| Syn | |
| Klubb av fabriken "Petrel" | |
|---|---|
| Klubb för fabriken "Burevestnik" av Union of Tanners | |
| Klubbhusets fasad, 2009 | |
| 55°47′27″ N sh. 37°39′41″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad | Moskva , Sokolniki , Rybinskaya 3rd street , 17 byggnad 1 |
| Arkitektonisk stil | avantgarde- |
| Projektförfattare | Konstantin Melnikov |
| Första omnämnandet | 1927 |
| Konstruktion | 1928 - 1930 -talet _ |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 771510280780005 ( EGROKN ). Artikelnummer 7701543000 (Wikigid-databas) |
| stat | Renoverad |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Burevestnik fabriksklubb ( Petrel club ) är en klubbbyggnad på 3rd Rybinskaya Street i Moskva , byggd 1928-1930. Den ritades av arkitekten Konstantin Melnikov och var avsedd för arbetarna i Burevestnik skofabrik. 1987 fick han status som ett monument av regional betydelse. Från och med 2019 är det under rekonstruktion för behoven av ett privat konstmuseum för rysk abstrakt konst [1] [2] .
1895 köpte Hamburgaren Johann Ding en bit mark på ängarna nära Rybinkaälven för att bygga en pastafabrik . Den invigdes år 1900 och två år senare tillkom en administrativ byggnad och en kontorsbyggnad. En del av fabriksbyggnaderna efter revolutionen gick till läder- och skofabriken "Burevestnik" [3] [1] . Idén att skapa en klubb för skofabriksarbetare tillkännagavs av fackföreningen 1928. Myndigheterna i Moskva tilldelade en tomt som ägs av Nikolai Nikolaevich Rybinskys familj mittemot produktionsbyggnaderna i fabriken på Ogorodnaya Street. Konstruktionen anförtroddes arkitekturen till Konstantin Melnikov , som vid den tiden redan hade designat fyra arbetsklubbar: Rusakov , Frunze , klubben för Svobodafabriken och Kauchukfabriken [ 3] [1] .
... the Union of Chemists tog över mig från Union of Tanners, och denna överförde mig till Union of Tanners (”Petrel”) [4] utan att stå i kö .Konstantin Melnikov
Arbetsritningarna av klubben gjordes av Melnikovs assistenter, och han godkände dem [4] . Byggnaden uppfördes på en smal och lång plats, vilket fick arkitekten att tänka på att bygga ett fembladigt torn bredvid byggnadens huvudvolym, vilket försvårade planeringen. I januari 1928 granskades och godkändes projektet av klubbbyggnadskommissionen i Moskvas stadsfullmäktige . Övervakning och ledning av processen anförtroddes till ingenjör V.P. Giatsintov. Han övervakade konstruktionen från februari till augusti 1928, varefter ingenjör S.S. Chumakov tog hans plats. En månad senare uppstod frågan om behovet av att minska kostnaderna för arbetet, byggandet av tornet erkändes som inte ekonomiskt: "inte riktigt bekvämt för att organisera cirkelrum" [5] [6] [1] [7] . Byggandet av klubben åtföljdes av ett stort antal svårigheter: Melnikovs arkitektoniska tanke var långt före utvecklingen av den tekniska och ekonomiska basen under dessa år. Även efter byggnadens uppläggning fanns det förslag om att förenkla projektet [5] .
Bygget avslutades i januari 1930 med mindre avvikelser från det ursprungliga projektet: scenen utökades i storlek, byggnaden förlängdes och skiljeväggarnas placering ändrades [5] . 1934 års nummer av Architecture of the USSR magazine publicerade intrycket av en fabriksarbetare efter öppnandet av klubben:
Jag skulle vilja dela med mig av mina intryck av vår utmärkta klubb. Detta är en föredömlig klubbbyggnad. <...> bland medelstora klubbar är vår en av de bästa. Våra arbetare gillar verkligen fasadens rundade former, det runda tornet som reser sig, allt av glas. Mycket bra färgläggning av klubben. Auditoriet <...> är utmärkt utrustad <...> Höga salar, enorma läsesalar, auditorier - allt detta motiverar arbetarnas kärlek till vår klubb. Jag måste säga att arbetarna vill att klubben omedelbart ska skilja sig från andra byggnader. Klubben ska vara högtidlig, den ska glädja både ute och inne. Vår klubb uppfyller dessa krav [8] [9] .
