Kozarchanka

Mile Marine
Serbohorv. Milja Marin

Foto "Kozarchanka" av Georgy Skrygin. På bilden - jugoslaviska partisan Milya Toroman (gift - Marin)
Namn vid födseln Mil Toroman
Födelsedatum 1925 eller 1926
Dödsdatum 10 november 2007( 2007-11-10 )
En plats för döden Prijedor , Prijedor kommun , Republika Srpska , Bosnien och Hercegovina
Medborgarskap  Jugoslavien
Ockupation partisan under folkets befrielsekrig i Jugoslavien
Make) Feather Marine
Barn fem barn
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Kozarchanka ( Serbohorv. Kozarchanka / Kozarčanka , "Kvinna från Kozara ") är ett fotografi från andra världskriget taget av den ryskfödde jugoslaviska fotografen Georgy "George" Skrygin . Bilden visar en brett leende jugoslavisk partisanflicka som bär en keps och bär en MP-40 maskinpistol över axeln. "Kozarchanka" fick stor popularitet i Jugoslavien och användes flitigt som symbol där: bilden ingick i historieböcker, användes i militära monografier och distribuerades på affischer.

Bakgrund

I april 1941 ockuperades och splittrades kungariket Jugoslavien av axelstyrkor ledda av Nazityskland . Den 10 april 1941 utropades skapandet av den oberoende staten Kroatien (NGH) - en marionettstat som omfattade det moderna Kroatiens territorium , Bosnien-Hercegovina och en del av Serbien , under direkt kontroll av kroatiska nationalister (Ustashe) [ 1] . NDH:s politik gentemot serberna var deras massutrotning , utvisning och påtvingad assimilering [2] . Som svar började folken i Jugoslavien, i första hand serberna, bilda partisanrörelser, av vilka en verkade under ledning av Josip Broz Tito  , ledare för Jugoslaviens kommunistiska parti , och blev känd som Jugoslaviens folkets befrielsearmé [3 ] . I december 1943 - januari 1944 genomförde Folkets befrielsearmés 11:e Krajina-brigad attacker mot tyskarna och Ustashe i Kozara-regionen, i norra Bosnien, för att dra bort fiendens trupper från partisanerna i Bania och i östra Bosnien , där axelstyrkorna genomförde partipolitiska operationer [4] .

Fotografi och dess ämne

Vintern 1943-44 mötte den turnerande truppen i Teatern för den nationella befrielsen en kolonn av partisaner från den 11:e Krajina-brigaden nära Kozara . Truppens koreograf , Georgy "George" Skrygin , son till en rysk emigrant, var också en välkänd mästare i konstfotografi och vann många prestigefyllda priser för sina fotografier [5] [6] [7] . Skrygin bad befälhavaren för partisanbrigaden att låta honom fotografera partisanflickan. Befälhavaren valde ut fem sjuksköterskor, bland vilka Skrygin valde 17-åriga Milja Toroman ( Serbo- Chorv . Milja Toroman ) [5] [8] . Toroman var en bosnisk serb från byn Brekina, nära Dubica , vid foten av berget Kozara [9] . Skrygin satte en tröja på flickan, hängde ett gevär på hennes axel, knuffade hennes titovka med en röd stjärna på ena sidan och jämnade till håret. Skrygin sa åt flickan att le [8] och tog en bild med en Rolleiflex- kamera [10] .

1968 publicerade Skrygin en bok som heter "War and the Scene", där fotografiet av Mili Toroman heter "Kozarch". Den medföljande inskriptionen, utan att nämna namnet på motivet på bilden, lyder: "En ung flicka tillfångatogs under den första fiendens offensiv. Hon lyckades fly, till och med från Tyskland , och nådde Kozara, där hon gick med i Kozaras väpnade styrkor."

År 1946 gifte sig Milya Toroman med Pero Marina [5] , som hade kämpat som en del av Kozar-partisanavdelningen sedan 1941 [8] [11] . Paret bodde i Prijedor , där hon fick fem barn. 2007 gav Marin en intervju att hon under inspelningen inte ville le alls på grund av krigets svårigheter som hon fick utstå [8] . Enligt Marin var detta den enda gången i hennes liv när hon tog upp ett gevär [12] . Marin gick bort i november 2007 vid en ålder av 81 [5] .

Betydelse

Efter kriget blev fotot av "Kozarchanka" allmänt känt och blev en av symbolerna för den jugoslaviska partisanrörelsen och i synnerhet jugoslaviska kvinnors heroiska motstånd [12] . Bilden av en partisk kvinna användes aktivt av Tito- regeringen som en enande princip i ett mångkulturellt land [13] . "Kozarchanka" ingick i historieböcker, militära monografier och användes på affischer [8] [14] . Men trots hennes popularitet avslöjades inte flickans identitet, eftersom publiceringen av korrekt information om omständigheterna under vilka fotografiet togs kunde skada dess ideologiska betydelse. Efter det första flerpartivalet i Jugoslavien, och sedan dess kollaps , förlorade bilden sin ideologiska betydelse, och de breda massorna blev medvetna om Marins personlighet [14] .

Se även

Anteckningar

  1. Roberts, 1987 , s. 15–19.
  2. Vucinich, 1949 , s. 355–358.
  3. Roberts, 1987 , s. 20–24.
  4. Milinović, Karasijević, 1982 , s. 141, 165, 186.
  5. 1 2 3 4 R.R., 2007 , para. 1–4.
  6. Todic, 2013 , sid. 40.
  7. Arseniev, 2012 , para. 1–3.
  8. 1 2 3 4 5 Kovačević, 2007 , para. 1–7.
  9. Lukic, 1984 , sid. 36.
  10. Malic, 1997 , sid. 29.
  11. Ćurguz, Vignjević, 1982 , sid. 218.
  12. 1 2 Vittorelli, 2015 , s. 126–30.
  13. Batinić, 2015 .
  14. 1 2 Todic, 2013 , s. 45–46.

Litteratur