Moskva taverna

"Moscow Tavern"  - en diktsamling av Sergei Yesenin , publicerad i juli 1924 i Leningrad . Samlingen innehöll 18 dikter, traditionellt indelade i "Dikter - som en introduktion till" Moscow Tavern "", två interna cykler - egentligen "Moscow Tavern" och "Love of a huligan" - och "En dikt som avslutning" ("I ångrar inte, jag ringer inte, gråter inte") [2] . Moscow Tavern-cykeln, som innehöll fyra dikter, publicerades tidigare i Yesenins Berlin-samling från 1923, Poems of a Brawler, och i början av 1924 en av dem ("Ja! Nu är det bestämt. Ingen återvändo ...") och ytterligare två under denna titel publicerades i det tredje numret av Imagist- tidningen "Hotel for Travellers in the Beautiful". Återigen, under författarens liv, ingick "Moscow Tavern" i samlingen "Dikter (1920-24)".

Inkluderade dikter

" Alla levande varelser med en speciell meta ... ", " Är du min sida, min sida! .. ", " Mystisk värld, min antika värld ... " (i tidiga upplagor - "Vargdöd"), " Svär inte! En sådan sak! .. "

" Jag kommer inte att lura mig själv... ", " Ja! Nu är det bestämt. Ingen återvändo... ", " De dricker här igen, slåss och gråter... ", " Sjung, sjung. På en förbannad gitarr ... " (Censurerad) ," Den här gatan är bekant för mig ... "," Jag har bara ett roligt kvar ... " (Censurerat)

" En blå eld svepte upp ... ", " Du är lika enkel som alla andra ... ", " Låt dig bli full av andra ... ", " Älskling, låt oss sitta bredvid mig ... ", " Jag är ledsen att se på dig ... ”, ” Plåga mig inte med svalhet ... ”,“ Kvällen kom med svarta ögonbryn ... ”

" Jag ångrar inte, jag ringer inte, jag gråter inte ... "

Skapande och publicering

Idén om "Moscow Tavern" uppstod med Yesenin våren 1923, när poeten var i Paris. Redan i Yesenins Berlin-samling från 1923, " Poems of a Brawler ", inkluderades fyra dikter under den allmänna rubriken "Moscow Tavern" - "Ja! Nu är det bestämt. Ingen återvändo...", "Här dricker de igen, slåss och gråter...", "Utslag, munspel! Tristess... Tristess..." och "Sjung, sjung. På den förbannade gitarren...", medan i inledningen till boken, påpekade Yesenin: "De fyra sista dikterna från Moskva-krogen dyker upp för första gången" [2] . Hela cykeln ägnades åt Yesenins kollega i Imagistorden - Alexander Kusikov . Under sin vistelse i Frankrike planerade Yesenin redan att publicera hela cykeln "Moscow Tavern" som en separat bok - omslaget förberett av honom med texten "Yesenin. Moskva taverna. Imagister. Paris. 1923", men vilka dikter han tänkt ta med i denna upplaga är inte känt med säkerhet [3] .

Arbetet med ämnet fortsatte efter att ha återvänt till sitt hemland i augusti 1923, och i början av 1924, i det tredje numret av tidningen för Imagists, trycktes " Hotell för resenärer i det vackra " under rubriken "Moscow Tavern" "Ja". ! Nu är det bestämt. Ingen återvändo ... "och två dikter till -" Jag har en kul kvar ... "och" jag har aldrig varit så trött ... ". Kanske var ytterligare publiceringar i tidskriftsformat planerade, men oenighet med redaktörerna för hotellet ledde till att Yesenin slutade publicera i denna tidning [2] . I februari 1924 kom dikten "Ja! Nu är det bestämt. Ingen återvändo..." med titeln "Från Tavern Moskva-cykeln" publicerades också i tidskriften Leningrad. I december 1923, i Krasnaya nov och i början av 1924 i Russkiy Sovremennik , dök dikter upp under den allmänna titeln Love of a Hooligan - denna cykel, helt skriven under andra hälften av 1923, Yesenin inkluderade i det slutliga utkastet till boken Moskva Krog [3] .

