Motpost

Contrapposto [1] (av italienska  contrapposto  - "motsatsen"), (eller i vissa ordböcker chiasm [2] [3] ( grekiska chiasmos  - "korsform")) är en metod för att avbilda en mänsklig figur i konsten, där positionen av den ena delens kropp kontrasteras med den andra delens position.

Inom konst, skulptur, målning, uppstår kontraposter som ett resultat av "iscensättningen" av en mänsklig figur med överföringen av kroppens vikt till ett stödjande ben. En sådan miljö kallas klassisk. Figurens stödben avviker från vertikalen, den stödjande höftleden reser sig och rör sig samtidigt något framåt, bäckengördeln lutar i förhållande till horisontalplanet och figurens fria ben, böjt i knäet, är något ansatt tillbaka. Axelgördeln får, på grund av behovet av balansering, en kontrasterande position i förhållande till bäckengördeln [4]

Contrapost låter dig förmedla spänningen hos en stående figur utan att bryta mot den allmänna balansen mellan former [5] . Contrapost är uppnåendet av balans (begrundande) skapad av motsatt riktade rörelser.

Chiasm (se), är det vanligt att kalla ett mer komplext system - tvärböjda linjer som är resultatet av verkan av den huvudsakliga, vertikalt riktade S-formade krökta linjen, vilket skapar visuell, plastisk rörelse.

Historik

Contrapposto har använts i antik konst sedan de tidiga klassikerna. I den akademiska konsthistorien används denna term främst i förhållande till den berömda forntida skulptören Polykleitos av Argos verk . Han var den första, enligt Plinius den äldre , att utveckla temat för den ideala figuren av en stående idrottare med överföring av kroppsvikt till ett ben. I denna position, kallad den klassiska inställningen, avviker figurens stödben från det vertikala, den stödjande höftleden reser sig upp och rör sig samtidigt något framåt, bäckengördeln lutar i förhållande till horisontalplanet och idrottarens fria ben, böjd i knäet, trycks lätt bakåt. Skuldergördeln, på grund av behovet av balansering, får en kontrasterande position i förhållande till bäckengördeln. Detsamma kan observeras i de bästa antika statyerna från baksidan [6] .

I Canon of Polykleitos karakteriserar författaren det som en nödvändig del av skönheten. Efter att ha försvunnit på medeltiden , återuppstod motposten av renässansmästare , till exempel Donatello .

Skarpa kontraposter är karakteristiska för mannerism och barock .

Betydelse

Värdet av contraposto, även i antik konst, var större än att uppnå intrycket av fysisk balans i skildringen av en mänsklig figur. Som ett resultat av kontrasterande rörelser av axel- och bäckengördeln i förhållande till det horisontella, får figurens mittlinje en S-formad böjning i förhållande till vertikalen (mentalt dragen från jugular fossa mellan nyckelbenen till den inre ankeln av stödjande) ben). Den huvudsakliga S-formade linjen reagerar på andra, motsatta riktningar, och alla existerar inte i ett plan, utan i tre dimensioner. Flera svar av linjer som korsar figuren på tvären, som den grekiska bokstaven "chi" (χ), fick namnet "chiasma". Så enligt B. R. Vippers kvicka anmärkning är statyn av Apollo Belvedere "full av chiasmer", vilket är anledningen till att rörelsen inte är koncentrerad i en riktning, utan, så att säga, divergerar i strålar i olika riktningar. När man tittar på Polykleitos skulpturer uppstår ett dubbelt intryck. Detta märks särskilt tydligt när man långsamt går runt skulpturen och undersöker den ur olika synvinklar. Idrottarnas figurer är avbildade i en lugn pose, de är perfekt balanserade och rör sig inte någonstans i fysisk mening. Men det verkar som att statyerna också "går" eller sakta roterar, även om de i själva verket förblir orörliga. En liknande rörelse är tydligt synlig i många antika statyer. Sådan rörelse kallas visuell, eller plastisk [6] .

Den S-formade linjen uttrycker tillståndet för den mobila balansen av delar, deras ömsesidiga beroende, proportionalitet, regelbundenhet i relationer, konstnärens huvudsakliga plastidé och följaktligen harmoni och skönhet. Således genererar den estetiska omvandlingen av formbalansens konstruktiva lagar en "integral av skönhet" i form av en S-formad linje.

Anteckningar

  1. ↑ Kontrapost // Konda-Kun. - M  .: Soviet Encyclopedia, 1973. - S. 66. - ( Great Soviet Encyclopedia  : [i 30 volymer]  / chefredaktör A. M. Prokhorov  ; 1969-1978, v. 13).
  2. ↑ Chiasm (inom konst) // Frankfurt-Chaga. - M  .: Soviet Encyclopedia, 1978. - S. 248. - ( Great Soviet Encyclopedia  : [i 30 volymer]  / chefredaktör A. M. Prokhorov  ; 1969-1978, v. 28).
  3. ↑ Identifieringen av begreppen "contraposto" och "chiasm", som finns i många ordböcker, anses av vissa vara felaktig, se: "Apollo". Fina och dekorativa konster. Arkitektur. Terminologisk ordbok. - M .: Research Institute of Theory and History of Fine Arts vid Ryska konstakademin - Ellis Luck, 1997. - S. 275.
  4. ↑ Small Soviet Encyclopedia 89. Åtkomstdatum: 27 maj 2020.
  5. ↑ Volkova, P. D. Kapitel fem. Cheshire katt, eller evig återkomst | V. Fest // Bro över avgrunden. Boka ett. - 1:a. - M. : Zebra E, 2013. - S. 160-163. — 256 sid. - ISBN 978-5-94663-967-5 .
  6. ↑ 1 2 V. G. Vlasov . Fundering, "cup-dome world" och modern designgrafik Arkivexemplar av 26 oktober 2019 på Wayback Machine - UralGAHU , 2017. - Nr 4 (60).

Se även

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger