Kaulbach, Wilhelm von

Wilhelm von Kaulbach
tysk  Wilhelm von Kaulbach
Födelsedatum 15 oktober 1805( 1805-10-15 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 7 april 1874( 1874-04-07 ) [1] [2] [3] […] (68 år)
En plats för döden
Land
Genre historiemålning
Utmärkelser medlem av American Academy of Arts and Sciences
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Wilhelm von Kaulbach ( tyska  Wilhelm von Kaulbach ; 15 oktober 1805 , Arolsen , Hessen - 7 april 1874 , München , Bayern ) - tysk konstnär , tecknare och målare, en av de viktigaste företrädarna för den akademiska trenden i tysk konst i historicismens period under andra hälften av 1800-talet. Han arbetade inom genrerna porträtt och historisk målning, såväl som inom monumentalmålningar och bokillustrationer [4] .

Biografi

Wilhelm Kaulbach var det tredje av fyra barn till Philip Karl Friedrich Kaulbach (1775–1846) och hans hustru Therese, född Engelbracht. Min far var utbildad som juvelermästare , chaser, koppargravör och målare. 1816 flyttade familjen till Mülheim an der Ruhr, där Philip Karl Friedrich först fick jobb som gravör på en textilfabrik, och sedan arbetade med ströjobb och privata ritlektioner, så Wilhelm Kaulbachs barndom präglades av fattigdom [5] .

År 1821 gick Wilhelm in på konstakademin i Düsseldorf och studerade hos Peter von Cornelius , men blev utvisad för ett studentkamp, ​​senare, 1826, följde han med Cornelius till München och studerade en tid vid Münchens konstakademi [6] . År 1831 gifte Kaulbach sig med dottern till en köpman i München, Josephine Sutner (1809-1896). De fick fyra barn, tre döttrar och en son, den blivande målaren Hermann von Kaulbach . År 1835, efter sin första dotters död och under en svår period av konstnärligt skapande, gjorde Kaulbach en resa till Italien som förde honom till Venedig. Där skapade han ett stort antal teckningar och skisser på temat italiensk natur. År 1837 utsåg kung Ludwig I av Bayern Kaulbach till hovmålare. 1838-1839 var Kaulbach återigen i Italien, denna gång i Rom .

Från 1845 gjorde han åtskilliga stopp i Berlin i samband med arbete för kungen av Preussen , Fredrik Vilhelm IV , på målningen av vestibulen till Neues Museum i Berlin . Samtidigt förvärvade han en villa i München nära Engelska trädgården (byggnaden är inte bevarad).

År 1849 utsågs Wilhelm von Kaulbach till direktör för Münchens konstakademi (bland hans elever var Gustav Adolf Goldberg och Jacques Alfred van Muyden), han var också hedersmedlem i akademierna i Berlin, Dresden och Bryssel. 1870 valdes han in i American Academy of Arts and Sciences . Kaulbach var riddare av den bayerska Maximilianorden för prestationer inom vetenskap och konst och den preussiska orden av Pour le Mérite ("För förtjänst").

Kaulbach dog under en koleraepidemi i München 1874. Han begravdes på Old South Cemetery i München.

Wilhelm von Kaulbach blev grundaren av en berömd konstnärlig dynasti. Wilhelm von Kaulbachs son Hermann von Kaulbach (1846-1909), hans brorson och elev Friedrich Wilhelm Kaulbach (1822-1903) och Friedrich Wilhelms son Friedrich August von Kaulbach (1850-1920) blev konstnärer.

Kreativitet

Wilhelm von Kaulbachs första självständiga verk i München inkluderar taket på Apollon och muserna i Odeon (konsertsalen på Odeonsplatz ), freskerna i arkaderna i Hofgarten (palatsträdgården i stadens centrum), sexton fresker på teman från Amors och psykes historia i hertig Maximilians palats (1831; nu i musikavdelningen vid det bayerska statsbiblioteket), flera målningar på teman i Friedrich Gottlieb Klopstocks dikter i "Königsbau" (Kungliga slottet på Max-Josef-Platz) ).

Wilhelm von Kaulbach drömde dock om att skapa monumentala verk som speglar de dramatiska händelserna i Tysklands historia och världshistorien. Dessa inkluderar illustrationer till "Criminal for Lost Honor" och "The Lunatic Asylum" av Friedrich Schiller . Arkitekten Leo von Klenze föreslog Kaulbach en romantisk intrig för striden med spöken. 1834 var kartongen färdig, och den polske samlaren greve Edward Alexander Raczynski gav konstnären i uppdrag att måla bilden.

Väggmålningar av New Museum i Berlin Framgångsrika arbeten gav konstnären ett namn och berömmelse i hela Tyskland , tack vare vilket den preussiske kungen Friedrich Wilhelm IV gav Kaulbach i uppdrag att måla väggarna i vestibulen (främre trappan) i byggnaden av New Museum i Berlin. Lobbyn har en längd på 38 meter, en bredd på 15,7 meter och en höjd på 20,2 meter, huvudtrappan förbinder två våningar vilket gör lobbyn till museets största lokal. Friedrich Wilhelm IV utarbetade själv väggmålningsprogrammet och utgick från Ignaz von Olfers , generaldirektör för Kungliga museerna, samt Alexander von Humboldt , Friedrich Schelling och andra dåtida intellektuella.

Huvudidén med programmet för väggmålningarna i den nya byggnaden bildades under inflytande av den hegelianska historiefilosofin och den allmänna världsbilden av historicismens period i litteratur och målning. Den bestod i att presentera, i analogi med de bibliska sex dagar av skapelsen, sex stora vändpunkter i världshistorien. En långvarig diskussion uppstod mellan kungen och konstnären om vilka ögonblick av världshistorien som skulle skildras. Som ett resultat uppstod sex programplaner: "Babels torn" (Babyloniska pandemonium), "Homer och grekerna" (grekernas seger vid Salamis), "Jerusalems förstörelse av Titus", "Slaget om Hunnerna" ”, ”Korsfararna vid Jerusalems murar”, ”Reformationens tidsålder” (namnen skiljer sig åt i olika källor). Kompositionerna utgjorde en cirka 75 meter lång fris som omgärdade den övre delen av vestibulen. De enskilda målningarna var cirka 7,5 meter breda och 6,7 meter höga. Huvuddelen av arbetet utfördes av Kaulbachs elever och assistenter på hans kartonger från 1847 till 1866. Väggmålningarna (felaktigt kallade fresker) skapades med en speciell teknik utvecklad av Kaulbach: lim (delvis vax) färger på torr gips, följt av ett skyddande toppskikt av "flytande glas" (en vattenlösning av natrium- och kaliumsilikater), som efter härdning bildar en blank yta. Målningarna i Neues Museum var den första storskaliga tillämpningen av denna teknik [7] [8] .

Av de kompositioner som Kaulbach skapade gjorde Hunnernas strid (Hunnenschlacht) störst intryck med sitt uttryck och sin dynamik. Målningen föreställer en blodig strid som rasade hela dagen och lämnade endast ett fåtal skadade på marken. Striden fortsatte i himlen, där i mitten av en grupp finns en mäktig Hune i hjälm med ett höjt svärd, och en annan grupp överskuggas av en flygande ängel med ett kors. Kaulbachs vän, kompositören Franz Liszt , som visades en reproduktion av målningen, inspirerad av detta verk, skrev en symfonisk dikt nr. 11 (1857) med samma titel [9] .

Arbetet med designen av lobbyn pågick fram till 1866. Kaulbach upprepade huvudkompositionerna i oljemålningar. På kartongmålningarna gjordes gravyrer, men originalen har inte bevarats. Under andra världskriget , som ett resultat av anglo-amerikanska flyganfall den 22-23 november 1943, brann museets lobby ner och alla väggmålningar förstördes. 1945 slutförde sovjetiskt artilleri förstörelsen av museet.

Kaulbachs konst kritiserades redan av hans samtida. Den sekundära karaktären och eklekticismen hos kompositionerna av Nya museet blev särskilt uppenbar under senare tider. Till exempel orsakar kompositionen "Renässans", som tilltalar den berömda atenska skolan Rafael (1510-1511) i Vatikanen, en ofrivillig jämförelse som inte är till förmån för den tyska konstnären. Den ryska muralisten A.V. Vasnetsov skrev om detta: "Kaulbach har ett stort antal stycken gjorda av verket: ansikten, händer, kläder, veck, som nästan är oberoende av varandra. I Raphael motsvarar varje slag helheten, varje detalj är nödvändig ... ". Naturligtvis, noterade Vasnetsov, "Raphael får hjälp av arkitekturen målad på väggen som bakgrund för figurerna, vilket är anledningen till att anslutningar mellan figurer får egenskaperna för anpassning, arkitektonisk. Det är möjligt att jämförelsen av de två konstnärerna är historiskt felaktig. I det ena fallet talar vi om en stor mästare i en integrerad och enastående era, i det andra om en tid präglad av förlusten av klassisk tradition och en oenighet i den konstnärliga världsbilden” [10] . Ändå, med alla historiska och konstnärliga brister, anses väggmålningarna på Nya museet, så vitt man kan bedöma utifrån gravyrer och bildkopior, som det största monumentet av västeuropeisk monumentalkonst på 1800-talet.

Mer framgångsrika ansågs dock väggmålningarna av byggnaden av New Pinakothek i München, anförtrodd åt Kaulbach i slutet av arbetet i New Museum i Berlin. Kompositionerna återspeglade tysk konsts moderna historia i samband med projekten av kung Ludwig I av Bayern (ej bevarad)) [11] .

Gravyrer från de saknade målningarna av Neues Museum i Berlin

Andra verk: teckningar, stafflimålning, bokillustrationer Förutom upprepningar i oljemålningar på duk av kompositioner för Neues Museum, arbetade Kaulbach mycket inom olika genrer av stafflikonst: porträtt, historiskt och landskapsmåleri. Han gjorde teckningar för gravörer, bland annat för populära bok- och tidningspublikationer. Han målade representativa porträtt, inklusive kung Ludwig I av Bayern som stormästare av St. Hubertusorden (ca 1843, Bayerska statliga målningssamlingen), kompositören Franz Liszt (1856), skådespelerskan Lola Montes (1847) [12] .

Kaulbach skapade väggmålningar i tyska nationalmuseet i Nürnberg , som föreställer kejsar Otto III vid Karl den Stores gravkrypta , målningen " Slaget vid Salamis " (1868) för München Maximilianeum , "Mordet på Caesar " (kolteckning), " Nero ”, ” Dansdöden ” (fyra teckningar) och en ofullbordad kartongkomposition ” The Last Judgment ”. Kaulbach gjorde ritningar för illustrationer till verk av J. W. Goethe , dramer av Shakespeare och Schiller.

På 1850-talet påbörjades arbetet med illustrationer för Goethegalleriet åt förlaget Friedrich Bruckmann. År 1839 gav Stuttgartförlaget Georg von Kotta konstnären i uppdrag att illustrera romanen Reinecke-räven av Johann Wolfgang von Goethe. Kaulbach producerade 36 grundläggande teckningar och många vinjetter 1847 med stor humor, som graverades av Julius Schnorr, Hans Rudolf Rahn och Adrian Schleich. Detta verk gjorde Kaulbach populär inte bara som muralist. Det är också känt att Kaulbach skapade minst en serie erotiska teckningar för kung Ludwig I av Bayern.

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Wilhelm von Kaulbach  (nederländska)
  2. ↑ 1 2 Wilhelm von Kaulbach  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Wilhelm von Kaulbach // Brockhaus Encyclopedia  (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. GK Nagler. — München: EA Fleischmann, 1835-1852
  5. ↑ Zirk O. Kaulbach, Wilhelm Ritter von. I: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 11. - Berlin: Duncker & Humblot, 1977. - ISBN 3-428-00192-3 . — S. 356 [1] Arkiverad 16 juni 2021 på Wayback Machine
  6. ↑ Baumgärtel B. Chronik der Düsseldorfer Malerschule 1815-2011. I: Bettina Baumgärtel (Hrsg.): Die Düsseldorfer Malerschule und ihre internationale Ausstrahlung 1819-1918. - Petersberg: Michael Imhof Verlag, 2011. - ISBN 978-3-86568-702-9 . —Band 1.—S. 355
  7. ↑ Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). - Berlin: Bundesingenieurkammer, 2014. - ISBN 978-3-941867-17-8
  8. ↑ Staatliche Museen zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): Neues Museum. arkitektur. samlingar. historia. - Berlin: Nicolai Verlag, 2013. - ISBN 978-3-89479-674-7
  9. ↑ Steinbeck W. Musik nach Bildern. Zu Franz Liszts Hunnenschlacht. I: Elisabeth Schmierer ua (Hrsg.): Töne, Farben, Formen. Über Musik und die Bildenden Künste. Laaber, 1998. - S. 17-38
  10. ↑ Vasnetsov A.V. Kriterier för egenvärde och stiliseringskonsten. Cit. Citerat från: Vlasov V. G. Implicit estetik, dilettantismens gränser och kritikens degradering // Arkitekt: Izvestiya vuzov. - 2016. - Nr 3 (55). — URL: [https://web.archive.org/web/20220312204011/http://archvuz.ru/2016_3/1 Arkiverad 12 mars 2022 på Wayback Machine ]
  11. ↑ Schroeder V. (Hrsg.): Neue Pinakothek München. — München/London/New York: Prestel, 1999
  12. ↑ Wilhelm von Kaulbach, Lola Montez, 1847 [2] Arkiverad 27 oktober 2021 på Wayback Machine

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol