| Monument av stadsplanering och arkitektur | |
| Varuhus för handelshuset "Kunst och Albers" | |
|---|---|
| 43°06′56″ s. sh. 131°53′14″ E e. | |
| Land | |
| Stad | Vladivostok , Svetlanskaya street, 35 (bokstäverna A, A1) |
| Arkitektonisk stil | romantiskt modernt |
| Projektförfattare | G. R. Jungkhendel , A. K. Ioganson |
| Konstruktion | 1906 - 1907 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 251410165160005 ( EGROKN ). Artikelnummer 2510046000 (Wikigid-databas) |
| Material | tegel |
| stat | tillfredsställande |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Varuhuset i handelshuset "Kunst och Albers" (Vladivostok GUM) är ett monument över stadsplanering och arkitektur i Vladivostok . Det byggdes 1906-1907 enligt projektet av arkitekten Georg Jungkhendel och ingenjören A.K. Ioganson i stil med romantiskt modernt . Byggnaden beställdes av handelshuset Kunst och Albers , det största kommersiella och industriella företaget i Fjärran Östern som var förrevolutionär.
Byggnaden genom hela sin historia har inte ändrat sitt funktionella syfte: från 1907 till 1930 inhyste den varuhuset Kunst och Albers, och sedan 1934 - Vladivostok GUM , en föredömlig sovjetisk butik. I dagsläget fortsätter byggnadsminnet att användas som kommersiell byggnad.
Byggnaden , belägen i Vladivostoks historiska centrum på Svetlanskaya Street , är ett ryskt kulturarv . På grund av det höga konstnärliga resultatet av dekoration av fasader och interiörer, rikt dekorerade med arkitektoniska detaljer och hög säkerhet, hänvisas byggandet av varuhuset till den "gyllene fonden" för det arkitektoniska arvet i det ryska Fjärran Östern [1] .
Territoriet i Vladivostoks historiska centrum vid Svetlanskaya street, hus nr 33 och 35, och Uborevicha street, hus 3, som för närvarande ägs av JSC "Vladivostok GUM", under den förrevolutionära perioden tillhörde handelshuset " Kunst och Albers " ". Inledningsvis - som en privat egendom av dess grundare: Gustav Kunst, Gustav Albers och Adolf Dattan. Sedan 1914 - helt som bolagets egendom [2] .
Gustav Kunst föddes den 16 oktober 1836 i familjen till Hamburgs affärsman Johann Hermann Diederich Kunst. År 1857 avslutade han sin kommersiella utbildning vid firman Waxwut & Krogman och reste till Östasien . 1859 organiserade han ett litet företag i Shanghai under varumärket "Koons och Röhl", men 1864 var företaget på randen till konkurs [2] .
Gustav Albers föddes den 16 augusti 1838 i familjen till Hamburg-juveleraren Nikolaus Wilhelm Albers. Albers bestämde sig för att bli sjöman vid 14 års ålder till sjöss på Augustoskeppet. Under sina sex år av segling besökte han Sydamerika , Sydafrika och Indien . I februari 1860 klarade han examen vid Navigationsskolan i Hamburg och blev en förstklassig navigatör . I april samma år, ombord på Miranda, seglade han till Fjärran Östern . Den 8 augusti 1864 förstördes barken Oscar, som Albers tjänstgjorde på, utanför Manchuriets kust . Albers lyckades ta sig till Shanghai [3] .
I augusti 1864 träffades Kunst och Albers i Shanghai. Kunst berättade för sin nya vän om sin resa i början av 1864 från Europa till Kina genom Sibirien , om de stora utsikterna för handel i ryska Fjärran Östern, särskilt i de då få Stillahavshamnar, där frihamnsregimen hade verkat sedan 1860 . Vänner bestämde sig för att prova lyckan i den nya ryska hamnen - Vladivostok. De chartrade briggen "Meta", laddade den med långtidslagringsprodukter och skickade den först till Olga och sedan till Vladivostok. Den 16 september 1864 gick Meta, med Gustav Albers ombord, in i Guldhornsbukten . Albers hyrde en hydda , gjorde om den till en butik och började handla under sitt eget namn. Sommaren 1865 anlände även Gustav Kunst till Vladivostok [3] .
