Lacker är lösningar av hartser i olika lösningsmedel till en flytande eller halvflytande konsistens, som, torkning i ett tunt lager på ett föremål, bildar en stark film som är väl resistent mot olika yttre fysiska och kemiska påverkan.
Lackerna är halmgula, gulbruna, till och med mörkbruna . Endast som ett undantag är lacker helt färglösa. En gulaktig eller lätt brunaktig färg är inget fel, eftersom skiktet av lackfilmen är så tunt att färgen knappast syns. Om lackens gulhet beror på närvaron av en torkande olja, så missfärgas lackfilmen spontant inom några dagar i starkt dagsljus, eftersom färgämnet i de torkande oljorna inte är stabilt i ljuset till en början. Bruna lacker från oblekt schellack och från eldfasta hartser ändrar färgen på tavlan, fungerar som en färgglasyr och är därför olämpliga för att måla tavlor.
Lacker som används i målning, beroende på vilket lösningsmedel som ger lacken vissa egenskaper och bestämmer deras syfte, är indelade i:
Lacker på flyktiga lösningsmedel . Dessa inkluderar terpentin- och alkohollacker.
Terpentinlack kom in i målarens vardag som ett av målningsmaterialen först på 1500-talet. och specialdistribution fram till slutet av XVIII-talet. har inte. Målningsteknik från XIX-XX århundradena. ägnar stor uppmärksamhet åt terpentinlacker och använder dem som beläggning och bindemedel.
Alkohollack , är en lösning av harts i alkohol, de har inte fått så mycket spridning i målningsteknik på grund av sin låga styrka och hållbarhet. Lackfilmen av alkohollacker, bestående av harts och en snabbt förångande lösningsmedel-alkohol, täcks snabbt av ett nätverk av sprickor, kännetecknas av extremt låg motståndskraft och styrka.
Oljelack. Den största distributionen, både i modern måleri och i målningstekniken för de antika mästarna under XI-XVIII-talen. använda oljelacker.
Det är det vanligaste och mycket värdefulla materialet i målning, som används som bindemedel för färger, och som täcklack som skyddar tavlor från förstörelse.
I den antika målartekniken upptog oljelacker, bland annat målningsmaterial, en av de första platserna. Oljelackernas roll i målning är betydande. Tack vare deras beläggning av målningarnas yta har den stora majoriteten av de gamla mästarnas målningar bevarats helt till denna dag. Som ett resultat av användningen av oljelack som bindemedel för färger hade de gamla mästarnas målningar stor styrka och oföränderlighet under ett antal århundraden.
Värmehärdande lacker dök upp med utvecklingen av produktionen av konstgjorda hartser. De torkar inte som ett resultat av tunnare avdunstning eller hartsoxidation, utan som ett resultat av en polykondensationsreaktion mellan det mellanliggande hartset i det inledande steget, som fortsätter vid en förhöjd temperatur. Som ett resultat av denna reaktion bildas en hård, stark och kemiskt resistent film. Filmens höga kemiska beständighet beror på det faktum att polykondensationsreaktionen, i motsats till torkprocessen för oljelacker, helt slutar under härdningen av lacken. Härdbara hartser tillhör klassen fenol-formaldehyd, amino-formaldehyd och glyptal.
Emulsionslacker är dispersioner i vatten av polyvinylacetat, polymetylmetakrylat, polybutylmetakrylat eller sampolymerer av metylmetakrylat och butylmetakrylat. Dessa dispersioner, som bildas direkt under polymerisationen, är mycket stabila, eftersom storleken på de dispergerade hartspartiklarna är små. Dessa ovanligt små dispergerade partikelstorlekar garanterar anmärkningsvärd emulsionsstabilitet, som inte går sönder även efter mycket långa tider.
Filmerna i dessa emulsionslacker är helt transparenta, färglösa, absolut ljusbeständiga och dessutom motstår oxidation och inverkan av skadliga gaser. I en fuktig miljö genomgår de inte mögel och förfall, däremot löses de delvis upp i vatten.
Emulsionslacker kan användas för väggmålning och för att förbereda grundfärger för målning på duk, kartong och papper.
I oljemålning delas lacker också in efter typ av applikation i:
Retuschlack används för att eliminera hängning som uppstår vid applicering av oljefärger på ett något torkat tidigare lager av oljefärger. Dessutom används retuschlack för att förbättra vidhäftningen av färgskikt, vilket är mycket användbart vid flerskiktsmålning, när det går mycket tid mellan sessionerna och färgen hinner torka.
Lack för målning behövs för att tunna ut färger, för att främja deras mer enhetliga och samtidiga torkning, för att minska färgens vissnande och samtidigt öka förmågan hos ett lager av färger att fästa vid ett annat, för att säkerställa att volymen av torkande lager av målning förblir oförändrade, för att öka hårdheten och uthålligheten hos målningsskiktet och, slutligen, för att ge färgerna större transparens och skönhet i tonen.
Top coats används för att skapa en skyddande film på en målning genom att applicera ett tunt lager på ytan av en torkad målning. Sådana lacker består huvudsakligen av naturliga och konstgjorda hartser lösta i en terpentinlösning renad från föroreningar. Genom att tillsätta blekt bivax torkar de ut och bildar en matt film.
Typer av lack beroende på vilka hartser som används
Beroende på vilka hartser som används kan lacker delas in i två typer:
Oljefärger som appliceras på alla porösa material eller primer blir matta, matta och saknar den inneboende glansen i olja. Ju mer poröst material och primer som färgerna appliceras på, desto snabbare blir de matta och desto starkare blir deras matthet. Samma fenomen observeras vid applicering av oljefärger på ett något torkat tidigare lager av oljefärger. Detta fenomen kallas häng eller häng i målning.
I det första fallet förklaras det av att oljan som finns i färgerna absorberas av porerna i det underliggande materialet, och de avoljas därmed i större eller mindre utsträckning, blir matta och ändrar sin ton, vilket märks mest i mörka färger.
Den hängning som uppstår vid applicering av oljefärger på oljefärger, enligt senare studier, förklaras av det faktum att oljan från färgen som appliceras ovanpå ett annat lager oljefärg löser upp oljan i det underliggande lagret om det senare inte är det ännu. tillräckligt torr, vilket resulterar i att oljan i det övre lagret av färg absorberas av det nedre lagret. . Med tillräcklig torkning av det undre skiktet kan oljan i det övre skiktet inte längre lösa det, och därför uppstår inte sjunkning i detta fall.
För att eliminera hängning finns det ett antal lacker, kallade "retuschlacker", och läppstift, varav vissa består av feta torkande oljor och hartser, andra består av hartser lösta i eteriska flyktiga oljor och alkohol. Den första måste tillskrivas de medel som är mer lämpliga för målet, eftersom de, som innehåller olja, i viss utsträckning kan återställa den förlorade tonen i målningen; andra återvänder till det bara den förlorade briljansen. De vissna ställena som är täckta med dem får alltid en mörkare ton än de var före vzhuhaniya, som ett resultat av vilket mycket ofta disharmoniska fläckar erhålls i målningen som är täckt med dem, om en liten registrering eller ändring har vissnat.
Dessutom används retuschlack för att förbättra vidhäftningen av färgskikt, vilket är mycket användbart vid flerskiktsmålning, när det går mycket tid mellan sessionerna och färgen hinner torka.
Lacken kan appliceras med pensel eller svabb.
Recept
Vi kan ge råd om ett sådant recept för retuschering av lack: 1 del mastixlack och 1 del akryl-pistagelack, löst i 8-10 delar flygbensin.
Användningen av oljelack av komplex sammansättning som bindemedel för oljemålningsfärger ledde till skapandet på 1500-1600-talen. exceptionell målningsteknik. Oljelack av en komplex komposition, med ett antal mycket värdefulla egenskaper som bindemedel för färger, har varit och förblir ett oöverträffat material för målning, eftersom det inte bara underlättar konstnärens arbete utan också ger en vackrare och mer hållbar målning .
För närvarande, och även på 1800-talet, framställs oljefärger som används i målning huvudsakligen med rå vegetabilisk olja. En av de betydande nackdelarna med oljefärger framställda med råoljor är deras blekning. Efter en viss tid bleknar oljemålningen på marken, färgerna tappar sin lyster och hela ytan får ett matt utseende. Detta fenomen, känt som sagging, eller sagging, uppstår på grund av att oljan som ingår i färgen absorberas av primern och färgerna därigenom avoljas. Som ett resultat av den ömtåliga bindningen av bindemedlet i oljefärger - råolja med ett färgstarkt pigment - genomgår oljefärger en kraftig förändring i sina toner och förlorar sitt ursprungliga utseende. Målning förlorar också sin initiala optiska effekt på grund av att färgerna vissnar, bilden blir matt, dess yta får ett fult matt utseende, vilket avsevärt komplicerar uppfattningen av färgomfånget i detta arbete.
Användningen av oljelacker, bestående av feta vegetabiliska oljor, hartser och eteriska oljor, som bindemedel för färger har en betydande fördel jämfört med råa vegetabiliska oljor och har inga inneboende nackdelar:
Av allt ovanstående är det omöjligt att inte komma till slutsatsen att hartser i många avseenden är överlägsna torkande oljor som bindemedel för färger, men de kan inte fungera som bindemedel för färger i sig själva, eftersom lösningar av hartser i eteriska oljor torkar ut för snabbt, men viktigast av allt, , eftersom hartser saknar den elasticitet som är karakteristisk för feta oljor. Således är kombinationen av hartser med feta torkande oljor den bästa lösningen på problemet med ett bindemedel för oljefärger.
Förutom en extra glans som många samtida konstnärer inte gillar, men som ändå kan tas bort genom att tillsätta lite raffinerat vax.
För målning bör de mest rationella i sammansättning betraktas som de av lackerna som innehåller hartser, feta torkande oljor och eteriska oljor, eller bara hartser och eteriska oljor, men i det senare fallet bör eteriska oljor tillhöra långsamt torkande, annars skulle bryta mot det normala förloppet av torkningsprocessen för oljan, som finns i oljefärger; det är därför som blandningen av dammar-terpentin- och mastik-terpentinlack i sin rena form i oljefärger anses oacceptabel. Torkad oljefärg innehåller alltså harts och olja i sitt lager, och hartset intar en betydande plats, vilket mycket gynnsamt återspeglas i färgernas kvalitet och målningens hållbarhet.
Lack baserad på mjuka och hårda hartser En annan viktig fråga uppstår - om det är nödvändigt att använda uteslutande hårda hartser för framställning av oljelackfärger, eller om mjuka hartser också är acceptabla för detta ändamål.
Det är dock inte möjligt att ge ett definitivt svar på denna fråga. Naturligtvis bildar hårda hartser ett hårdare och mer motståndskraftigt färgskikt med avseende på mekanisk och kemisk påverkan och lösningsmedel. Den sistnämnda omständigheten är mycket viktig med tanke på eventuella restaureringar i framtiden, särskilt när det gäller målningens s. k. regenerering, där målningen utsätts för inverkan av alkoholångor. Målning gjord på hartser som är lösliga i alkohol kan inte motstå regenerering med alkohol. Baserat på detta övervägande bör företräde ges till fasta hartser; dock visar prover av forntida målning att linolja, i kombination med de högsta kvaliteterna av terpentiner, innehållande några av de mjukaste hartserna, gav utmärkta resultat som bindemedel för färger (av Rubens, Wai-Dik och andra mästare), eftersom verken framförda på den har behållit sin fräschör till denna dag. Så det bör tänkas att användningen av mjuka hartser för ovanstående syfte också bör leda till goda resultat.
Lacker för målning , bestående av hårda hartser, ger ett mycket starkt lager av målning, som därefter löses upp med svårighet, vilket skyddar målningen från skador vid borttagning av målarlack från den och vid olika restaureringar som kan ske därefter.
Balsam
Vissa balsam kan fungera som bra lack för målning.
Kopay och kanadensiska balsamer kan fungera som bra naturliga lacker för målning på egen hand, varav Kopay balsam är särskilt populär som den vanligaste.
Konstgjorda hartslacker
Färger förknippade med konstgjorda hartser har den största framtiden. För konstnärliga ändamål är de gjorda av icke-gulnande nya polyvinyl- eller glyptalhartser med en relativt låg polymerisationsgrad. De härdar på duken nästa dag, och registrering kan göras utan rädsla för att de övre lagren ska spricka. De är mer hållbara än oljefärger då de inte oxiderar. Efter torkning ger de ett hårt elastiskt lager som motstår påverkan av atmosfären och kemikalier. Färger rivna på hartser med högre polymerisationsgrad, som är absolut alkalibeständiga, är det lämpligaste bindemedlet för målning på betong, på cement och hydrauliska plåster.