I slutet av 1923 var "Moscow Tavern" färdig. Förhandlingar inleddes om dess publicering, som ägde rum med deltagande av V. I. Volpin , och i början av 1924, vid Yesenins kreativa kväll i Petrograd, samlades pengar in för publicering. Chefen för Petrograd (vid den tiden redan Leningrad) avdelningen av State Publishing House I. Ionov blev intresserad av manuskriptet , och som ett resultat trycktes boken i tryckeriet på State Publishing House, även om den var placerad som en författares samling och bekostad av Yesenin själv. Kostnaden för den tre tusende upplagan var 27 chervonets [1] .

Under förberedelserna av publikationen drogs två dikter tillbaka genom censur - "Sjung, sjung. På den förbannade gitarren..." och "Jag har bara en kul kvar...", men deras namn finns bevarade i innehållsförteckningen. I dikten "De dricker här igen, slåss och gråter..." raderades två strofer (den fjärde och sjätte i den fullständiga versionen) [3] . Efter att boken släpptes i juli, levererade Yesenin den personligen till välbekanta adresser i Leningrad [4] , och sedan gick cirkulationen till Moskva - " Book Chronicle " (nr 15 för 1924) daterar framträdandet av "Moscow Tavern" till försäljning 1-15 augusti. Senare, under Yesenins liv, ingick "Moscow Tavern" i samlingen "Dikter (1920-24)" [2] ; i den här versionen av cykeln fanns det fem dikter - "Jag kommer inte att lura mig själv ...", "Ja! Nu är det bestämt. Ingen återvändo...", "Här dricker de igen, slåss och gråter...", "Rough ger glädje..." och "Denna gata är bekant för mig...". Helt inkluderad i samlingen och cykeln "Hooligan's Love" under den allmänna titeln, men utan dedikation till Miklashevskaya. Dikter från "Moscow Tavern" (inklusive "Rough is given joy ...") och "Love of a huligan" ingick i livstidsförfattarens "Samlade dikter", men tilldelades inte en särskild avdelning [3] .

Reaktionen av samtida

Trots den bedömning som uttrycktes senare, enligt vilken "kritiker av olika estetiska övertygelser och grupppreferenser - alla, som i överenskommelse, bokstavligen anatematiserade" Moscow Tavern ", fick boken ett antal positiva recensioner efter utgivningen [2] . I synnerhet var det många av dem redan innan boken publicerades – i kölvattnet av Yesenins offentliga uppläsningar eller från personer som är bekanta med bokprojektet. Redan i augusti 1923 skrev S. Borisov , en korrespondent för Izvestia VTSIK , att i dikterna från Moscow Tavern, "märks en ny stor ström i Yesenins poesi. Språkets och bildens styrka lämnar bakom sig Bloks poesi relaterad till honom i romantiken ” [3] . A. K. Voronsky , som var bekant med texterna till dikterna i cykeln under perioden före deras publicering [1] , i december 1923 i tidningen " Projektor ", tillsammans med kritik av ämnet, erkände dem som "fruktansvärda, mästerliga och uppriktig" och skrev om deras "milda lyrik". M. A. Osorgin pekade ut tre dikter publicerade på hotellet som ett exempel på positiva förändringar i imagismens poesi, uppkomsten i den av en "uppmaning till andlig självrening" och en vändning mot "romantisk idealism". Osorgin noterade den inre skönheten i dessa dikter [3] .

Efter att boken publicerats behandlade kritikern A. Lezhnev , en av de första som noterade "Tavern Moscow" som en vändpunkt i Yesenins liv och arbete, den med förståelse i den litterära recensionen av tidskriften Print and Revolution . Enligt Lezhnev, "[V]et "hemskt" namn "Moscow Tavern" döljer mjuka lyriska dikter, sorgliga och klagande." Samtidigt bedömde han den faktiska "krogen"-delen av samlingen som den svagaste, och reagerade positivt på cykeln "Love of a Hooligan", vars dikter han kallade de första kärleksdikterna i Yesenins verk, vilket visade extraordinär ömhet och uppriktighet till och med för honom [2] . Lezhnev gav också höga betyg till den tekniska sidan av Yesenins verk i denna cykel, och noterade den "genomskinliga, närmande Pushkin- versen, som särskiljer den sista fasen av hans verk" [3] . En liknande ståndpunkt intogs av I. M. Mashbits-Verov , i tidningen " Oktober " som kontrasterar kärlekscykeln som utgör bokens andra halva, "krogar och trotsig huliganism" av dess första halva och tidigare upplagor. Mashbits-Verov noterade en viss rytmisk och kompositorisk monotoni som brister i cykeln och påpekade samtidigt den "genomträngande musikaliteten" av rim, den fördjupande melodin och harmonin i dikterna. Innokenty Oksyonov , noterar med missnöje i " Star " Yesenins avgång från den "inhemska bondejorden", samtidigt som han betonar att hans poesi är oskiljaktig från biografin och bör betraktas i enlighet med den "starkt byggda kroppen av hans verk" [2] . En av de starkaste i hela samlingen, Oksyonov kallade dikten "Den mystiska världen, min antika värld ...", som han betraktade som en beskrivning av "tragedin i den gamla byn" [3] .

Men i kritik efter utgivningen av "Moskva tavern" rådde verkligen negativa recensioner, och om vissa kritiker förnekade de konstnärliga fördelarna med verken själva, föll andra, som hyllade författarens talang och livssanning, samtidigt på den potentiella ideologiska faran med krogdikter. Tonen sattes av Voronsky, som i det första numret av Krasnaya Nov 1924 såg i Yesenins dikter en speciell tidsanda, präglad av "förlust av tron ​​på vår revolution". Genom att erkänna Yesenins talang, som manifesterade sig i bilden av "krogar", ansåg kritikern att dikter kunde ha en korrumperande effekt på det sovjetiska samhället (Voronskys speciella uppmärksamhet från denna synvinkel orsakades av dikten "Jag har bara ett roligt kvar . ..", som inte ingick i den publicerade versionen av samlingen [3] ). Texterna till "Hooligan's Love" i detta sammanhang förblev utanför räckvidden för recensentens uppmärksamhet. RAPP - aktivisten G. Lelevich i oktobertidningen förebråade Yesenin att han, efter att ha övergett poetiseringen av den gamla byn, "fortfarande inte ser på moderniteten på ett proletärt sätt", inte kan acceptera revolutionär förnyelse, vilket var orsaken till uppkomsten av "olycksbådande berusade dikter". I " Young Guard " talade Lelevich ännu hårdare och påstod att Yesenin "avklassade, kom från marken", och förklarade dikterna från "Moskva Tavern" i alla avseenden hopplösa. I. Gruzdev , som skrev om "slö vers", "verbal smaklöshet" och "tematisk hjälplöshet" [2], gav dem samma förödande bedömning i Russkiy Sovremennik [2] . Även Yesenins "huliganism" själv - till exempel i den fjärde strofen i dikten "Svär inte! En sådan sak! .. ”- ansåg han inte övertygande och ouppriktigt. I detta ljus, enligt Gruzdev, sticker bokens sista dikt ut ("Jag ångrar inte, jag ringer inte, jag gråter inte ..."), som "återigen borde påminna oss om vilket underbart texter som vi tappar i den." V. Druzin i Krasnaya Gazeta förklarade: "Hans ursynd kom ut - den outvecklade versen." A. B. Selikhanovich i tidningen Baku Rabochiy , som upprepar Lelevich, skrev att "det gamla Moskva dog i hans (Yesenins) själ, men han har ännu inte hållit fast vid den nya, arbetskraftiga och heroiska", som ett resultat av vilket i hans dikter " med Baudelaire- styrkan" anklagades revolutionen för bedrägeri. Dikten "Denna gata är bekant för mig ...", som G. Adonts kallade " fetovshchina ", och V. Lebedev  kallade "ångervändande poetiska katzenyammer " fick hårda recensioner [3] .

Till och med några av recensenterna försvarade Yesenin från attackerna från hans kollegor (Mashbits-Verov, I. N. Rozanov ), och bevisade att "krogen"-livet tecknas i hans poesi i sådana toner att det inte orsakar någon önskan att hänge sig åt det, och ur denna synvinkel är "Moscow Tavern" därför ofarlig för läsaren. Först senare, i ljuset av de verk som dök upp efter "Moskva-krogen", kom ett antal kritiker till slutsatsen om regelbundenhet hos "huligan" och "krog"-texter i Yesenins kreativa utveckling; i synnerhet, återigen skiftade tyngdpunkten i recensionerna av Voronsky, 1925 noterade han återigen i verserna i cykeln inte så mycket "dekadens" och bohemism, utan känslomässig rikedom, törst efter liv, längtan efter jorden. AI Romm skrev samma år att hela samlingen "Moscow Tavern" från början till slut representerar utvecklingen av en rent Yesenin-linje av "den renaste elegiska lyriken i modern rysk poesi" [3] .

De första verserna av "Moscow Tavern", inkluderade i samlingen "Poems of a Brawler", orsakade också ett negativt svar från emigrantkritikern N. Svetlov (Svinyin) i Harbin- tidningen "Russian Voice". Svetlov, liksom sovjetiska kritiker, som i dem såg Yesenins smärtsamma brytning med landsbygdsteman, skyllde dock på den sovjetiska regeringen, som enligt hans åsikt förstörde böndernas livsstil och drev den kreativa intelligentian in i en återvändsgränd med krav på "proletär användbarhet" och förkastandet av "småborgerlig" romantik [2] [3] .

Det är möjligt att de negativa omdömen som rådde i litteraturkritiken den första tiden efter utgivningen av The Moscow Tavern inte speglade den reaktion som samlingen väckte hos vanliga läsare. Till exempel, i tidningen Baku Rabochiy, noterade ett ögonvittne till Yesenins tal i Baku studentklubb att publiken hade störst framgång med Moscow Tavern och Sovjetryssland, medan Song of the Great Campaign mottogs med återhållsamhet. Den entusiastiska reaktionen från allmänheten vid Yesenins betalda kväll den 14 april 1924 i Leningrad rapporterades av Vladimir Pyast , enligt vilken publiken inte lät poeten lämna scenen förrän han var helt utmattad. Samtidigt, vid läsningen av dikterna från cykeln i Ermakovka (ett doshus i Moskva) i augusti samma år, var lyssnarna inte imponerade av det "vardagliga materialet" i livet för "banditer" och " prostituerade”, till skillnad från andra poeters texter, inklusive “The grove dissuaded golden…” och “Letters to Mother” [2] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 Zakharov A. N., Savchenko T. K., Kunyaev S. S. Kommentarer. 149. V. I. Volpin. 1 januari 1924 // Yesenin S. A. Kompletta verk: I 7 volymer .. - M . : Nauka / Röst, 1999. - V. 6. Bokstäver. - S. 581-583.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Bubnov S. A. Diktboken av S. A. Yesenin "Moskva krog" i uppfattningen av poetens samtida  // Bulletin of the Saratov University. Ny serie. Serien Filologi. Journalistik. - 2014. - Utgåva. 14 , nr 3 . - S. 96-100 .
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Kozlovsky A. A. Kommentarer // Yesenin S. A. Kompletta verk: I 7 volymer .. - M . : Nauka / Röst, 1995. - T. 1. Dikter. - S. 574-618.
4. ↑ Marchenko A. M. Utbrytning och öken. Våren 1924 - maj 1925 // Yesenin. Stigen och stigen. — Astrel. — ISBN 9785457176300 .