| Vladimir Fedorovich Kravchenko | |
|---|---|
| Födelsedatum | 18 mars 1953 (69 år) |
| Födelseort | Vladimir-Volynsky |
| Medborgarskap |
Sovjetunionen Ryssland |
| Ockupation | författare , romanförfattare , översättare , redaktör |
| Verkens språk | ryska |
| Priser | Pristagare av Chekhov Prize SRP (2013) |
| vladkravchenko.livejournal.com | |
Vladimir Fedorovich Kravchenko (född 18 mars 1953 , Vladimir-Volynsky , Volyn-regionen) - Rysk författare, prosaförfattare, översättare, redaktör; medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen (sedan 1991), medlem av Förbundet för ryska författare .
Född i familjen till en frontlinjeofficer, en krigsinvalid, är hans mor lärare i ryskt språk och litteratur. Växte upp och tog examen från skolan i Lvov . Han studerade vid Lviv Polytechnic Institute , tjänstgjorde två år i armén i missiltrupperna på Baikonur-Tyuratam träningsplats .
"Med början av den återupptagna bombningen av norr skrev jag en rapport och som operatör av luftförsvarssystemet S - 75 , utbildades jag för att delta i luftkriget i Vietnam , jag hade inte tid för fientligheter - kriget var över. Han mötte sitt 1973:e demobiliseringsår på posten, och bevakade ett lager av missiler med kärnstridsspetsar. En av ungdomens starkaste känslor är hotet om ett atomkrig, som verkade nästan oundvikligt för oss, känslan av världens bräcklighet, balanserande i konfrontationen mellan två supermakter som tappat huvudet i kapprustningen. Berg av ackumulerade vapen, förbrukade resurser, dödade styrkor och medel har blivit ett monument över mänsklig galenskap. Konfrontationshjulet som snurrade under dessa år kan inte stoppas, avtryckaren och startknappen har blivit världens huvudargument ... ”, mindes Kravchenko själv.
1979 tog han examen från M. Gorkys litterära institut , Grigorij Baklanovs prosaseminarium .
Från 1980 till 1987 var han den ledande redaktören för Molodaya Gvardiya-förlaget , där han övervakade översatt prosa i Ukraina, Vitryssland, Georgien, Azerbajdzjan, Kazakstan, etc.
Med början av perestrojkan, på inbjudan av Grigory Baklanov, ledde han avdelningen för boktillämpningar i Znamya magazine, publicerade en volym prosa och poesi från Golden Military Library av V. Bykov , V. Bogomolov , K. Vorobyov , I. Babel , V. Nekrasov , A. Tvardovsky , K. Simonov , E. Nosov , A. Beck , E. Rzhevskaya , D. Granin , V. Semin , V. Kurochkin , V. Grossman , V. Kondratiev , Yu. Dombrovsky , journalistik av ledande ekonomer och många andra författare.
Han debuterade 1979 i tidningen Literaturnaya Rossiya med berättelsen "På tåget". Romaner och romaner publicerades i tidskrifterna "New World", "Banner", "Friendship of Peoples", kollektiva samlingar. 1999 åkte han ensam på en segelkajak på en resa längs Volga från flodens källa till mynningen, för att skriva en bok med reseprosa om vad han såg, upplevde och kände. Född under denna aldrig tidigare skådade resa blev "Bok av floden" ett levande faktum inte bara av författarens personliga biografi, utan också av litterära liv. Utdrag från verk av V. Kravchenko inkluderades i den metodologiska litteraturen om förberedelser för prov i Unified State Examination. Berättelsen "Shadows of the Forgotten" belönades med Tjechovpriset som bästa ryska berättelse 2013.
Vladimir Kravchenkos litterära debut var mycket uppskattad av Chingiz Aitmatov , som skrev om den unga författarens första berättelser enligt följande:
"... Kravchenko berättade mycket för mig genom det faktum att hans prosa, som verkar ganska traditionell, berättande, monolog, återhållsam när det gäller sexpassioner som är så fashionabla nu, innehåller en verkligt konstnärlig känsla, oavsett vad han berör - både själen och ämnet. Detta är skickligheten hos en modernt sinnad författare...”. ("Litterär tidning" 13.01.93 nr 1-2 (5430)"Romanen är enastående, läsbar både som ett viktigt bevis på den moderna verkligheten och som en orädd bekännelse av århundradets son. Och viktigast av allt - det är välskrivet, synligt och intonat korrekt. Och Baikonur är mycket bra: skriften är tät, ovanligt bildmässig, med en avgrund av "talande" detaljer. När det gäller textens revolutionära karaktär (före sammansmältningen av "papper" med Internet), är jag personligen inte ett stort fan av detta, men låt det vara - som en bonus för läsare av nya generationer ... "
Sergei CHUPRININ litteraturkritiker (Moskva)
"Förvånad. Mycket saklig. Kravchenkos brev liknar någon form av gravyr eller gravyr. Så många detaljer, och allt är så tydligt... Och det finns något i det i allt - från en skatt som alltid bara ackumulerar sitt värde, dess värde ... "
Marina KULAKOVA poetess (Nizjnij Novgorod)
"Det här är en konstig bok, förtrollande, som inget annat. Jag känner i alla fall inga analoger. En tät, flerskiktad, metaforisk text leder genom själens subtilaste, mest komplexa vändningar och översvämningar, två själar. Det är läskigt att läsa och sött."
Vladimir KOCHETOV - kritiker, förläggare.
"En viss bild av vår energiskt och existentiellt Pulserande planet - frågades av Kravchenko; och väldigt imponerande..."
Vitaly POSTOYANTSEV - författare, prosaförfattare.
"New World" kritiseras nu ofta, och för mig - välförtjänt. Men berättelsen "Förbipasserande av Prospekt Mira" är en otvivelaktig framgång för tidningen. Berättelsen skrevs av en fri och stark hand, präglad av ett djupt konstnärligt andetag och en skrivkultur, på något sätt märkbart förvirrad av dagens prosa. Författarens sällsynta konstnärliga stil noterades av Ch. Aitmatov i hans tal på tidningens sidor ("LG", nr 1-2, 93), och lyfte fram den tidigare berättelsen av V. Kravchenko "Dinner with a Clown" från hela strömmen av aktuell skönlitteratur. Själva försöket att bekämpa verkligheten i dess idag snabbt föränderliga och akut konfliktfyllda område inger respekt. Att förmedla jäsningen av den "första buljongen", samvetsgrant kasta sig in i informationsbruset i den moderna staden. En smärtsamt reflekterande, samvetsgrann karaktär, en frigörare av tiden, går genom en främmande stad och ett främmande land, kikar med existentiell insikt i vad som händer runt omkring (titta, själ, titta ...), som om han konstnärligt rationaliserar vår gemensamma diagnos - acidosis ... <...> Och vi har mycket inte nu, men det finns en impuls till frihet, en själ fri från lögner, en oundviklig framtid, in i vilken denna sorgliga, subtila, modiga i tankeberättelse är riktad och markerar början på den ryska litteraturens massövergång från det kollektivt omedvetna till det individuella medvetna, utgången från underjorden av den vulgära attityden till folket som bärare av den högsta sanningen, påståendet om "jag" som en cementerande kraft "vi ". "Svultens mirakel är namnet på Paul Braggs bok. I miraklet med en organism som förnyats av svält, upptäcker konstnären den sanna innebörden av detta mirakel - miraklet med den uppvaknade - återställda - mänskligheten hos sin hjälte, miraklet med omättlig hunger av samvete. Den rena mänskliga existensens magi.
Alexander IVANCHENKO ("litterär tidning" 2. 2.94 nr 5, (5485)
"Antingen författaren, eller den centrala karaktären nära honom, minns en scen från det andra kapitlet av Dead Souls - det berömda trampandet av Chichikov och Manilov vid ytterdörren. "Denna mise-en-scène, som evigt står framför våra ögon, denna fråga om frågor: vem kommer att segra och övertala en vän att gå in först? Av detta, och endast från denna, den vidare handlingen, berodde hela den odödliga romanens (dikten) förlopp. "Ett dödläge som drivs av konstens rena energi" har ingenting att göra med den magiska historien om en konstnär som säger adjö till sin ungdom. Å andra sidan tycks det berömda avsnittet inte definiera det semantiska mönstret i dikten om Chichikovs äventyr så stelbent. Magin är att Kravchenko, efter att ha fångat "vardagsscenens" extra-fabelbetydelse, inte bara öppnade dörren till Gogols konstnärliga värld, utan också omkonfigurerade läsarens optik i förhållande till sitt eget verk. Ett stopp, en fördröjning av handlingen, en paus visade sig vara viktigare än en snabb handlingsuppkörning, en detalj som smeker ögat, förment bara betyda den rena konstglädjen, fick hemlig energi, underkuvade utrymmet i Gogols dikt och historien om hans nya elev. Det hände att Nabokov, i ett något annat (men inte alls främmande för oss!) sammanhang, kallade "gogolisering". Kravchenko hittade skärningspunkten mellan sina egna sökningar och Gogols vägar - en pauspunkt, ett stoppat ögonblick som förhäxar karaktärerna, berövar dem deras vilja, förvandlar dem till statyer. Dörröppningsdialogen mellan Chichikov och Manilov är ett fenomen av samma ordning som de förstenningsscener som diskuterats många gånger av Gogol-forskare. ... Kontakten med Gogol går inte obemärkt förbi för hans berättelse. Gogols semantiska bakgrund aktualiserar författarens huvudidé, och hans argument om kreativitet, om isoleringen av mänskligt medvetande, om förlorad ungdom ser helt annorlunda ut än utanför Gogolfältet. Det är karakteristiskt att Kravchenko samtidigt inte försöker imitera Gogols stil, avstår från Gogols "tingness" eller favoritinspel i klassikern. Dialogen utvecklas av sig själv, vilket inte bara beror på Kravchenkos sällsynta talang, utan också på särdragen i Gogols poetiska värld.
Andrey NEMZER ("New World", 5.1994. "MODERN DIALOGUE WITH GOGOL")