| Ekaterina Vasilievna Zakharkiv | |
|---|---|
| Födelsedatum | 25 februari 1990 (32 år) |
| Födelseort | Magadan , ryska SFSR , Sovjetunionen |
| Medborgarskap | Ryssland |
| Ockupation | poet , lingvist |
| Utmärkelser och priser | |
Ekaterina Vasilievna Zakharkiv (född 25 februari 1990 , Magadan ) är en rysk poetess, lingvist, översättare och forskare inom modern poesi.
Född i Magadan. Sedan 1993 har han bott i Moskva. Hon studerade vid Arkitektskolan och det litterära institutet uppkallat efter A. M. Gorky , i masterprogrammet vid Russian State University for the Humanities . Juniorforskare vid Institutet för lingvistik vid Ryska vetenskapsakademin .
Sedan 2013 har dikter publicerats i tidskrifterna " Vozdukh ", " New Literary Review ", "Rhinoceros", i onlinepublikationerna " polutons ", " Circus Olympus + TV ", etc. Chefredaktör för onlinepublikationerna " F- Bokstaven ” och ”Drömmen”. Pristagare av Arkady Dragomoshchenko-priset (2016). År 2017 publicerade förlaget " ARGO-RISK " i bokserien "Generation" Ekaterina Zakharkivs debutbok kallad "Lycklighetsvillkor".
Kirill Korchagin noterar i dikterna av Ekaterina Zakharkiv en speciell optik:
"Det finns kalla städer med frodig grönska - Dublin, Petersburg: fukten som fördelas i luften gjuts i lövverk, vilket ibland verkar mer övertygande än i utpräglat sydliga städer. Ekaterina Zakharkivs dikter liknar dessa städer: de är kalla, nästan distanserade, och samtidigt brinner en speciell kall eld inuti dem, som sätter världen av dessa dikter i rörelse och belyser den med oöverträffad detalj. Denna detalj är en egenskap hos synen: blicken glider inte över föremål, utan tycks kollidera med dem, och talet försöker greppa denna kollision, att göra den material. [ett]
Poeten Andrey Cherkasov , som nominerade valet av Ekaterina Zakharkiv till Arkady Dragomoshchenko-priset 2016 , uppskattade mycket arbetet med rymden och det poetiska ämnet i hennes texter:
”De består av linser, speglar, fragment; orden här passerar genom ljuset, reflekteras, bryts och öppnar något som portaler, vilket skapar en djup permeabilitet av texten i alla riktningar (tid, rum, etc). Och den sista viktiga vändningen är utgången till "vi", som under texternas gång samlas in från andra pronomen, samtalspartners, karaktärer och förvandlas till ett fast "vi" i den sista texten, som sammanfaller med möjligheten och löfte om handling. Och dessa texter, maskiner, konstruktioner – de handlar om oss, såväl som om situationen bakom dem. [2]
Zakharkivs debutbok "Felicity conditions" orsakade ett antal kritiska reaktioner: till exempel noterade poeten Lenny Lee Gercke Arkady Dragomoshchenkos otvivelaktiga inflytande i Zakharkivs poetik , Denis Larionov rankade Zakharkiv (tillsammans med Nikita Safonov) bland efterföljarna av traditionerna i Zakharkiv . den amerikanska "språkskolan", och Sergey Vasilyev noterade i boken ett stort antal intertexter - från den antika dikten "The Descent of Ishtar into the Abode of the Dead " till Paul Celans poesi . [3]
Forskaren av ryskspråkig poesi Massimo Maurizio , som kommenterade egenskaperna hos Ekaterina Zakharkivs poetik i rapporten "Interpenetration av språkmodeller och formell textstrukturering i modern rysk poesi", ansåg hennes dikt "Hiroo Onoda", skapad på basen på historien om Hiroo Onoda , en japansk underrättelseofficer som ledde en partisankamp, att vara innovativ på en av de filippinska öarna fram till 1974, utan att veta att andra världskriget var över.
Den till synes oordnade formen leder till en ny förståelse av poesin, som håller på att formas i den moderna kulturen; "Hiroo Onoda" representerar poetiskt yttrande som en hybridtext som innehåller en mängd olika traditioner och konstnärliga metoder och syftar till att utöka möjligheten till yttrande, bland annat genom att inkludera icke-verbala och extraverbala element som är likvärdiga med verbala. Dessutom är vissa fragment "spatial poesi" som "spridar" ord över sidan, vägrar att läsa linjärt och symboliserar därmed "upplösningen av mänskliga band i den moderna världen." [fyra]