| Dziga och hans bröder | |
|---|---|
| Genre | facklitteratur |
| Producent | Evgenij Tsymbal |
| Producent | Sergei Selyanov |
| Manusförfattare _ |
Evgenij Tsymbal |
| Operatör | Alexander Burov |
| Kompositör | Roman Ryazantsev |
| Film företag | " STV " |
| Varaktighet | 52 min. |
| Land | Ryssland |
| Språk | ryska |
| År | 2002 |
Dziga and His Brothers är en facklitteratur film regisserad av Yevgeny Tsymbal 2002. Bilden, skapad på basis av arkivfoton och filmdokument och berättar om livet för Dziga Vertov , Mikhail Kaufman och Boris Kaufman , fick Nika filmpriset (2003).
Filmen börjar i staden Bialystok , där tre söner föds efter varandra i familjen Feiga och Abel Kaufman: Dziga, Mikhail och Boris. Det enda bevarade fotografiet visar dem alla tillsammans; senare kommer ödet att separera dem till olika länder: de äldste kommer att bo i Sovjetunionen , Boris kommer, på sin fars insisterande, att åka till Frankrike .
Den kreativa föreningen mellan Mikhail och Dziga tar form i början av 1920-talet. Dziga Vertov anser att film inte bör imitera vanlig syn, och därför är det nödvändigt att ständigt leta efter nya vinklar, ändra hastigheten på filmen och vrida tillbaka tiden. Mikhail genomför djärvt sin brors mest fantastiska idéer; han kommer att förbli dess bästa operatör. Men om den äldste - Dziga - bara lever i film, så finns det i Mikhails liv tillräckligt med utrymme för allt: sällskaplig och charmig, han är själen i vilket företag som helst.
Deras vägar skiljer sig åt efter filmen " Man with a Movie Camera " - en fullängdsfilm inspelad utan skådespelare och kulisser. Efter pausen blir det tydligt hur annorlunda brödernas kreativa stil är: Dziga överraskar publiken med den psykedeliska " Symphony of Donbass "; Mikhail släpper den poetiska och eleganta målningen " Vår ".
Under tiden arbetar Boris, för vilken målningarna av hans bröder var huvudskolan, i Paris med Jean Vigo - tillsammans filmar de Atalanta , Noll i beteende och Om Nice . En serie tester kommer när regissören går bort och lämnar operatören ensam. Under krigsåren lyckas Boris ta sin fru och son utomlands; för en plats under den amerikanska solen måste han kämpa i mer än tio år. Boris förverkligar sin chans genom att gå med i arbetet med dramat " On the Port ". Bandet får åtta " Oscars ", inklusive för kameramannens arbete.
Vid den tiden, när Boris går in i skicklighetens storhetstid, går hans bröder igenom svåra tider. Dziga, efter att ha återvänt från evakueringen efter kriget, känner sig helt värdelös: han är främst engagerad i att filma den pretentiösa, fylld med officiella sammanfattningar av nyhetsfilmen News of the Day. Under kampen mot kosmopolitismen anklagas Vertov för formalism; han reagerar likgiltigt på förebråelser, och på bekanta som frågar efter hur han mår, svarar han: ”Oroa dig inte för mig. Dziga Vertov är död. Han avled 1954.
Mikhail, som förlorar sin italienska fru och sitt barn på 1930-talet, återhämtar sig aldrig från chocken; han fortsätter att arbeta på bio, men har redan föga likheter med sitt forna jag. Mikhail Kaufman dör 1980 i ett veteranhem. Snart kommer turen att lämna och Boris - den yngste av "de kanske största bröderna i filmens historia."
Enligt Jevgenij Tsymbal märkte han för länge sedan hur mycket Dziga Vertovs målningar skiljer sig från verken i andra dokumentärer; för sig själv kallade han sina filmer för "rituell film". När STV-studion erbjöd regissören att skapa en film om filmskaparbröder, fördjupade han sig inte bara i samlingarna av Gosfilmond i Ryssland , utan började också studera lagringsanläggningarna i Frankrike och USA. Av de femtio timmarna film som spelades in av Dziga Vertov såg Tsymbal fyrtiofyra. Långt ifrån allt material som sågs fanns med i filmen; så, en sällsynt inspelning lämnades bakom kulisserna, där Boris Kaufman tar emot Oscar. På många sätt var dessa restriktioner relaterade till ekonomi: för en minuts användning av amerikanska arkivsamlingar fick filmteamet betala upp till tio tusen dollar [1] .
Tsymbal hade inget förskrivet manus; enligt hans åsikt driver ett försök att arbeta enligt en stel plan regissören in i "Procrustean bed of a given concept", och bilden han tar får en "katalog-bibliotekssmak". Filmens stil påverkades av verken av Roman Vishniak , i synnerhet hans fotoutställning "The Disappeared World". Dessutom sattes den allmänna stämningen av vykort som skickades från Polen: de gav en uppfattning om livet för den andrahandsbokhandlaren Abel Kaufmans familj i Bialystok [1] .
Yevgeny Tsymbal, författaren till Dziga and His Brothers, hade en mycket svår uppgift - att på femtiotvå minuter berätta om tre sådana stora konstnärers era, livsväg och arbete. Enligt min mening lyckades filmen både som konstverk och till och med som lärobok för studerande i filmhistoria.
— A. Deryabin, The Art of Cinema [2]När filmkritikern Viktor Matizen analyserade filmen noterade filmkritikern att "berättelsen om bröderna Kaufman är fantastisk": Boris sköt många mästerverk i Frankrike och Amerika och dog "en erkänd klassiker", medan Dziga - "en av grundarna av rysk dokumentärfilm. " - glömdes bort under hans livstid i ditt land [2] .
När Elena Leonova, en kolumnist för tidningen Art of Cinema , föreslog att Dziga och hans bröder var "en saga om karaktärens seger", svarade Tsymbal att hjältarna i hans film knappast kunde kallas vinnare - var och en av dem hade sina egna dramer i deras liv [1] :
Dziga Vertov, en av de mest begåvade regissörerna för världsfilmen, tvingades göra obetydligt arbete i sjutton år, utsattes för trakasserier och dog tidigt. Mikhail Kaufman gömde sig efter de tragiska händelserna i början av 1930-talet för den obönhörliga makten inom populärvetenskaplig film och skapade i allmänhet inte vad han var kapabel till. Boris, efter att ha spelat in tre mästerverk av Jean Vigo, tillbringade fjorton år med ströjobb innan han nådde framgång.
Bröderna var helt annorlunda: i Mikhail var det omöjligt att lägga märke till "Dzigas messianska patos", Vertov visade sig vara för begåvad för sin tid, och den "absoluta proffsen" Boris var extremt reserverad. När bandet redigerades erkände regissören att berättelsen om var och en av dem "förtjänar en separat storfilm" [1] .