Tack vare frihamn och handelskunskaper hos partners gick företagets verksamhet uppåt. 1866 byggdes företagets egen träbutik i Vladivostok och en filial öppnades i Posyet . Våren 1874 anlände Albers till Hamburg, där han köpte ett stort parti europeiska varor. Den 10 december 1874 skickades varorna till Vladivostok på pråmen Saturnus. Medföljande lasten var en tjugofemårig nybörjare affärsman Adolf Traugott Dattan . Han blev den första tyska anställde som anställdes av företaget. Adolf Dattan föddes den 22 oktober 1854 i Thüringen i staden Rudersdorf nära Weimar i familjen till en evangelisk pastor. Han växte upp i fattigdom, efter att ha tagit examen från en folkskola utbildades han i handel i en av butikerna i staden Naumburg. Efter att ha flyttat till Hamburg ledde han bokföringen i smyckesaffären hos Fritz Albers, som rekommenderade den unge revisorn till sin bror Gustav. Med början som en enkel revisor blev Dattan så småningom en fullfjädrad delägare i handelshuset [3] .
På 1880-talet expanderade handelsvolymen kraftigt, hade varuhus i alla städer och de viktigaste punkterna i Amurterritoriet , en filial i Hamburg. Företagets yrke var det mest varierande: från handel till lager, transport och banktjänster och försäkringar [3] . I slutet av 1800-talet - början av 1900-talet blev företaget ett av de största kommersiella och industriella företagen i Fjärran Östern . Företaget hade filialer och butiker i alla större städer i regionen, i Manchuriet och Japan [4] .
Utvecklingen av stadskvarteret, där varuhusets byggnad senare låg, representerade historiskt ett enda komplex. Anledningen till detta var handelshuset Kunst och Albers policy, som fokuserade på att betjäna den urbana eliten (officerare och administration) och uppförde sina butiker på nyckelställen i stadsrummet. Placeringen av företagets varuhus som centrum för "prestigefylld konsumtion" satte en högre nivå av komfort och omgivande utrymme: elektrifiering, trottoar, dränering, eleganta montrar med exotiska varor. Kunst och Albers försökte koncentrera alla infrastrukturanläggningar på en plats, och som ett resultat bildade alla företagets byggnader i stora städer i Fjärran Östern enskilda komplex - de så kallade "tyska kolonierna", som inkluderade detaljhandel, lager, bostäder, kontor, industriella, offentliga byggnader, som gjorde det möjligt för personal att leva en livsstil isolerad från staden [5] .
År 1881 förvärvade företaget tomter i kvartal nr 4 i den första stadsdelen av Vladivostok. Kvarter nr 4, avgränsat av Svetlanskaya, Suifunskaya (nuvarande Uborevich Street), Pekinskaya (nuvarande Admiral Fokin Street ) och kinesiska (nu Okeansky Prospekt ), omfattade åtta tomter: från nr 12 till nr 19, varav sju tillhörde ett handelshus. På plats nr 13 (längs Svetlanskaya Street) och på plats nr 12 intill den (i hörnet av Svetlanskaya och Suyfunskaya ), byggde Kunst och Albers successivt tre stora byggnader för sitt varuhus under perioden 1882-1907. ] .
Den första byggnaden anlades 1882 på en hörntomt. Bygget stod klart våren 1884. Enligt projektet från 1887 byggdes en envånings lagerbyggnad med källare på Pekinskaya Street på plats nr 17. En trevåningsbyggnad med butiker på bottenvåningen, med utsikt över Svetlanskaya Street, och ett lager i djupet av platsen (Svetlanskaya, 31b) uppfördes på plats nr 14. 1892-1894 byggdes ett stort lager i närheten, på plats nr 12, med sin huvudfasad med utsikt över Suifunskaya Street. På grannplatsen nr 19 (i hörnet av Suifunskaya- och Pekinskaya-gatorna) byggdes en kraftstation för handelshus i början av 1890-talet. Mellan 1893 och 1899 byggdes två bostadshus intill kraftverket [7] .
