Major-moll är en form av utökad tonalitet som har blivit utbredd i romantiska kompositörers musik . Yu. N. Kholopov definierar dur-moll som "en typ av harmoniskt system som kännetecknas av en blandning av moder med motsatt lutning" [1] .
En dur-moll är en durskala berikad med ackordet med samma namn eller parallellmollskala . Den blev utbredd bland romantiska kompositörer från 1800-talet, särskilt under den sena perioden (den sista tredjedelen av 1800-talet och början av 1900-talet), såväl som kompositörer från 1900-talet som inte accepterade avantgardistiska tonhöjdstekniker och förblev trogen den "romantiska" tonaliteten på 1800-talet. Om blandningen domineras av en moll skala talar man om "moll-dur"; mollläget menas, berikat av ackordet med samma namn eller parallellt durläge. Exempel på dur-mollsystemet är många (i musiken av F. Schubert, F. Chopin, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, i rysk musik - i N. A. Rimsky-Korsakov, P. I. Tchaikovsky, M. P Mussorgsky och andra).
Termen "dur-moll-system" ska inte förväxlas med termen "dur-moll tonart", som hänvisar till någon form av tonal skala baserad på dur och/eller moll.
Termerna "dur-moll" och "moll-dur" är specifika för rysk (sovjetisk) musikvetenskap på 1900-talet. För första gången beskrevs dur-mollsystemet i harmonins lärobok av G. L. Catoire (1924) [2] , sedan i MGK :s så kallade brigadlärobok för harmoni (1935; många omtryck) [3] . Det finns inga liknande termer i tysk musikvetenskap, och själva fenomenet beskrivs som "Dur-Moll-Vermischung" (blandning av dur och moll) eller "Dur-Moll-Durchdringung" (interpenetration av dur och moll) [4] .
Som ett resultat av att blanda lägena med samma namn tränger följande harmonier in i dur-moll- och moll-dur-systemen (schemat ges enligt Yu. N. Kholopov) [5] :
Som ett resultat av blandningen av parallella lägen går det tredje höga steget in i dur-moll-systemet (till exempel i C-dur - E-dur-triaden), och det sjätte mollsteget går in i moll-dur-systemet (till exempel , i c-moll - as-moll-triaden), i Kholopovs terminologi är en stor submediant . Det senare användes effektivt av F. Schubert , av denna anledning kallar musikforskare det ibland för "Schubert-steget" [6] . Det sjätte mollsteget med det sjätte ligger till grund för en av de (olika) tolkningarna av "Rakhmaninovs harmoni" [7] .
Den stora triaden på det andra låga steget, som finns i den allmänna listan över "lån" av dur-moll och moll-dur (des/f/as på Kholopovs diagram, betecknad med symbolen N ), är inte associerad med den beskrivna process att blanda lägen i romantisk harmoni. Den har en äldre genesis och beror på tillägget av typisk frygisk modalism till minor . I slutet av 1600-talet och början av 1700-talet användes denna modalism i form av ett sjätte ackord (till exempel i c-moll - f / as / des 1 ) ofta av kompositörer från den napolitanska operaskolan , därför termerna "neapolitansk sjätte ackord" och (senare) "neapolitansk harmoni" uppstod . Eftersom napolitansk harmoni inte härrör direkt från parallella och eponyma ackord, inkluderar vissa harmoniläroböcker (t.ex. Brigadier) den inte i listan över dur-moll och moll-dur konsonanser.