Mir Musavvir ( Mir Mansur Musavvir; - född i slutet av 1400-talet i Badakhshan - ca 1555 , Indien ) - persisk konstnär .
Ordet "fred" i denna konstnärs namn är en förkortning för " emir " (huvud). Eftersom Mir Mansur Musavvir var en seyyid , det vill säga en direkt ättling till profeten Muhammed , var detta ord en beteckning på hans speciella status; "Musavvir" betyder "konstnär". Den persiske författaren till "Treatise on Calligraphers and Artists" ( 1544 ) Dust Muhammad rapporterar att Mir Musavvir och Aga Mirek var två makalösa seyyider som var i tjänst hos shahens kitabhan Tahmasp I (1514-1576), som målade väggarna på hans brors, Mirza Samas palats, och deltog i illustrationerna beställda av Tahmasp " Shahnameh " Ferdowsi och " Khamsa " Nizami . Författaren berömmer konstnären och jämför den vanemässigt med Mani och hävdar att han skulle ha kastat bort penseln vid åsynen av Mir Musavvirs verk.
Ingenting är känt om mästarens tidiga år. Det är känt att Mir Musavvir var en elev av Behzad och en samtida med Sultan Muhammad . Efter att ha flyttat från sitt hemland Badakhshan till den safavidiska huvudstaden Tabriz , hamnade konstnären i shahens verkstad och blev snart inte bara den mest använda konstnären för att illustrera manuskript , utan också en av de mest respekterade. Den vördnad som hans ursprung väckte gjorde det möjligt för Mir Musavvir att inta en något speciell ställning, vilket gjorde det möjligt för honom att instruera en ny generation konstnärer, som i synnerhet inkluderade hans son Mir Seyid Ali . Historiska källor rapporterar dock att hans instruktioner var faderliga snarare än kreativa: krönikören Kazi Ahmed i sin Treatise on Calligraphers and Artists skriver "... hans son, Mir Seyid Ali, som var bättre än sin far vad gäller talang, skyndade sig att Indien."
Indiens historia är den mest kända sidan från konstnärens hela biografi. År 1544 fick Mughal- kejsaren Humayun (1530-1556), vars makt i Hindustan lämnade till honom av Babur som ett arv , fråntogs sin tron, och fann sin tillflykt till Shah Tahmasps hov. Men först undersökte han Herat i en månad . Han fängslades av timuridernas kulturtraditioner i deras mest raffinerade form. Vid ankomsten till Tabriz, där han bodde hos Shah Tahmasp, träffade Humayun konstnärerna Mir Musavvir och Abd som Samad , som han bjöd in till sin plats, "om han återlämnar sin tron." Shah Tahmasp, som vid den tiden hade tappat intresset för målning och kalligrafi , behandlade hans bästa konstnärers eventuella avgång med fullständig likgiltighet. Sant, istället för Mir Musavvir gick hans son Mir Seyid Ali för att träffa Humayun, vilket orsakade ironiska kommentarer bland forskare om hans sons list, som överlistade sin far. Vissa källor rapporterar att Mir Musavvir ändå reste till Indien, men han gjorde det senare och grundade senare tillsammans med sin son en verkstad vid Mughalhovet som skapade verk i persisk stil. Med all sannolikhet bodde Mir Musavvir i Indien vid moguldomstolen fram till sin död.
Moderna forskare håller inte med om Qazi Ahmeds åsikt. Ingen förnekar talangerna hos Mir Musavvirs son, Mir Seyid Ali, som lämnade oss ett vackert porträtt av sin far, men samtidigt tror de flesta att Mir Musavvir skapade originalverk som hade en speciell dekorativ struktur och färgomfång. Den välkände specialisten S. K. Welch menar att det var just dessa egenskaper som gjorde att konstnären ofta inbjöds att måla väggarna i palats, och i synnerhet "jamkhana" (spegelsalen) i Sama Mirzas palats, där han arbetade i samarbete med Aga Mirek och Jalal ad-Din Mirek. Samma forskare anser att Mir Musavvir är den centrala figuren i att illustrera det berömda Shahnameh-manuskriptet av Ferdowsi, beställt av Shah Tahmasp I 1525-35.
I denna stora bok (742 sidor som mäter 47 x 31,8 cm, vilket är jämförbart med storleken på målningarna av " Små holländarna ") fanns det 258 helsides miniatyrer. Ett stort antal miniatyrer i den tillskrivs Mir Musavvirs hand, av vilka många gjordes i samarbete med andra konstnärer, och en av dem, "Manuchir on the Throne", bär hans signatur. Dessutom är ytterligare två verk undertecknade av mästaren kända - en miniatyr "Anushirvan och ugglor" i manuskriptet "Khamsa" av Nizami, skapad för Shah Tahmasp I 1539-43, och "Porträtt av Sarkhan-bek Syufrachi" - chef för palatsbordet (ca 1530-40-talet, British Museum, London ). Porträttet av Sarkhan-bek har bevarats i dåligt skick (stor förlust av färgskiktet på karaktärens ansikte), men den mödosamt målade teckningen av hans turban är imponerande.
I Nizamis Khamsa-lista (Ahmedabad, Privat samling), skapad på 1550-talet på order av Mughal-kejsaren Humayun, krediteras Mir Musavvir med två miniatyrer. Manuskriptet skapades troligen i Kabul, där Mughal-kejsarens huvudstad låg 1545-1555. Trots det faktum att många forskare är överens om att Mir Musavvir tillbringade de sista åren av sitt liv i Indien, har det ännu inte varit möjligt att hitta exakt etablerade spår av hans arbete bland arvet efter Mughal-kejsarnas verkstad .
Bahram Chubin dödar lejonapan, Shahnameh Tahmaspa, 1525, Metropolitan Museum of Art, NY
Rustam tar med en diva till kung Kay Kavus för straff. 1525-30, Shahnameh Tahmaspa, Metropolitan Museum of Art. NY
Äktenskap mellan Sudaba och Kay Kavus, 1525-30, Shahnameh Tahmasp, Metropolitan Museum of Art. NY
Mir Musavvir. Porträtt av Sarkhan-bek Syufrachi. 1530-40-talet British Museum, London.
En välmatad hovman, teckning, ca. 1530, Harvard Art Museum, Cambridge