Melnikov, Pyotr Ivanovich
Pjotr Ivanovich Melnikov (1867 – 28 december 1940) var en operachef som arbetade i Lettland 1922–1940. Hans namn är förknippat med det kolossala kreativa uppsvinget av Lettlands nationalopera på 1920-talet.
Familj, arbete före första världskriget
Peter Melnikovs farfar, Alexander Petrovich, var en före detta livegen som blev en framgångsrik köpman. Fader - Ivan Alexandrovich Melnikov - "sammetsbaryton", en av de ledande solisterna vid Mariinsky-teatern i St. Petersburg . Kulten av klassisk musik regerade i familjen. Från en tidig ålder drömde Pyotr Melnikov om en operakarriär, tog sånglektioner från den belgiske sångaren och läraren professor Camillo Emerardi i Kiev . Efter en praktik i Paris gjorde han olika roller på den resande operan. Efter en tid bestämde han sig för att sluta med solosång och koppla ihop sitt liv med operaproduktioner, varefter han började aktivt försöka sig på att regissera.
Sedan 1890-talet arbetade han i Moskva på den privata ryska operan med regissören Sergei Ivanovich Mamontov , som senare flyttade till Estland . Pyotr Melnikov, under denna period av sin regiverksamhet, gillade att vända sig till nya musikaliska verk, men satte också ofta upp lite bortglömda ryska operor och återupplivade dem kreativt för Moskvapubliken. Samtidigt vände sig Pyotr Melnikov periodvis till ryska klassiska operor. Det var under sitt arbete på den privata ryska operan som han blev berömd som en djupgående och innovativ regissör. Vid denna tidpunkt var det han som lockade ett antal välkända artister till scenaktiviteter på den privata ryska operan, inklusive Fjodor Ivanovich Chaliapin , en vänskap med vilken började på 1890-talet och fortsatte i många år. Därefter kom Chaliapin till Riga på turné på inbjudan av P. I. Melnikov.
1911 bjöd Chaliapin in Melnikov att arbeta på en produktion av Khovanshchina , som sattes upp först på Bolsjojteatern och sedan på Mariinskijteatern.
Melnikovs framgångsrika produktioner inkluderar operor baserade på ryska klassiska handlingar: Ruslan och Lyudmila , Eugene Onegin , Spaderdrottningen , Prins Igor , Majnatt och några andra. Melnikov vände sig också till Giuseppe Verdis kreativa arv och Richard Wagners verk .
Arbeta i Riga
Från 1918 till 1922 bodde han i Moskva. 1922 accepterade han en inbjudan från den lettiska nationaloperan att sluta ett kontrakt med den och anlände till Lettland för permanent uppehållstillstånd. Han tog positionen som direktör för operahuset och ersatte den tidigare chefen Dmitry Fedorovich Arbenin i det här inlägget . De kommande tio åren av hans arbete i Riga kallas traditionellt för det "ryska årtiondet" i det lettiska operahusets historia. Under andra hälften av 1920-talet anlände den lysande dirigenten Emil Albertovich Kuper till Riga , med vilken Melnikov etablerade ett aktivt kreativt samarbete. Tillsammans med E. Cooper arbetade Melnikov under tre teatersäsonger, och deras gemensamma produktioner var mycket populära bland den lettiska allmänheten. Ett av de mest anmärkningsvärda samarbetena var operan Sagan om den osynliga staden Kitezh av N. A. Rimsky-Korsakov , uppsatt på LNO i september 1926.
Alla gemensamma produktioner av Melnikov och Cooper (som, innan de reste till Chicago, fick positionen som konstnärlig ledare för den lettiska operan) var undantagslöst slutsålda och lockade ett stort antal operaälskare av olika nationaliteter. Redan före Coopers ankomst till Lettland fick P. I. Melnikov ett rykte för innovativa och djupgående produktioner av Salome av Richard Strauss , Tosca av Giacomo Puccini och The Tales of Hoffmann av Jacques Offenbach . Ett antal produktioner av P. I. Melnikov, som har fått mycket beröm av den lettiska allmänheten och teaterkritiker, utfördes i samarbete med de framstående dirigenterna på den lettiska operaen Teodors Reuters och Janis Medins . Samtidigt var kulmen på hans regiarbete just produktionen av Kitezh, som, kort efter den stora framgången på Riga-scenen, triumferande ägde rum i Paris, i Moskva och på scenen av den berömda Milanesiska operan La Scala ( den sista - 1933 - erkändes den av italienska recensenter av en av de senaste säsongernas mest slående produktioner), i samband med vilken Melnikov fick europeisk berömmelse.
Organist och kompositör Nikolai Lvovich Kachalov , som studerade vid det lettiska konservatoriet på 1920 -talet , påminde om att han var uppriktigt chockad över kvaliteten på produktionen och de högst presterande färdigheterna hos skådespelarna i operaföreställningen The Legend of the Invisible Kitezh City. Han bestämde sig för att närvara vid denna föreställning varje gång den sattes upp på LNO. Fevronias huvudroll utfördes av den ljusa prima från den lettiska operan Marianna Borisovna Cherkasskaya , en av Melnikovs favoritskådespelerskor. N. Kachalov talade också mycket om sceneriet för produktionerna av ryska klassiska operor, som utfördes av Melnikov - de skapades av den lettiska konstnären Janis Kuga , en av grundarna av lettisk professionell scenografi.
Andra mest anmärkningsvärda gemensamma verk av Melnikov och Cooper på LNO:s scen: Otello av Giuseppe Verdi, såväl som andra produktioner baserade på verk av N. A. Rimsky-Korsakov: The Tale of Tsar Saltan (1925), Sadko (1927), "Den gyllene tuppen" (1928).
Jobb i Liepaja, Tallinn, Kaunas
Snart sluter P.I. Melnikov ett lukrativt kontrakt med Liepaja Opera House , som, även om det inte var en teater i huvudstaden, var ganska besökt. 1930, i Liepaja, satte P. I. Melnikov upp Carmen , som mottogs entusiastiskt av den lokala publiken: ett stort antal lovordande recensioner om den lämnades av lettiska teaterrecensenter. 1933 satte han upp en lysande produktion av Spaderdrottningen. Periodvis bjuds P. I. Melnikov in att arbeta i andra baltiska operahus, till exempel i Tallinn , där han arbetar på opera- och balettteatern "Estonia" , dit han bjuds in av sin gamla vän Sergei Ivanovich Mamontov. Melnikov kommer också periodvis till Kaunas , på den tiden Litauens huvudstad . Där sätter han upp pjäser på Kaunas Drama Theatre med stöd av Andrey Zhilinsky och Mikhail Alexandrovich Chekhov . År 1936 gläder Melnikov återigen kännare av operakonst med en ljus och originell produktion av Faust .
P. I. Melnikov vände sig ibland till produktioner av klassiska exempel på lettiska operaverk: "Fire and Night" av Janis Medynsh, "Islanders" av Alfred Kalninsh , "Videlot" av Jazep Medynsh .
Publikationer i tidskrifter
Artiklar och anteckningar skrivna av P. I. Melnikov i Riga tryckta utgåvor, som huvudsakligen var memoarer:
- "Guide vid repetitioner" (från memoarerna från den tidigare direktören för Mariinsky-operan).
- "Enastående sångare från det senaste förflutna". (från gamla teaterminnen).
- Basar, barytoner och tenorer (backstage på Mariinsky-teatern).
- "Under skuggan av Mariinsky T-tra". (från det avlägsna förflutna).
- "Mina möten med Tjajkovskij".
Vittnesmål och minnen
- Maris Vetra , som arbetade med P. I. Melnikov, lämnade följande recension om regissören:
Han var musikaliskt bildad och strävade efter att kombinera musik med rörelse och lek ... Med honom ... ökade respekten för det genomtänkta arbetet in i minsta detalj
(M.Vētra. Mans baltais nams, "Mitt vita hus").
- Operasångaren (tenor) och teaterläraren Nikolai Ivanovich Vasilyev kommenterade P. I. Melnikovs arbete i Lettland:
Han var en mycket erfaren, aktiv regissör, som jag lärde mig mycket av. ….. under hans erfarna och värdefulla ledarskap uppfostrades allt, kan man säga, den äldre och mellangenerationen på vår scen, och alla minns honom med ett vänligt, ädelt ord
(N. Vasiliev. Mina minnen av framstående konstnärer, s. 43.).
Källor
- Marina Mikhailets. Piotr Melnikov / Institutet för det ryska kulturarvet i Lettland russkije.lv
 Ordböcker och uppslagsverk |
|---|