Tillgängliga lacker för tillfället
Följande typer av lacker tillverkas som används som tillsatser till oljefärger: mastix, dammar, pistage, kopal, balsamolja, ceder, balsam-penta-olja och granlack.
Mastiklack . 30 % lösning av kittplast i pinen. Mastiklack kan fungera inte bara som tillsats till färger, utan också som en gnidning av mellanskikt i lager-för-lager-målning, och ersätter retuschlack i denna. Applicera mastixlack och som täckning för olje- och temperamålning. Det tenderar att gulna lite med tiden. Ger en glansig finish till arbetet. Mycket elastisk.
Dammar lack . En 30% lösning av dammarharts i pinen med tillsats av etylalkohol. Dammarlack används som tillsats till färger och som topplack. Under lagring tappar den ibland sin genomskinlighet, men när den torkas blir lackfilmen genomskinlig när pinenen avdunstar. Pinene används för att förtunna lacken. Vid åldring gulnar dammarlack mindre än mastixlack.
Kopallack är en "legering" av kopalharts med raffinerad linolja, utspädd med pinen. Mörk lack. Den ungefärliga sammansättningen av lacken (i m.h.): Copal - 20, oljor - 40, pinen - 40. Lacken används som tillsats till färger. Den torkade filmen av kopallack är olöslig i organiska lösningsmedel.
Lacker för målning rekommenderas med följande sammansättning:
Lackbeläggning hänvisar till ett tunt lager av lack som appliceras på hela ytan av målningen. Syftet med att applicera lack, det vill säga skapandet av en lackfilm, är tvåfaldigt:
Av egenskaperna relaterade till skyddsskiktets funktion och den optiska faktorn utvärderas i första hand filmens elasticitet, töjbarhet, hårdhet, vidhäftning, tjocklek, glans, ljusbrytning, färg och transparens. Ur bevarandesynpunkt är dess löslighet, motståndskraft mot skadliga fysikaliska och kemiska påverkan, förhållandena för dess åldrande, vittring etc. mest värdefulla.
Elasticitet och elasticitet. Lackfilmen måste vara tillräckligt elastisk för att kunna övervinna de påfrestningar som orsakas av förändringar i luftfuktighet och temperatur som påverkar bildens alla delar. Så länge filmen är elastisk, kompenseras fluktuationer i volymen av material som finns i målningarna lätt i den, och den förblir intakt. Men om filmen förlorar den nödvändiga elasticiteten, antingen under inverkan av de fysikalisk-kemiska processer som äger rum i den, orsakade av själva sammansättningen av dess ämnen eller på grund av åldrande, går den sönder som ett resultat av omväxlande spänning och kompression och täcks med otaliga små sprickor som uppstår på ytan i form av grumlighet. I det sista skedet av denna skada sönderdelas partiklarna i lackfilmen - "pulverbildning". Max Pettenkofer , författare till metoden för att regenerera grumliga lacker, kallade detta fenomen för "lossningen av lackens molekylära sammanhållning".
Oljelacker är ganska flexibla på egen hand. Även om mjukgörarens funktion effektivt utförs av oljekomponenter, minskar emellertid deras elasticitet i proportion till åldrandet, eftersom det elastiska och mjuka linoxinet blir skört och hårt till följd av oxidation och polymerisation. Långsamttorkande oljor, som endast genomgår mycket långsamma kemiska förändringar, behåller lackfilmens elasticitet längre än snabbtorkande oljor. Därför minskar torkmedel, som påskyndar torkning av oljelacker, lackfilmens elasticitet och därmed dess styrka. Att ersätta torkolja med polymeriserad olja leder till en betydande förbättring av hållbarheten hos oljelacker, eftersom polymeriserad olja behåller filmens elasticitet mycket längre. Med avseende på torkmedel kan man därför allmänt säga att de negativt påverkar lackfilmens elasticitet; de hotar till och med direkt dess existens, och varje typ av torkmedel - på sitt eget sätt och i ojämlik grad. Ur bevarandet av målningssynpunkt är följaktligen den snabba torkningen av oljelacker inte en fördel, utan snarare en nackdel, även om svårigheterna till följd av långsam torkning (till exempel dammsättning) är betydande. Det är dock möjligt att påskynda torkning utan skadliga konsekvenser, det vill säga genom att skapa lämplig temperatur, lätt och torr luft i rummet.
Vid låga temperaturer minskar elasticiteten hos lackfilmer. Naturliga och konstgjorda hartser och bivax är mycket sprödare i kyla än vid normala temperaturer. På grund av basens rörlighet och som ett resultat av mekaniska stötar eller tryck, bildas omärkliga sprickor i filmerna med minskad elasticitet, som i enlighet med fysiska lagar fungerar som små spakar. Ett sådant skikt spricker därefter under normala förhållanden, vid en mycket lägre spänning än vad som är nödvändigt för en film som inte var under förhållanden med låga temperaturer. Stark kylning tolereras sämst av oljelacker och glyptalhartser.
Med en ökning av temperaturen (inom atmosfärstemperatur) ökar elasticiteten hos termoplastiska hartser och linoxin, medan nitrocellulosa tvärtom redan vid 50 ° C blir mycket spröd och sönderdelas snabbt. En ytterligare temperaturhöjning har en förödande effekt på de flesta lacker. En temperatur på cirka 100 ° C tolereras relativt väl endast av hårda hartsoljelacker som innehåller en stor andel polymeriserad olja, vars film är osmältbar, och lacker från nya material som härdas genom värme.
Elasticitet. Vid lackning är det nödvändigt att noggrant observera de grundläggande lagarna för elasticitet för successivt applicerade lager. Om lackbeläggningen består av två eller flera lager, bör det mindre elastiska lagret ligga på botten och det mer elastiska ovanpå, annars spricker lacken. Av denna anledning kan oljemålning, som är elastisk och mjuk, inte lackas med spröda och hårda lacker, till exempel alkohol (schellack).
Hårdhet. Lackfilmen måste vara tillräckligt hård för att tåla mekanisk skada. För mjukt bivax skyddar inte målningen tillräckligt mot mekanisk påverkan och eftersom den är termoplastisk blir den klibbig vid förhöjda temperaturer, vilket orsakar snabb förorening av målningens yta. Därför blandas både vax och torkande oljor, vars linoxin också är för mjukt till en början, med hartser, vilket ger lack med medelhårdhet, lämpligast för att täcka bilder. Typiska hårda lacker: sandarach, schellack på flyktiga lösningsmedel, lacker från cellulosaderivat och vissa syntetiska lacker - spricka på mjukare målning, speciellt på duk.
Adhesion. Lackfilmen fäster bättre på den grova och porösa ytan på den lackerade ytan. Lågviskösa och mycket förtunnade lacker tränger djupare in i målningen och är fast förbundna med den, samtidigt som de ger färgerna en större färgmättnad än högviskösa lacker. Högviskösa lacker, tvärtom, stannar kvar på ytan och orsakar mindre optiska förändringar. Vidhäftning av naturliga hartsfilmer och torkande oljor är mycket tillfredsställande. Däremot vidhäftar filmer gjorda av cellulosaderivat och de flesta konstgjorda hartser sämre till ytan som ska beläggas, och om denna yta är ganska slät kan de ofta helt enkelt skalas av som ett hölje. (Du kan redan av detta se hur farligt det är att använda dem för att isolera kritmark, eftersom det ibland felaktigt rekommenderas.) Vidhäftningen av syntetiska lacker förbättras genom tillsats av naturliga hartser: dammar, schellack eller sandarack.
Ljusbrytning. Lackfilm utför i bilden, tillsammans med en skyddande funktion, även en optisk funktion, det vill säga den ger målningen mer eller mindre djup och mättnad. I målningar målade med färger med lågt brytningsindex kan lacker som starkt bryter ljus orsaka en omedelbar mörkare av hela målningen. Brytningsindexen för olika ämnen, som är grunden för att binda färger och lacker, är mycket olika. Av en jämförelse av brytningsindexen följer att en blandning av dammara med vax inte gör oljemålningen mörkare och att förändringarna som orsakas av denna lack i tempera är mindre än de som orsakas av oljekopallacker eller flyktiga hartslacker. Av samma tabell över brytningsindex kan man också se att om vi lägger till kopallack till oljefärger kommer de att få (särskilt glasyrfärger) ett större djup än när de späds ut med terpentin eller olja.
Glans. En lackfilm med en mycket glansig yta sprider inte ljuset och hjälper därför till att få fram det största djupet av färger och framhäver detaljerna i mörka, finnyanserade delar, som är desto mer uttrycksfulla ju mindre ljus som sprids. För svartvit målning (till exempel XVII-XIX århundraden) är sådana blanka lacker de mest lämpliga. Däremot behöver målning vars huvudsakliga medium är en färgglad dekorativ yta (till exempel medeltida målning och naturligtvis många moderna målningar) måttligt blanka eller helt blanka lacker. Den starka glansen av harts och oljelacker kan dämpas genom en liten tillsats av vax eller genom att applicera ett mycket tunt lager vax på en blank, helt torkad lackfilm.
Defekter orsakade av fukt. Fukt eller långvarig exponering för luftfuktighet orsakar blåaktiga avlagringar och grumlighet på ytan av lackfilmen, och försvagar också dess vidhäftning till målningsytan i en sådan utsträckning att den till slut förvandlas till pulver och sönderfaller. Fuktigheten utsätts lättast för lacker gjorda av de mjukaste hartserna - kolofonium, dammar, mastix, som är så lite resistenta att det räcker att lämna målningarna täckta med dem på natten vid ett öppet fönster så att en blåaktig beläggning visas på deras yta . Vax- och hartslacker med en blandning av polymeriserade oljor kännetecknas av den största motståndskraften mot fukt.
De flesta lacker utgör inte ett fuktogenomträngligt lager på målningen, utan främjar tvärtom överföringen av fukt till de nedre lagren. Detta är naturligtvis av stor betydelse för bevarandet av målningar. Av de olika ämnena skyddas vax och naturhartser, genom vilka fukt inte passerar, bäst genom målning. Oljefilmen är mindre pålitlig i detta avseende, eftersom den tillåter fukt att passera igenom. Mest av allt, vissa konstgjorda hartser och ett antal cellulosaderivat, såsom acetyl och metylcellulosa, som inte är tillräckligt fuktbeständiga, släpper igenom fukt. Ett effektivt sätt att öka lackfilmens motståndskraft mot fukt är ett tunt lager vax som appliceras på ytan av en helt torkad lack.
Gulning av lackfilmen orsakas av både oxidation och ultravioletta strålar. Lacker som blockerar ultravioletta strålar blir mycket gula, under påverkan av dessa strålar sönderdelas de delvis. Under påverkan av ultravioletta strålar denitrerar iatrocellulosa, och många konstgjorda hartser depolymeriserar i ljuset. Denna allvarliga nackdel elimineras delvis av det faktum att ämnen som absorberar ultravioletta strålar läggs till icke-ljusäkta lacker, på grund av vilka de förlorar sin förmåga att negativt påverka lackfilmen. Det är anmärkningsvärt att vissa pigment, särskilt vita, har denna förmåga, som genom att spridas i lackfilmen ökar dess styrka.
Oljor är helt oförmögna att skydda färger från inverkan av gaser på dem (särskilt vätesulfid, från vilken oljefärg snabbt blir svart), medan samma färger täckta med lack förblir oförändrade även med intensiv exponering för vätesulfid. Med tanke på detta, 1 eller 2 år efter slutförandet av arbetet med målningen, beroende på graden av dess torkning, är målningen täckt med en målningslack av en speciell komposition.
Tack vare lackfilmen erhålls en oklanderligt slät yta som reflekterar färgen korrekt, som reflekterar det infallande ljuset i endast en riktning. Lack, som täcker målningen, ger klang till färgerna, skapar i viss mån varma och släcker kalla toner, som mest avslöjar hela färgomfånget, fördjupar och gör skuggplatser genomskinliga, samtidigt som det fördjupar och ger genomskinlighet till skuggplatserna i målningen. . Lack i tempera är den sista glasyren.
Lackfilmen ska vara tillräckligt stark, hård, stark och samtidigt elastisk, vilket är särskilt viktigt vid oljemålning på duk. Det måste också vara tillräckligt motståndskraftigt mot olika yttre påverkan, både fysiska, kemiska och mekaniska. Elasticitet är en nödvändig förutsättning för en lackfilm, eftersom när föremål belagda med lack sätts i rörelse eller får mekanisk påverkan, måste lackfilmen sträckas, krympa och ändra sin form utan att riva eller studsa av föremålets yta. Lackfilmen bildas av de ämnen som utgör lacken som dess beståndsdelar, såsom: oljor, olika hartser etc. Bildningen av själva filmen sker som ett resultat av komplexa fysikalisk-kemiska processer som uppstår när en nyligen applicerad lackskiktet interagerar med atmosfäriskt syre. Som ett resultat av dessa processer blir lackfilmen hård och samtidigt elastisk, står väl emot olika yttre påverkan och är ett utmärkt isolerande lager.
Lacker som används för att täcka bilden är gjorda av hårda och mjuka hartser (naturliga och / eller konstgjorda) och thinner (oljor, terpentiner, lacknafta, etc.). Oljor bör användas uteslutande eteriska oljor, eftersom lacken, för att skydda målningen, slits ut, bleknar, gulnar och måste avlägsnas från bildens yta då och då för att ersättas med nya lacker, medan borttagning av oljelacker är behäftad med stora svårigheter. På samma grund är det vanligt att förbereda lacker från mjuka hartser, dammar och mastix, lösa dem i terpentin och olja, eftersom de är lätta att ta bort från bilden vid behov.
Du kan rekommendera bildlacker, sammanställda enligt recepten nedan:
Mastixlack:
• 14 delar - mastik i pulver
• 44 delar - terpentin
• 6 delar - krossat glas
• 2 delar - venetiansk terpentin
Dammar lack:
• 100 delar - dammar
• 300 delar - terpentin
• 1 del - ricinolja
När du förbereder dessa lacker är det nödvändigt att se till att terpentin och hartser inte innehåller vatten! Vilket är väldigt viktigt, eftersom dammarlacket blir grumligt av vatten.
Pumpat glas i mastixlack fungerar som en frikoppling för hartspartiklar, vilket underlättar dess upplösning; den icke-torkande ricinoljan i dammar lack tjänar till att ge den elasticitet.
Kopay balsam i sin naturliga form kan också tjäna som en bra bildlack, som inte förlorar sin genomskinlighet under påverkan av fukt; men oftast praktiseras det att täcka oljemålning med mastix- och dammar-terpentinlacker, vilkas egenskaper är följande: mastixlacker är mer färgade än dammar och gulnar senare, men behåller hela tiden sin genomskinlighet; dammar lacker är nästan färglösa och gulnar inte, men med tiden blir de något genomskinliga. Dammar-lack, grumlad på detta sätt, under alkoholångan, får dock åter sin ursprungliga fräschör.
Tyvärr inkluderar de negativa egenskaperna hos lacker gjorda av naturliga hartser deras förmåga att gulna, bli bruna, täckas av ett nätverk av craquelure, bli vita och ibland helt förlora transparensen. Förändringen i färg beror också på oljorna på vilka eller med vilken lacken framställs, samt på hartsernas naturliga åldring. De skyddande egenskaperna hos lackbeläggningar bevaras, men förändringen i filmens färg tillåter inte betraktaren att särskilja färger och formmodellering, och ibland till och med särskilja vad som avbildas på bilden.
För att ge målningen en matt yta är den täckt med "gluten-elemi"; samma resultat kan uppnås genom att täcka målningen med en lösning av bra färglösa varianter av paraffin eller ceresin i terpentin. Förhållandet mellan dem är som följer: 5 delar terpentin tas för 1 del paraffin eller ceresin. Denna lack blir matt först efter tillräcklig torkning och inte tidigare än nästa dag efter appliceringen.
Pistagelack är en lösning av pistageharts (23%) i pinen med lätt tillsats av lacknafta (förtunningsmedel nr 2) och butylalkohol. Fördelen med pistagelack är den nästan fullständiga färglösheten hos lackfilmen, som är mycket elastisk. Torkhastigheten för pistagelack är betydligt långsammare än för andra topplacker.
Akryl-pistaschlack är en blandning av syntetisk polybutylmetakrylharts, en liten mängd pistageharts (mastix) med terpentin eller pinen. Filmen av akryl-pistaschlack är nästan färglös, har stor elasticitet och är överlägsen i styrka filmer av mastix och dammar lack. Torkning sker långsammare än mastixlack.