1899-1900 utökades den gamla butiken med en tillbyggnad på norra sidan. Samma år byggdes en ny trevåningsbyggnad av ett varuhus på plats nr 13, vilket kostade företaget 145 tusen rubel (Svetlanskaya street, 33) [8] . Den nya byggnaden var större än den gamla och kunde förutom handelsavdelningarna rymma företagets kontor, bank, fraktavdelning och varuutlämningstjänst. Med tiden inrymde lokalerna 18 fristående handelsavdelningar; här handlade man sybehör, smycken, varor för resenärer, optik, jaktvapen, parfymer, järnvaror, linne, tyger, läkemedels- och kolonialvaror, vin, dam- och herrkonfektyr, glas och porslin samt päls- och lädervaror [9 ] .
I oktober 1905, under det första Vladivostok-upproret , slogs dörrarna ut i butiken Kunst och Albers och alla varor plundrades [10] . 1906 demonterades den första varuhusbyggnaden i hörnet av gatorna, och i dess ställe byggdes en ny trevåningsbyggnad, färdig 1907 (Svetlanskaya street, 35) [8] . Design och konstruktion av den nya byggnaden utfördes av arkitekt Georg Jungkhendel och ingenjör A.K. Ioganson. Den nya butiken byggdes på grunden och en del av väggarna i den gamla byggnaden [4] . Lokalerna för den nya byggnaden var anslutna till lokalerna för General Store på Svetlanskaya Street 33 genom en historisk infogning [11] .
Alfred Albers, yngre delägare i handelshuset, skrev senare om företagets huvudbutik i Vladivostok [9] :
Under krisåren visade sig varuhuset hela tiden vara ryggraden i företagets multilaterala verksamhet. Daglig handel med kontanter gav företaget möjlighet att klara alla ekonomiska och politiska kriser. Hon kom ur sådana kollisioner utan den minsta skada på sig själv, tvärtom, efter att ha blivit starkare, eftersom hon ständigt kunde sälja sina varor och fylla på lager utan dröjsmål med varor från konkursdrabbade konkurrenter.Alfred Albers, junior delägare i Kunst & Albers.
Under åren av inbördeskrig och utländsk intervention fortsatte handelshuset att fungera, om än i mindre skala. Efter sovjetiseringen av Fjärran Östern likviderades företaget inte och förblev i sju år ett av de största privata kommersiella och industriella företagen i regionen. Situationen förklarades av de sovjetiska myndigheternas osäkerhet om möjligheten att etablera handel utan privata företag. Det administrativa trycket på handelshuset började växa från mitten av 1920-talet. I början av januari 1925 krävde myndigheterna i Vladivostok att företaget skulle överföra de flesta av sina byggnader till staden, inklusive alla butiksbyggnader [12] .
Bolagets ledning försökte motstå påtvingad kommunalisering och betraktade det som förstatligandet av ett privat kommersiellt och industriellt företag. De klagomål som lämnades in misslyckades och i maj 1925 blev byggnaderna slutligen stadens egendom. Lokala myndigheter erbjöd omedelbart handelshuset att hyra de exproprierade byggnaderna. I slutet av 1920-talet, i samband med inskränkningen av NEP -politiken , började en aktiv attack mot privat handel i regionen. Handelshuset debiterades orimliga hyror, tillgången på varor minskade, betalningsvillkoren skärptes och det var förbjudet att ta lån. Dessa åtgärder ledde till nedläggning av företaget [12] .
På grund av likvidationen av Kunst och Albers i juni 1930 användes handelshusets tidigare fastigheter inte på två år, varefter tomterna nr 12, 13, 18, 19 med byggnader överfördes till den nyskapade Vladivostok State Store (GUMMI). Den stora invigningen av GUM ägde rum den 26 juli 1934. Till en början använde butiken endast byggnaden på Svetlanskaya Street (då - Leninskaya Street), 35 (bokstäver A) [13] . Vladivostok GUM var en del av det så kallade exemplariska handelsnätverket. Modellvaruhus, showcase-livsmedelsbutiker och specialiserade showcase-butiker av industrifolks kommissariat började öppnas i större städer över hela landet från 1933. People's Commissariat of Trade godkände specifikt en prislista med höjda priser för dem, annars kunde sådana butiker inte fungera under förhållanden med brist och enorm otillfredsställd efterfrågan. Inför och efter ransoneringssystemets avskaffande intog GUM en monopolställning inom handeln med knappa livsmedel och industrivaror av högsta kvalitet [14] .
Under återuppbyggnaden av Svetlanskaya Street på 1960-talet skars trappor av trottoarer nära byggnaden, som fungerade som ett slags stödmurar längs fasaden, och grunden var delvis frilagd. Under samma period gjordes ytterligare tegelförlängningar på gårdsfasaden på butiken [15] [8] .
Genom besluten av Primorsky-territoriets verkställande kommitté nr 638 av den 26 augusti 1983 och nr 125 av den 27 februari 1987 (såväl som senare genom dekret från duman för Primorsky-territoriet nr 314 av den 27 mars 1996) , byggnaderna på Svetlanskaya Street 33 och Svetlanskaya Street 35 inkluderades i listan över historiska och kulturella monument av lokal (regional) betydelse [11] .
Under 2006 genomförde studenter under ledning av A. A. Tolkacheva, universitetslektor vid inredningsavdelningen vid Far Eastern State Technical University , en fältstudie för att fixa det inre av GUM och dess utrustning. Som ett resultat visade det sig att byggnaden var i ett tillfredsställande skick: en metalltrappa med stämpeln från Eisenwerk Joly Wittenberg-fabriken, lampor och pelarkapitäler dekorerade med blommor, metalliska golvplattor, speglar och målade glasfönster i Art Nouveau-stil, stuckatur, radiatorer med bisarrt mönster, snidade räcken, genombrutna smidda galler. Under fönstren fanns runda metallelement - ett ventilationssystem. Även kommersiell utrustning har bevarats: kassaskåp, kassaapparater och montrar av glas och trä [16] .
I december 2013 slutfördes en omfattande exteriör restaurering av byggnaden, den första i dess historia. Redan i början av 2014 påbörjade dock ägaren av byggnaden, JSC Vladivostok GUM, ogodkända byggnadsarbeten inne i byggnaden. Anna Myalk, en expert inom området för statlig historisk och kulturell expertis, rådgivare till den ryska akademin för arkitektur och byggnadsvetenskap , motsvarande medlem av Academy of Architectural Heritage, sa att blinda "lådor" dök upp inuti byggnaden, skiljeväggar installerades som blockerade fönsteröppningar, ett historiskt ventilationssystem och gjutjärnsbatterier [17] . Institutionen för kultur i Primorye har avbrutit arbetet. ”Som en del av återuppbyggnaden av GUM fick ägarna, efter godkännande, in ansökningar om reparation av fasaden, fönsteröppningar och restaurering av den centrala historiska entrén till byggnaden. Reparationsarbetet som utförs inne i lokalerna är inte samordnat med avdelningen och kräver detaljerade studier”, förklarade Anna Aleko, avdelningschef [18] .
I början av april 2014 anlände experter till Vladivostok: Akademiker vid Academy of Architectural Heritage, ordförande för Heritage Council of the Union of Architects of the Russian Federation , medlem av expertrådet för skydd av kulturarvet vid Rosokhrankultura Irina Markina och rektor av Institute of Restoration Art , akademiker vid Academy of Architectural Heritage Elena Kopylova. De stod inför uppgiften att avgöra om det var möjligt att anpassa GUMs inredning till butiksytan i en Zara -butik . När experterna såg resultatet av illegalt arbete blev de enligt Anna Mälk "förskräckta". I workshoppens protokoll daterat den 4 april, undertecknat av experterna Markina, Kopylova och Myalk, stod det: det är nödvändigt att demontera gipsskivor , samordna installationen av mobila skärmstativ, återställa byggnadens historiska tekniska system och lösa frågan om att återställa golv inom tre år [17] .
Som ett resultat slutfördes restaureringen, åtföljd av många överträdelser, 2015. Under restaureringsarbetet (2013-2015) genomfördes ett projekt för att anpassa den historiska interiören till byggnadens moderna användningsförhållanden. Nya luftkonditionerings- och brandsläckningssystem installerades, för installationen av vilka taknivån sänktes. Enligt Vitaly Slyusarev, direktör för Vladivostok GUM OJSC, var den historiska stuckaturformningen tänkt att förbli intakt, medan den på platser där taket sänktes var tänkt att dupliceras (skapa en exakt kopia av samma material), vilket tillhandahölls för av det nya restaureringsprojektet, men genomfördes aldrig . Stuckaturtaket bevarades i de huvudsakliga försäljningsområdena och teknisk utrustning utfördes på takets jämna ytor. I andra rum sänktes taket och dolde ett antal reliefelement [16] .
Problem vid rekonstruktionen gällde även lampor och fragment av trappräcket, i vilka de förlorade delarna inte återställdes. Samtidigt togs några dekorativa element bort, till exempel en dekorativ panel placerad på väggen på platsen där räcket fästes. Under arbetets gång gömdes den ursprungliga trappan till vinden, målade glasfönster, radiatorer och ventilationsgaller. De ursprungliga golvplattorna täcktes med ett konserveringsskikt för konservering och täcktes med en modern golvbeläggning med en radikalt annorlunda belysningslösning. Ett litet fragment av en gammal metlakh-platta hölls öppen bredvid hissen [16] .
Det mest iögonfallande var förändringarna i byggnadens exteriör: rengöring och skydd av fasaden genomfördes, vilket avslöjade fasadplattornas ursprungliga färgsättning; den centrala entrén återfördes till sin historiska ursprungliga plats, på huvudfasaden från sidan av Svetlanskaya gatan [16] .
Varuhusbyggnaden är i tre våningar, rektangulär i plan. Väggarna är klädda med dekorativa Hamburg-tillverkade silikatplattor [4] . Beläget i hörnet av kvarteret i korsningen mellan Svetlanskaya och Uborevicha gatorna. Orienterad av huvudfasaderna: sydväst - längs axeln på Svetlanskaya-gatan, sydost - längs axeln på Uborevicha-gatan. Entréer till byggnaden avsedda för besökare finns på sydöstra och sydvästra sidan. Den sydvästra ingången från Svetlanskajagatan murades till under sovjettiden, men öppnades igen 2014 [19] .
Byggnadens lokaler på alla våningar är anslutna till General Stores lokaler på Svetlanskaya 33 med hjälp av en historisk inlaga (bokstav A1) och en modern inlaga som senare fästs vid den (bokstav 2c). Historiskt sett kombinerades båda byggnaderna samtidigt under byggandet av den nya General Store på Svetlanskaya Street 35 och representerar faktiskt ett enda objekt [19] .
Varuhusets arkitektoniska stil definieras som romantiskt modern , där inslag av nybarock och modern kombineras organiskt . Forskare kallar Dattanhuset (1903, arkitekt G. Jungkhendel) ett förebud om byggnadens stilistiska beslut . Den dekorativa bearbetningen av fasader och interiörer kombinerar intrikat element från Fjärran Östern och europeisk jugend, medeltida tysk arkitektur, barock , europeiska och asiatiska motiv [1] .
Organisationen av byggnadens inre utrymme påverkades av handelstraditioner från Fjärran Östern, till stor del bildade av tyska entreprenörer. För Fjärran Östern var enfilade -typen av planering mer karakteristisk, som rådde över den cellulära strukturen (karakteristisk för gostiny yards i den europeiska delen av Ryssland, som har lett historien sedan 1600-talet ). Den första typen av rymdorganisation fixade uppfattningen av handel med en festlig mening, historiskt förknippad med mässor . Trenden att förvandla butikslokaler till platser för iögonfallande konsumtion nådde sin topp just i inredningen och layouten av varuhus som ägs av Kunst och Albers [20] .
Vid utformningen av varuhuset utarbetades layouttekniker för stora hallar och små kontorsytor. Varuhus skilde sig till en början från gallerior genom att deras inre utrymme var uppradat i en enfilad. Med en ökning av antalet våningar skiftade fokus för den visuella axeln från horisontellt till vertikalt: huvudtrappan började fungera som huvudfokus i konstruktionen. I varuhuset "Kunst och Albers" var handelsgolv en successivt öppningssvit av handelsgolv, och var så att säga "uppträdda på en stege" - en vanlig visuell axel [20] .
På grund av det faktum att varuhuset Vladivostok är en struktur som består av flertidsbyggnader uppförda i en komplex terräng, fanns det vissa svårigheter att uppfatta dess inre utrymme som en helhet: den viktigaste rollen i konstruktionen spelas av många trappor ; Organisationen av det användbara området är ofullkomlig - byggnaden har många smala portar, passager, plattformar med flera nivåer [20] .
Huvudfasaden har en tredelad symmetrisk axiell sammansättning: den centrala axeln, på vilken huvudentrén ursprungligen låg, markeras av två massiva pyloner , förenade i nivå med takfoten av ett sköldpaddsvisir på lockiga metallfästen och bildar en portal av payol- typ . Ovanför dem finns en fyrkantig tornöverbyggnad med vågiga halvfrontoner på alla sidor, krönt med ett tvåvånings höftkupoltak och tinnar i hörnen [4] . Risalit med ett dekorerat tält är det sammansatta mitten av den främre fasaden, som har en speciell dekorativ effekt. Ovanför fönstret på andra våningen finns basreliefer av den lilla Hermes : en håller ett ankare i handen , den andra en caduceus . På slutstenen i fönstret på tredje våningen finns symbolerna för handelsguden Merkurius - en stav och en bevingad hjälm. Drakmascaroner med utskjutande tungor punkterar hörnen på tornen och håller i lyktfästen [ 1] .
Huvudfasadens plan är flankerad av symmetriska resalits krönta med flerskiktade centralt symmetriska figurerade frontoner , avgränsade på sidorna av brösträckespiedestaler med stuckaturdekor och en balustrad med betongbalkar , med tre halvcirkelformade fönster och halvcirkelformade pilastrar i pirerna mellan dem , en rund öppning med ett smidd galler, två blomkrukor ovanför skulderbladen och en massiv piedestal med stuckaturdekor och en metallspira längs risalitens centrala axel [21] .
Inredningen av huvudfasaden är villkorligt uppdelad i tre nivåer i höjdled och ändras därefter. Första våningen är dekorerad med metoper med ett geometriskt mönster, ett typiskt inslag i europeisk jugend. Sandriks på andra våningen är dekorerad med kartuscher med vapen inramade av komplicerade monogram av jordgubbsblad - ett karaktäristiskt motiv för medeltida tysk arkitektur. Det övre skiktet av huvudfasaden är fylld med frodig barockdekor, medan de fantasifulla frontonerna med krökta konturer tolkas som självständiga arkitektoniska element, åtskilda från väggarnas plan av en profilerad taklist. Slutstenarna som ligger i det övre skiktet är dekorerade med stuckaturskulpturer av grinande chimärer , som tolkas med samma osäkerhet som tigrar eller drakar [1] .
Fönster ändrar också form och bearbetning på varje våning. På bottenvåningen är de rektangulära montrar (12 fönster och en entrédörr i mitten); på den andra - balk (13 fönster); på den tredje - halvcirkulära: i utsprången finns det 3 fönster, på sidorna av pylonerna - 3 dubbla fönster, som bildar ett välvt bälte . Arkivolterna för alla fönster på 3:e våningen, med stuckaturdekor på slutstenar, vilar på runda pelare med kubformade versaler [22] .
De smala fönsterväggarna på första och andra våningen är markerade med pilastrar. Byggnadens hörn är markerade med platta blad, i vars övre del finns stuckaturmasker i orientalisk stil [22] . Orientaliska drakmasker placerade på fasaden blev en påverkan av kinesisk arkitektur , där de ofta blev ett dekorativt motiv med funktionen att skydda mot demoner . De är större på den övre delen av risaliternas pilastrar. Mindre - på slutstenarna i öppningarna på tredje våningen [23] .
Väggarna kompletteras med en bred , riven fris och en taklist på moduloner med krutonger. Fönster- och fönsterpirer på andra våningen och entréportalen är dekorerade med stuckaturer i jugendstil. Väggarna byggdes av tegel: gatufasaderna och den nordvästra ändan kläddes med dekorativa plattor och delvis putsade [22] .
På den sydöstra fasaden upprepar fönsteröppningarnas horisontella artikulationer och former lösningarna från den sydvästra fasaden. Fasaden är uppdelad vertikalt i tre risaliter i olika skalor. Ovanför den centrala risaliten bildar krönningen av taklisten ett visir med välvd form. På höger risalit och på de centrala delarna av väggarna mellan risaliterna på första och andra våningen finns fönster- och dörröppningar, och längs pirernas axlar finns dekorativa gipsinsatser. Arkivolterna i fönstren på tredje våningen med välvda halvcirkelformade överliggare vilar på runda pelare , enkel och dubbel [22] .
Fönsterfyllningarna i de breda öppningarna på gatufasaderna har ett komplext symmetriskt jugendmönster. I taket på vinden finns takfönster fyllda med ett målat glasfönster med ett mönster i jugendstil - ett unikt brukskonstverk. Fönstren på gårdsfasaden har nu bytts ut mot plast utan att respektera den ursprungliga sammansättningen [22] .
Byggnadens tak är komplext: ett hopfällt tak med flera lutningar är tillverkat av plåttak. Tornet längs axeln av den centrala ingången från sidan av Svetlanskaya Street är täckt med ett fyrfasat valmtak och slutar med ett fyrkanaligt krökt stängt tak med träfästen och en spira. Längs axeln för den extrema högra risalit av ingången från Uborevich Street finns ett fyrfacks krökt stängt tak med en spira och en väderflöjel i form av en förgylld tupp [22] .
I inredningen av byggnadens interiörer märktes till en början en blandning av barocka och moderna inslag. Den senare representerades av ett linjärt, blommönster i taket, kolumnernas huvudstäder , gjorda i form av sammanflätade växtstammar. Overheaddetaljer i form av kartuscher inramade av blommor och löv övergick till barocktraditionen. I allmänhet visar interiören en blandning av mycket konstnärliga och utilitaristiska detaljer [20] .
Taket i byggnaden är för det mesta platta, taken är putsade och rikt dekorerade med jugenddekor: talrika takrosetter av olika slag med blomsterornament; taklister med blomprydnader och fästen; gipsstänger . _ I byggnadens källare är golven utförda i form av tegelvalv på metallbalkar [24] .
Golven på alla våningar är lagda med original keramiska plattor med geometriskt mosaikmönster, i källare och vind - betong. Golven i trapphusen är klädda med original keramiska plattor, mosaik och schackbräda [25] .
I försäljningsområdena på första, andra och tredje våningen bärs taken upp av runda pelare med runda baser och extraordna versaler med blomdekor. Antalet kolumner på varje våning varierar: på de första - 10 kolumner; den andra - 12 kolumner; den tredje - 24 kolumner [25] .
Dörrar: entrédörrar - massivt trä med metallplattor med blommiga ornament; innerdörrar - träpaneler och träglaserade [25] .
Huvudtrappan i handelsrummen är av stål. Trappstegen är klädda med marmorplattor och kakel. Risers genombrutna, gjutna. Staketet är gjort i form av ett målat smidt metallgaller. Baktrappan är av betong, med ett räcke av smidd stålgaller [25] .
Byggnaden är fylld med brukskonst i interiörerna: smidda räcken av hisschaktet; höga ljuskronor av smidesjärn med runda lampor framför huvudtrappan; hängande gjutna profilerade element med smidda galler mellan dem längs omkretsen av de nedre ytorna på avsatserna på huvudtrappan. På plattformarna i huvudtrappan mellan 1:a, 2:a och 3:e våningen finns två rektangulära speglar i träramar med halvcirkelformade avslutningar, med målat glasinsatser, snidad figurerad dekor. Värmeradiatorer med gjutna blomdekor har bevarats under fönstren [25] .
Vid ingången, från sidan av Uborevicha-gatan, under taket på tillbyggnaden, finns historiska portar flankerade av väggar med pelare (2 på varje sida), färdiga på samma sätt som fasaderna, med dekorativa kakelplattor och reliefstuckinsatser . De yttre pelarna, som är mindre i höjden, är krönta med ett tetraedriskt pyramidformigt betongtak och en "valnöt". Medelstora, högre är krönta med betongvaser med inslag av blomsterprydnad och basreliefhuvuden på fyra sidor. Det finns även dekorerade vaser av samma dekor vid två andra entréer, men de är monterade på väggar av grovhuggen natursten [25] . Enligt forskaren Olga Obertas liknar den skulpturala dekoren i form av flickhuvuden barnbilder - "formernas rundhet, mjukheten i konturerna av ansikten med uppåtvända näsor, lockiga hårstrån sammanflätade med blommor - avslöjar den anonyme skulptörens utomordentliga skicklighet" [23] .