| Tysk veckoöversyn | |
|---|---|
| tysk Die Deutsche Wochenschau | |
| Genre | dokumentär |
| Kompositör | Franz R. Friedl (musikchef), Richard Wagner , Franz Liszt , Herbert Windt , Norbert Schulze |
| Land | Nazityskland |
| Språk | Deutsch |
| År | 1940-1945 |
| IMDb | ID 11590704 |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
The German Weekly Review eller Die Deutsche Wochenschau ( tyska: Die Deutsche Wochenschau ) är en tysk propagandafilmtidning från andra världskriget , publicerad 1940-1945. Den visades på biografer innan man tittade på film utan att misslyckas (vanligtvis föregicks den av en kulturfilm). 2 000 filmer skickades ut varje vecka , plus kopior på främmande språk till allierade, neutrala, ockuperade områden och krigsfångsläger.
Regelbundna filmtidningar varje vecka med nyhetsbevakning har publicerats i Tyskland tidigare. Ett exempel är Oskar Messters filmtidning Messter-Woche, utgiven sedan 1914. Sedan början av 1930-talet, med ljudets intåg på bio, har det funnits flera ljudfilmstidningar från olika filmbolag: Ufa-Tonwoche, Deulig-Tonwoche, Fox Tönende Wochenschau, Emelka-Tonwoche och Deulig-Woche.
Efter att nationalsocialisterna kom till makten fick nyhetsprogram en tydligt definierad ideologisk inriktning. Från 1935 var privata filmtidningar under kontroll av Deutsches Film-Nachrichtenbüro som grundades av Goebbels . 1939 delades den nya Deutsche Film-Nachrichtenbüro av från "German Weekly News Centre at the Ministry of Education and Propaganda" (Deutsche Wochenschauzentrale beim Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda). Detta innebar att fyra tyska filmtidningar skapades, med formell självständighet, med direkt ingripande av propagandaministeriet . Enskilda företag var helt underordnade denna organisation, både ekonomiskt och i småsaker som rekrytering.
I mitten av juni 1940 förenades filmtidningar, som gavs ut av olika företag, under det allmänna namnet Die Deutsche Wochenschau (som börjar med nr 512). I november 1940 togs nyhetsproduktionen över av UFA .
Fram till november 1943 producerades German Weekly Review i huvudbyggnaden till UFA-filmstudion i centrala Berlin. Efter att byggnaden skadats allvarligt under bombningen flyttade produktionen till källaren i en grannbyggnad. I början av juni 1944 flyttades produktionen utanför Berlin till byn Buchhorst . Från december 1944 (från nr 746) kom filmtidningen ut varannan vecka, sista numret släpptes den 22 mars 1945 (nr 755) [1] .
De flesta nummer av German Weekly Review ägnades åt propagandabevakning av de tyska truppernas militära operationer. För varje kampanj skapades ett separat team av kameramän (några dog längst fram under inspelningen).
Annonsören var Harry Giese , som tidigare hade läst berättarröst för filmtidningen Tobis ; 1943-1944 ersattes han tillfälligt av Walter Tappe . Chefredaktör var Heinrich Röllenberg, och efter att han föll i skam med Goebbels , Fritz Dettmann. Kompositören Franz R. Friedl fungerade som musikredaktör. Hitlers personliga kameraman, Walter Franz , var ansvarig för att filma Hitler .
Ett fragment från " Horst Wessels sång " användes som bakgrundsmusik för nyhetsfilmen . Efter den tyska attacken mot Sovjetunionen, efter dessa fanfarer, började filmtidningen att framföra " ryska fanfarer " - ett fragment ur Franz Liszts "Preludes" .
Filmtidningen använde några karakteristiska propagandaklichéer , som blev besatta med tiden. I nästan varje nummer som ägnas åt den östliga kampanjen , sa Harry Giese något i stil med "så här lever arbetarna och bönderna i det bolsjevikiska paradiset" och ackompanjerade dessa ord med scener av dåligt klädda invånare, utsikt över hålor och baracker och bilder av förstörelse . Samtidigt tilldelades ofta hela ansvaret för förstörelsen (som kunde orsakas av strider) i sovjetiska städer till "bolsjevikerna" själva, som höll fast vid den "brända jorden"-taktiken. När man avbildade sovjetiska krigsfångar valdes vanligtvis ansikten med asiatiskt eller judiskt utseende ut.
Uppsättningen av melodier som användes var liten, och detta började så småningom desorientera tittaren, vilket minskade propagandaeffekten: till exempel följde samma marsch både bilder från tyska truppers intåg i Kiev (nummer nr 577) och bilder från den förhastade evakuering av den tyska civilbefolkningen från Königsberg på fartyg från den senaste frigivningen.
Förutom den mycket populära veckorecensionen fanns det andra filmnyhetsmagasin i Nazityskland: