| Ung teater | |
|---|---|
| Teamet från Kiev "Young Theatre" på sista dagen av den första säsongen (1918) [1] | |
| Grundad | 1917 - 1919 |
| Grundare | Les Kurbas , Bondarchuk, Stepan Korneevich [d] , Sofia Andrianovna Manuylovich [d] , Samiylenko, Polina Nikitichna , Tereshchenko, Mark Stepanovich , Iona Vasilievich Shevchenko [d] , Vasiliev Valery Mikhailovich och Vladimir Leontievich Bondarenko [d] |
| Stängd | 15 mars 1919 [2] |
| teaterbyggnad | |
| Plats |
Kiev , st. B. Khmelnitsky , 5. st. Proreznaya , 17 |
| Förvaltning | |
| Direktör | Les Kurbas |
| Konstnärlig ledare | Les Kurbas |
The Young Theatre är en teatertrupp ledd av Les Kurbas , som arbetade i Kiev 1917-1919. Unga teatern förkastade den etnografiska repertoaren och började söka efter nya former av förkroppsligande av modernt ukrainskt och världsklassiskt drama.
Basen för truppen bestod av utexaminerade från Mykola Lysenko School of Music and Drama , inklusive Vasyl Vasilko , Iona Shevchenko , Mark Tereshchenko , Volodymyr Kalin , Stepan Bondarchuk , Polina Samiylenko , Sofia Manuylovich , Antonina Smereka Nylyatko , Aleksey Vatu , Olympia Dobrovolskaya , två döttrar till Anna Borisoglebskaya - Elena Rokityanskaya och Sofia Gorst , andra begåvade skådespelare.
De flesta föreställningarna som regissör sattes upp av Les Kurbas själv. Förutom honom arbetade även Gnat Yura , Valery Vasiliev och Semyon Semdor som regissörer . Produktionsdesignern var Anatoly Petritsky , och Mikhail Boychuk var också inbjuden till några produktioner .
Artiklar av Les Kurbas i Rabochaya Gazeta under titlarna "Manifest" och "Ung teater" (1917) handlade om teaterns konstnärliga mål och principer. Den unga teatern övergav den etnografiska repertoaren och presenterade moderna ukrainska pjäser och världsklassiker.
Les Kurbas försökte skapa en intellektuell och filosofisk teater. Hans sökande efter nya former ledde till kreativ användning av rytm, gest, musik och konstnärliga uttryck i hans produktioner.
Bland produktionerna av den första säsongen finns de realistiska " Black Panther and the White Bear " och "Bazaar" av Vladimir Vinnichenko , den naturalistiska "Youth" av Max Halbe och "Doctor Kerzhentsev", baserad på historien "Thought" av Leonid Andreev , iscensatt av Gnat Yura. De åtföljdes av en stiliserad presentation av symboliska skisser av Alexander Oles ("Hösten", "Livets dans", "By the Firelight", "Quiet Evening") iscensatt av Les Kurbas och Gnat Yura. The Young Theatre avslutade sin första säsong med ett "andens mysterium" med inslag av impressionism "Yule" av Jerzy Zulawski .
I oktober 1918 tillkännagavs rekryteringen av ungdomar till Independent Studio på Young Theatre, vars lärare var de ledande lärarna vid Higher Music and Drama Institute. N. V. Lysenko och framstående figurer på scenen: Vasily Vasilko , Mark Tereshchenko och andra.
Den andra säsongen (1918-1919) inleddes med Kurbas produktion av Oedipus Rex av Sophocles , som var den första ukrainska produktionen av en grekisk klassiker. Detta följdes av Kurbasovs produktioner av "I skogen" av Lesya Ukrainka , "Ve en lögnare" av Franz Grilparzer och "Shevchenkos kväll" (expressionistiska produktioner av Taras Shevchenkos dramatiska dikter "Ivan Hus" och "The Great L' åh ".
1918 kom Les Kurbas på idén att skapa en bred satirisk genomgång av aktuella händelser, med hjälp av julkrubban för detta . I början av januari 1919 visade unga teaterarbetare premiären av mysterietraditionen "Christmas Nativity Scene".
Gnat Yura iscensatte under andra säsongen pjäsen "Candida" av Bernard Shaw , "The Flooded Bell" av Gerhart Hauptmann , " Sin " av Vladimir Vinnichenko . Valery Vasilyev satte upp Tartuffe av Moliere , Semyon Semdor - Henrik Ibsens Folkfiende (Doctor Stockman) .
Den 21 maj 1918 antogs stadgan för sällskapet om tro "Ung teater i Kiev". Förutom att legitimera Unga Teaterns existens täckte detta dokument också det huvudsakliga mål som kollektivet satt upp inom konsten, sätten att genomföra dess planer och Sällskapets organisationsstruktur. Vid den tiden hade inte en enda ukrainsk teater en sådan stadga.
Våren 1919 förstatligades den unga teatern av den bolsjevikiska regeringen och gick tillsammans med den statliga dramateatern in i den ukrainska sovjetrepublikens första teater uppkallad efter Shevchenko .
Även om teatern bara varade i två år, ändrade den riktningen för utvecklingen av den ukrainska teatern och dess elever kom ut en hel kohort av framtida teaterregissörer på 1920-talet, bland dem Lesem Kurbas , Hnat Yura , Mark Tereshchenko , Vasily Vasylko .
Youth Theatre-medlemmar uppträdde på scenerna i Trinity och Lukyanovsky People's Houses . För den första säsongen hyrde teatern Bergonier- teaterns lokaler med hjälp av P. M. Miloradovich, som var en ukrainofil. Teatern fick rätt till två morgonföreställningar varje vecka. Därefter flyttades föreställningarna om till kvällen, och själva teatern låg på Fundukleevskaya Street , 5.
1918 vädjade ungdomsteaterarbetarna till breda kretsar av samhället genom Rabochaya Gazeta med en vädjan om att stödja teatern, vilket resulterade i att teaterfans började köpa aktier i sällskapet på basis av Young Theatre i Kiev, som gjorde det är möjligt att hyra ett trevåningshus på Prorizna Street , 17.
Det var tänkt att skaffa medel för renoveringen av huset genom att hyra ut de två första våningarna, och göra om tredje våningen till teaterrum, göra kulisser, rekvisita, kostymer. Under reparationsperioden skickades teaterns kreativa personal till Odessa för att förbereda repertoaren .
I Odessa bosatte sig personalen på Young Theatre i en av skolorna i området Bolshoi Fontan . På skolgården, bland träden, stod det bord för trettio personer. De åt från en kittel, monterad på stenarna. Ingen fick lön. Repetitionerna leddes av Les Kurbas , Gnat Yura och Semyon Semdor . Valery Vasiliev förberedde sig för produktionen av Tartuffe . På sin fritid sjöng de, simmade i havet, spelade gorodki, läste, publicerade en humoristisk tidning. För invånarna i Odessa gav ungdomsteatern sju föreställningar som var en framgång för publiken.
När de återvände till Kiev, i slutet av augusti 1918, fick ungdomsteaterarbetarna inte de förväntade lokalerna på grund av hyresgästens bedrägeri. Och även om problemet med det löstes och reparationen var klar, rekvirerades lokalerna under deras befälhavares kontor av tyskarna, som dominerade staden. Först efter den tyska reträtten lyckades teatern återta sina lokaler.