På första våningen fanns en vestibul, en foajé med garderob och arbetsrum, på andra våningen fanns idrotts- och auditorium för 650 sittplatser, tredje våningen var reserverad för ett omklädningsrum och på tornets fyra våningar. det fanns en buffé, en frisörsalong, en skollokal och ett bibliotek [10] .
Klubben "Burevestnik" byggdes på bekostnad av fackföreningar för industriföretag. Varje fackföreningsmedlem och fabriksarbetare kunde besöka klubben och delta i de evenemang som hölls där. Idén om ett utrymme öppet för alla återspeglades i planeringsstrukturen. Brister i layouten avslöjades när klubbarna började visa filmer: det fanns inget biljettkontor, en separat lobby, trappor, ingångar och utgångar som skilde åt åskådarströmmarna [11] .
1997 ingick byggnaden i listan över historiska och kulturella monument som tillåts för privatisering [12] . Fem år efter det överfördes han till sportföretaget "Tatami Club". Byggnaden restaurerades enligt designen av Y. Badanov Architectural Studio och Center for Historical and Urban Planning Research. Som ett resultat av arbetet behöll de sitt utseende, men bytte interiörer och fönsterkarmar och ersatte träramar med metall [13] . Deltagarna i restaureringen tillkännagavs av Moskvas regering som vinnarna av tävlingen "För bästa restaurering, återuppbyggnad av arkitektoniska monument och andra föremål i Moskvas historiska och urbana miljö 2002" [1] .
Kommentar från representanten för delägaren av huset - den ryska Avant-Garde Foundation - om interiören, 2008:
Interiörerna är fullproppade med gipsskivor, och bakom dessa släta paneler, såväl som bakom takbeklädnaden, finns lyckligtvis de ursprungliga betongväggarna och taken med "kronblad" kvar. Även om det inte finns något slutgiltigt koncept och restaureringsprojekt, gör vi ingenting. I teatersalen ändrade vi heller ingenting, vi gjorde bara ordning på det. Det finns bevarade ursprungliga strukturer, en gård - allt detta kan du se [14] .M. Velikanova
Sedan våren 2007 har byggnaden inrymt huvudkontoret för den ryska avantgardestiftelsen för främjande av bevarandet av det ryska arvet, vars president är Sergey Gordeev [15] .
Byggnaden användes av stiftelsen för att hålla evenemang. Till exempel höll scenen 2007 offentliga föreläsningar av den holländska arkitekten och Pritzkerpristagaren Rem Koolhaas och den italienske arkitekturkritikern Luca Molinari [5] [16] . På basis av Burevestnik-klubben planerade den ryska avantgardestiftelsen att skapa ett internationellt centrum för arkitektur, som skulle kombinera utställningsutrymme, en föreläsningspublik, ett bibliotek och ett kafé [17] [18] .
2015 blev byggnaden egendom för Russian Abstract Art Foundation och ägarna till den ryska artificiell intelligens-utvecklaren Cognitive Technologies . Dess tidigare ägare genomförde en partiell rekonstruktion av byggnaden i början av 2000-talet, vilket ledde till att de ursprungliga strukturerna, planlösningarna och inredningselementen gick förlorade. 2016 började återuppbyggnaden av Melnikovsky-klubben, eller "kreativitetens palats", som arkitekten själv kallade det. Projektet för dess restaurering återskapade byggnadens ursprungliga utseende och struktur. Författarna till restaureringsprojektet Andrey Emelyanov och Vladimir Pokachalov restaurerade byggnaden enligt de ursprungliga ritningarna av Konstantin Melnikov.
Till exempel återställde de nya ägarna takljuset i det tidigare auditoriet (dubbelsidiga fönster längs takets lutning), restaurerade och moderniserade det ursprungliga Melnikovs ventilations- och luftreningssystem i det fembladiga tornet (på grund av det, byggnaden fick en gång smeknamnet "papegojburen"), som är en oberoende arkitektonisk volym, tog bort alla partitioner som installerades på 2000-talet och återställde ett enda utrymme [19] .
I allmänhet var den tidigare Burevestnik-klubben tänkt som ett kreativt utrymme för sovjetiska arbetare. Varje del av det var tänkt att bidra till utvecklingen av mänskliga kreativa förmågor. I det runda tornet fanns bibliotek och platser för diskussioner, i själva byggnaden fanns en teaterscen, bakom den - ett auditorium. Salarna var "workshops för kreativitet", och separata rum kallades "rum för tänkande".
Nu fylls Melnikovs "palats av kreativitet och kreativitet" av människor som skapar artificiell intelligens, förvandlar föremål till tänkande subjekt [20] .
På översta våningen i byggnadens huvudvolym finns ett galleri för stiftelsen. I sidoutrymmena - öppna ytor, kontor och mötesrum. Open space-zonen är belägen i ett enda visuellt utrymme med den tidigare scenen (nu är det en chill-out-zon för upptäckter, där kreativitet föds i en informell atmosfär av kreativa samtal och dispyter över en kopp kaffe), även om de är separerade av genomskinligt glas, tack vare vilket byggnadens kropp ses från vilken punkt som helst och inte överbelastas det inre utrymmet.
RAI Foundations galleri rymmer en samling verk av rysk abstrakt konst av New Reality-studion, samlaren och entreprenören Olga Uskova . Utställningen inkluderar verk av Vladislav Zubarev , Lutsian Gribkov , Anatoly Safokhin , Vera Preobrazhenskaya och andra konstnärer [21] [2] .
Byggnadens form och volym-rumslösning påverkades till stor del av konfigurationen av marken som tilldelats för byggandet av klubben. Territoriet är en oregelbunden femhörning med en yta på 2775 m². Melnikov själv karakteriserade den som "smal med en sned linje", starkt långsträckt djupt in i platsen och satt indragen från den röda linjen . Byggnaden med en volym på 16 000 m³ består av flera rektanglar i olika storlekar, stegvis minskande i höjd med början från fasaden. Till höger om byggnaden finns ett elegant fembladigt fyrvåningstorn med enorma halvcirkelformade fönster. Bildspråket i denna arkitektoniska volym gjorde det möjligt för vissa kritiker av Melnikovs arbete att kalla klubben en "papegojbur". Byggnadens södra, tvärgående långsträckta volym byggdes också som en fyravåningsbyggnad. Dess höjd bestäms av scenaxeln med nödvändig utrustning för det [4] [22] [23] .
För att kunna använda klubblokalerna mer rationellt var Melnikov en av de första som skapade projekt med ett förvandlingsbart inre utrymme. Auditoriet på andra våningen hade således ett bås och sidoläktare, som användes under sportevenemang. Det var planerat att stolarna från stånden skulle tas bort och själva aulan skulle med hjälp av en skjutbar skiljevägg slås samman till ett enkelrum med den angränsande idrottshallen. Den ursprungliga designen ändrades avsevärt: den skjutbara skiljeväggen, de rörliga skiljeväggarna i det cylindriska tornet och poolen i foajén kunde inte realiseras [1] [22] [23] .
Under byggnationen putsades huvudfasaden och sidorna, medan murverket från gården lämnades ofärdigt. Fasadens betongplan står i kontrast till glaset och det utskjutande glastornet, vars ringformade form framhäver byggnadens isolering och isolering [23] [24] . Vid basen av tornet finns en figur av en fembladig rosett med en radie på 44 meter, och tornets fyra våningar är samma upprepning av denna figur [25] [1] .