .

Slutligen, 1568, började Vignola arbetet med kyrkan, som ofta imiterades i arkitekturens historia - Il Gesu, jesuitordens huvudtempel . För att skapa illusionen av ett stort inre utrymme vid Il Gesù förband han sidokapellen med det centrala långhuset . Efter Vignolas död färdigställdes templet av Giacomo della Porta . Modellen av integrerat arkitektoniskt utrymme som föreslagits av Vignola har blivit en av modellerna för barockarkitektur.

Under trehundra år studerade europeiska arkitekter ordersystemet enligt Vignolas avhandling " The Rule of Five Orders of Architecture " (1562). Liksom Palladios avhandlingar blev Vignolas bok den huvudsakliga källan från vilken renässansarkitektur lärdes utanför Italien.

Liv och arbete

Född i den lilla staden hertigdömet Modena - Vignole . Han börjar sin karriär i Bologna där han målar och samtidigt gör teckningar för inläggningar på privat beställning . Men enligt hans egen övertygelse var målning inte hans kall [3] . Han visade stort intresse för arkitektur och studerade i samband med detta reglerna för perspektivkonstruktioner.

År 1530 flyttade Vignola till Rom, där han under en tid studerade med Baldassare Peruzzi och studerade antika monument. Samtidigt började han arbeta med avhandlingen " The Rule of the Five Orders of Architecture " (italienska: Regola delli cinque ordini d'architettura). På rekommendation av den påvliga arkitekten Melichini går Vignola in på Vitruvian Academy (Accademia vitruviana della Virtù), som han sedan kommer att leda under sin kreativa verksamhets storhetstid.

År 1540, efter att ha träffat den franske kungen Francis I:s arkitekt, tillsammans med Francesco Primaticcio, åkte Vignola till Frankrike, där de tillsammans med Sebastiano Serlio arbetade med att bygga palatset i Fontainebleau. Dessutom gör Vignola bronskopior och avgjutningar av antika skulpturer.

Återvände till Bologna 1543, under fyra år (1543-1547) byggde Vignola flera små byggnader, inklusive Palazzo Bocchi, Frocca och Casa Massei. Alla av dem är ganska originella i sin arkitektoniska organisation, deras yttre utseende kännetecknas av enkelheten i utförandet, planerna är mestadels symmetriska.

Samtidigt deltog Vignola i tävlingen om skapandet av fasadprojekt för den ofärdiga basilikan San Petronio , byggande av en farbar kanal från Po-floden till Bologna och en bro över floden Samogia.

Sedan 1547 har Vignola, redan en välkänd mästare, byggt flera kyrkor i närheten av Rom, inklusive kyrkan i Mazzano, Santa Cristina (italienska chiesa di Santa Cristina), San Oresto och Madonna del Piano (italienska chiesa di Madonna). del Piano). Här finns fortfarande inga spår av barocktendenser. Vignola använder enkla planer, återhållsamma kompositioner och ett minimum av dekorativa medel.

Giacomo Barozzi dog i Rom 1573. 1973 begravdes hans kvarlevor på nytt vid Pantheon i Rom.

Villa Giulia

Åren 1550-1555 arbetade Vignola återigen i Rom, främst med byggandet och arrangemanget av påven Julius III:s villa - den så kallade Villa Giulia . Tillsammans med Vignola arbetade Bartolomeo Ammanati och Giorgio Vasari på påvens order .

Villans arkitektoniska ensemble består av flera slutna utrymmen och en svit av slutna innergårdar med portiker, ett kammarnymfeum med dammar och en trädgård, sammankopplade med olika passager och trappor. Av de element som utgör ensemblen av villan är den mest lugna och nära klassikerna den yttre fasaden på huvudbyggnaden, vars inredning innehåller de viktigaste medlen för arkitektonisk design: halvkolonner, pilastrar, nischer och rustikation . De återstående delarna av väggen lämnas nästan jämna. En sådan ojämn fördelning av kompositionella medel, liksom dynamiken i pittoreskt föränderliga sceniska perspektiv av hela ensemblen, är tecken på barocktendenser. Dessutom verkar Vignolas förkärlek för ovanliga element och krökta konturer (bågformade och ovala planer), som det verkar, koppla arkitekten till manérismens förlopp, till vilken hans arbete (i motsats till vissa forskares åsikt) inte kan tillskrivas [4] .

Inte långt från Villa Giulia byggde Vignola 1554 en liten kyrka Sant'Andrea via Flaminia (italienska chiesa di Sant'Andrea sulla via Flaminia). Dess huvudfasad ser ut som "som om en tydligt spårad teckning av en antik portik var utförd på väggens släta yta." Templets rektangulära volym kröntes dock för första gången med en oval kupol [5] . I kyrkans inre blockerades långhusen av murar. Därefter, under barockens spridning, kommer sådana dynamiska planer att bli utbredda.

Omkring 1555 börjar Vignola designa Villa Farnese på Palatinen och förverkliga sig inom landskapsarkitekturen. Av den storslagna ensemblen är endast ingångsportalen och den övre fontänen bevarade.

Villa Farnese i Caprarola

År 1559 fick Vignola ett uppdrag av kardinal Alexander Farnese att bygga slottet Caprarola nära Viterbo. Till en början arbetade Antonio Sangallo den yngre med detta projekt, men han kunde inte slutföra konstruktionen. Caprarola slott nära Viterbo är en av de mest kända byggnaderna i Vignola inom området palatsarkitektur. År 1573, efter att ha behållit den ursprungliga femkantiga planen av slottet med en cirkulär innergård på grunden av en riktig fästning, gav Vignola det utseendet av en lyxig bostad av palatstyp.

Palatset är ett viktigt exempel på manneristisk arkitektur av kompositionstypen "palazzo in fortezza" ( italienska:  Palazzo in Fortezza  - ett palats i en fästning). I det första projektet, i händelse av en fientlig attack, placerades villan på ett femkantigt podium av typen "rock" ( italiensk  roccia ) med kraftfulla bastioner i hörnen av femhörningen. Vignolas planer krävde byggandet av en femkant runt en cirkulär innergård med en pelargång. Gården, med två våningar av ringformade välvda gallerier täckta med valv , kontrasterar mot slottets strikta yttre utseende. Fem spiraltrappor leder till andra våningen, inklusive den huvudsakliga, "kungliga" (Scala Regia), som leder till huvudkamrarna. Hennes komposition uttrycker perfekt den barocka idén om evig rörelse. Ett annat system med breda trappor förbinder slottet med en extern park och en elegant trädgårdspaviljong - ett "casino" ( italienskt  kasino  - ett litet hus). Det är ingen slump att B. R. Vipper kallade Vignola "en arkitekt-landskapsmålare och jämte detta en arkitekt av stora massor." Villan ”är samtidigt förkroppsligandet av en hård, ointaglig fästning, ett magnifikt, fritt spriddande palats och en mysig villa i naturens sköte. Isoleringen av renässansens palats kombineras här med barocken” [6] .

Således kännetecknas denna period av Vignolas arbete av en kombination av ett djupt intresse för de antika klassikerna och införandet av proto-barock arkitekturteknik. Arkitekten tog ett viktigt steg i utvecklingen av nya typer av byggnader - en villa avsedd för rekreation, ett lantligt slottspalats och en ny typ av kyrkobyggnad.

Ett annat storslaget men oavslutat verk är Palazzo Farnese i Piacenza. Detta projekt, som påbörjades 1558 av Cesare Paciotti, överlämnades till Vignola efter att konstruktionen inskränkts på grund av Paciottis flytt till Frankrike.

Efter Michelangelos död 1564 arbetade Vignola med att bygga två små kupoler av Peterskyrkan. För att Michelangelos planer skulle förkroppsligas utan några förändringar, observerade Giorgio Vasari arbetets fortskridande, på order av påven.

Kyrkan Il Gesu

1568 påbörjades Vignolas mest kända verk inom kyrkoarkitekturen – jesuitordens huvudkyrka, Il Gesù (italienska: chiesa del Sacro Nome di Gesù). Arkitekten överger medvetet högrenässansens centrala schema och återvänder till basilikans typ av tidiga kristna kyrkor i Rom. Efter Vignolas död färdigställdes konstruktionen av Giacomo della Porta 1584. Sammansättningen av Il-Gesu blev under lång tid kanon för jesuitordens tempel, byggda i hela Europa [7] och i kolonierna.

Ett av Vignolas sista verk är den lilla kyrkan Santa Anna dei Palafrenieri (italienska: Chiesa di Sant'Anna dei Palafrenieri), vars konstruktion började 1572. Här experimenterar arkitekten igen med den ovala kupolen och placerar den denna gång över det ovala skeppet.

Fontäner

I Vignolas kreativa praktik upptar hans fontäner (på Piazza della Rocca i Viterbo, i Bagnaia, etc.) en speciell plats. "Extremt olika i design och form, ofta subtilt kontrasterande en strikt tektonisk komposition med dynamiken i strömmande vatten" [8] , de spelar framgångsrikt på temat evig rörelse och låter en känna tecknen på en dynamisk barock.

Teoretiska skrifter

Av Vignolas teoretiska verk var den mest kända hans avhandling "The Rule of the Five Orders of Architecture" (italienska: Regola delli cinque ordini d'architettura), som bygger på en grundlig studie av fornminnen och avhandlingen om Vitruvius . Den praktiska karaktären och enkelheten i presentationen av detta verk ledde till dess popularitet bland arkitekter fram till mitten av 1800-talet. Avhandlingen publicerades första gången i Rom 1562.

En annan viktig avhandling av Vignola, The Practical Rules of Perspective (italienska: Le due Regole della prospettiva pratica), publicerades postumt 1583 av Ignazio Danti.

Totalpoäng

Trots att han i vissa fall ledde konstruktionen av vissa strukturer i samarbete med andra mästare, lyckades Vignola behålla sin individuella stil, tydligt urskiljbar i hans verk, som kännetecknas av klassiskt klara och balanserade kompositioner.

Vignolas verk är "på många sätt fortfarande nära renässansens klassiska principer, men många av mästarens kompositionstekniker blev utbredda först senare. Sålunda, i barockarkitekturen, togs de dynamiska egenskaperna och djupa utvecklingen av kompositioner upp, hans förmåga att arbeta med stora arkitektoniska massor och den strikta logiken i hans ordningskompositioner spelade en stor roll i klassicismens arkitektur i hela Europa .

Kronologi av livet och stora verk

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (nederländska)
  2. ↑ Tyska nationalbiblioteket , Berlins statsbibliotek , Bayerns statsbibliotek , österrikiska nationalbibliotekets register #11925011X // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  3. ↑ Bartenev. I. A. Arkitekter från den italienska renässansen. - M .: B. S. G. - PRESS, 2007. S. 285.
  4. ↑ Ibid. P.232.
  5. ↑ Lisovsky V. G. Renässansens arkitektur. Italien. - SPb.: ABC - klassiker, 2007. S.463.
  6. ↑ Vipper B. R. Strömningarnas kamp i italiensk konst på 1500-talet. 1520-1590. - M .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1956. - S. 97-99
  7. ↑ Il Gesu
  8. ↑ Allmän arkitekturhistoria i XII volymer. Volym V. Ed. V. F. Markuzona. -M.: Förlag för litteratur om konstruktion, 1967. S.238.
  9. ↑ Ibid. P.238.

Länkar

Källor

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk