| drama på telefonen | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Yakov Protazanov |
| Medverkande _ |
Pyotr Starkovsky Vera Schilling |
| Operatör | Alexander Levitsky |
| Film företag | P. Timan och F. Reinhardt |
| Land | ryska imperiet |
| År | 1914 |
Drama by the Phone är en rysk stumfilm i regi av Yakov Protazanov . Utgiven den 28 december 1914 [1] [2] [3] . Filmen har inte överlevt [4] .
Filmen använder handlingen i en av de berömda tidiga filmerna av D. W. Griffith "Avskild villa" ("Lonely Villa") med överföringen av handling till Ryssland [5] [6] . I sin tur liknar Griffiths film den franska filmen från 1906 baserad på pjäsen av André de Lord"Vid telefonen" [7] .
På grund av de utdragna reparationerna i stadslägenheten till advokaten Verkhovsky bor han på landet med sin fru och dotter. På kvällen går han till staden till sina bekanta Rostov. På Rostovskys är det stökigt och muntert, men Verkhovsky känner en vag oro. Han försöker ringa dacha, men han blir avbruten [8] .
En ung kvinna med ett barn och en barnflicka bodde på dacha. Misstänkta typer strövar omkring i det avskilda huset. När de fick reda på att två kvinnor fanns kvar i huset, attackerar de dacha. Verkhovsky kom fram till sin fru, uppmuntrade henne, men sedan insåg han att saken var allvarlig.
Rånarna bryter sig in i huset, "mannen hör allt som händer där på telefon, men han kan inte göra någonting" [9] . Verkhovtseff skyndar till undsättning, men hjälpen är för sent.
Enligt beskrivningen av finalen, som beskrivs i boken "Cinematography of Pre-Revolutionary Russia", "dödade rånarna en försvarslös kvinna, och hennes man, som återvände hem, hittade hennes lik" [10] . Filmhistorikern Yuri Tsivyan skrev att "behovet av tragiska filmer bland den ryska publiken var så akut att när Yakov Protazanov 1914 satte upp Drama at the Telephone, den ryska analogen till Griffith's Secluded Estate, valde han den tragiska [slutlig]: maken hann inte rädda och hittade liket av sin hustru dödad av rånare i hemmet” [4] . Rånarna är borta, de mördade kvinnornas kroppar ligger på golvet, dottern gråter mot sin mammas kropp [8] .
Under dess utgivningsår klassades filmen som ett drama "mycket gripande, välbyggt, med ett original, smart uttänkt stunt" [3] [11] . Filmhistorikern Veniamin Vishnevsky berömde filmen som "en anmärkningsvärd dramatisk studie, intressant kameraarbete och redigeringstekniker" [1] .
Filmen är intressant främst för konstruktionen av ramen: "I det här fallet blev det så här: hon talar i närbild och han talar också i närbild, och mitt mellan högtalarna finns ett landskap - en dacha, Moskva. Längst ner på landskapsramen står det tryckt vad hon säger och vad han säger. Hela verket byggdes på en ovanligt noggrann beräkning av ramar - sådan och sådan inskription borde förekomma på sådan och sådan ram " [9] .
Filmhistorikern Semyon Ginzburg påpekade att filmen är av intresse eftersom "det var nästan första gången inom filmografin som principen om en "delad skärm" tillämpades, det vill säga den samtidiga visningen av bilder av olika händelser" [12] . Han beskrev det så här:
"I separata delar av filmen delade Protazanov och hans kameraman Levitsky duken i tre delar med två vertikaler. I mitten av skärmen såg tittarna rånarna som bröt sig in i dacha, på vänster sida - bilden av mannen som pratar i telefon, på höger sida - frun som ringer hem sin man. Längst ner på skärmen placerades undertexter i dessa stycken, vilket förmedlar dialogen mellan man och hustru” [5] .
Enligt S. Ginzburg är denna "upplevelse av Protazanov och Levitsky viktig eftersom den kännetecknar atmosfären av sökningar där de bästa av ryska förrevolutionära filmarbetare arbetade" [5] . Han noterade specifikt att "om motivet till försenad frälsning för Griffith i första hand var ett sätt att skapa dramatisk spänning, om Griffith använde parallellredigering av korta stycken för detta, så var Protazanov främst intresserad av karaktärernas psykologiska tillstånd, möjligheten att visa den gradvis växande spänningen hos en avliden man och skräcken för en försvarslös kvinna » [10] . Enligt S. Ginzburg "bestod filmen av mycket längre stycken än Griffiths, vardagliga scener utvecklades i den mer detaljerat."
I "Avskild villa" bildades dramatisk spänning av montagerytmen, den ständigt accelererande parallellredigeringen av två samtidigt utvecklande berättelser av frun och maken, och i "Drama vid telefonen" skapades den av detaljen i skildringen av karaktärernas mentala liv. Således fick ett karakteristiskt drag av rysk film under de förrevolutionära åren, en funktion som är särskilt karakteristisk för Protazanov - önskan att fokusera publikens hela uppmärksamhet på karaktärernas mentala liv - ett mycket tydligt uttryck här.
Filmkritikern Vladimir Mikhailov noterade också "idén att synkront visa flera parallella handlingar i en ram, som skulle kompletteras med förklarande inskriptioner som inte ges i separata ramar, som var brukligt då, utan i samma ram" [6] . Han påpekade: "Med dess ovanlighet väckte Protazanovs film publikens uppmärksamhet, kritiker skrev om den, bilden uppskattades senare av filmhistoriker" [13] .
Mikhail Arlazorov , i sin bok om Y. Protazanov, gav följande bedömning: "Omkring ett halvt sekel gick från släppet av "Drama by the Phone" till födelsen av den delade skärmen, men vi glömmer inte det gamla Protazanov-bandet - det första avlägsna försöket av en stor konstnär att bryta sig ur greppet om stumfilmens konventioner” [14] . Filmhistorikern Nikolai Izvolov uppskattade mycket regissörens och kameramannens arbete: "Filmen "Drama at the Phone" (1914, regi Y. Protazanov, opera. A. Levitsky) var ett av de mest vågade experimenten inom förrevolutionär film , där det inte fanns några vanliga redigeringar och mellantitlar: montaget åsidosattes av en delad skärm, och mellantitlarna av undertexter" [15] .
En "intressant lösning" regisserad av Yakov Protazanov i filmen "Drama at the Phone" noterades också av filmkritikern Irina Grashchenkova : "Med det som om fyrtio år kommer att kallas en delad skärm, lyckades han skapa en kontinuerlig rörelse av psykologiska tillstånd , upplevelser, handlingar.”
Samtidigt såg tittaren på skärmen: i mitten av rånarna som attackerade ett ensamt hus på landet; på höger sida - värdinnan i huset, försöker ringa sin man per telefon; till vänster - en man som skyndar sig att hjälpa sin fru och sitt barn; längst ner fanns inskriptioner som förmedlade karaktärernas tal. Ramen har aldrig känt en sådan mättnad" [16] .
Filmkritikern Neya Zorkaya kallade "Drama by the Phone" "innovativt vad gäller dramaturgi, redigering och skärmeffekter" [17] .
| Filmer av Yakov Protazanov | |
|---|---|
| |