Ordonez, Bartolome

Bartolome Ordonez
spanska  Bartolome Ordonez
Födelsedatum 1480 eller 1490 [1] [2] [3]
Födelseort
Dödsdatum 10 december 1520 [4] eller 1520 [1] [2] [3]
En plats för döden
Land
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Bartolome Ordoñez ( spanska :  Bartolomé Ordóñez ; 1480 eller 1490 [1] [2] [3] , Burgos , Kastilien och Leon - 10 december 1520 [4] eller 1520 [1] [2] [3] , Carrara , Toscana ) - Spansk renässansskulptör . _

Biografi

Biografin om Ordoñez är inte välkänd. Av de fyrtio åren av konstnärens liv är bara de fem sista väldokumenterade. Det framgår av den överlevande texten i hans testamente att han var en hidalgo (utan titeln adelsman) född i Burgos , och att han hade en syster vid namn Marina som bodde i den staden. Det följer av detta att Ordonez växte upp i ett av den spanska renässansens nyckelcentra, där många framstående mästare arbetade.

År 1515 öppnade den 35-årige Ordonez sin egen verkstad i Barcelona och anställde tre italienare som assistenter. Det är inte känt vad han gjorde under de kommande två åren. Men den 7 maj 1517 gav kapitlet i Barcelonas katedral honom i uppdrag att skapa och dekorera med skulpturer katedralens körer och retrochoir . Utsmyckningen av körerna skulle slutföras i tid till mötet för riddarna av Orden av det gyllene skinnet , som skulle hållas i katedralen i mars 1519, och som skulle ledas av Karl I av Spanien ( alias Karl V, helig romersk kejsare ). Detta första dokumenterade arbete av Ordonez utfördes med deltagande av tre italienska assistenter, den spanske skulptören Juan Monet, och, på grund av arbetets omfattning och brådska, erfarna träsniderare, men enhetligheten i stil och enhetlig utsmyckning av körerna visa att Ordonez gjorde ett bra jobb med den allmänna samordningen av arbetet. Som ett resultat av detta dekorerades körstallet med skulpturer som föreställer scener från Gamla och Nya testamentet , samt de fyra evangelisterna och de sju dygderna . Alla dessa scener är av hög kvalitet, såväl som viss ikonografisk originalitet.

Mellan arbetet vid katedralen i Barcelona gjorde Ordoñez ett besök i Neapel , där han tillsammans med den spanska träsnidaren Diego Siloe (som kan ha hjälpt honom i hans arbete vid katedralen i Barcelona) arbetade i kapellet Caracciolo Di Vico i kyrkan. av San Giovanni. a Carbonara (engelska). Trots vissa inkonsekvenser i tillskrivningen av detta verk, bekräftar ett brev från 1524 skrivet av en Pietro Summonte att båda spanjorerna arbetade på kapellet, och även om brevet endast hänvisar till altaret, resten av utsmyckningen av kapellet, på grund av dess likhet till Barcelonas katedrals retrokor, kan också hänföras till Ordoñez. Kapellets altartavla inkluderar en fantastisk relief som representerar tillbedjan av männen , vars komposition är mycket balanserad och har en nästan målerisk teknik. Detta kanske inte är Ordoñez enda verk i Neapel: han tros ha designat och utfört gravstenarna efter Galeazzo Pandone i kyrkan San Domenico Maggiore och Andrea Bonifacio Chicaro i kyrkan Santi Severino y Sossio .

Återvände till Barcelona i början av 1519 gifte sig Ordóñez med Catalina Calaf. Men hans vistelse i Barcelona blev inte lång: på hösten samma år reste han till Carrara . Under denna korta period av sin vistelse i Barcelona fortsatte Ordóñez att arbeta med katedralens retrochoir och försköna den med två scener från Saint Eulalias liv . Verket, som aldrig slutfördes av Ordoñez, slutfördes inte förrän 1562 av skulptören Pedro Villar (och några av de skulpturala scenerna på retrochore tros ha skapats ännu senare).

Andra verk som tillskrivs Ordoñez i Spanien är en oavslutad alabasterrelief med ett religiöst ämne i Barcelonas stiftsmuseum och en uppståndelsesscen på katedralens retrochoir. Den 1 maj 1519 kontrakterades Ordóñez för att utföra arbeten som tidigare beställts av Domenico Fancelli : gravstenarna av Filip I den stilige och Juana den galna i det kungliga kapellet i Granada och kardinal Cisneros i staden Alcalá de Henares . Det framgår tydligt av Ordóñez testamente att han också fick uppdrag för några av familjen Fonsecas gravar. Efter det åkte Ordóñez till Carrara med avsikt att återvända till Barcelona, ​​​​men efter hans frus död som följde strax efter öppnade han en ny verkstad i Carrara; där arbetade han febrilt, men själv dog han året därpå.

Ordóñez lämnade Juanas och Filips grav till Granadas kungliga kapell nästan färdig. Hans arbete var vida överlägset Fancellis, och anses vara en av de framstående skulpturerna under den spanska renässansen.

Kardinal Cisneros grav, som förblev ofullbordad, liknar i sin konstnärliga lösning en förminskad och förenklad kopia av den kungliga graven. När det gäller gravstenarna för familjen Fonseca i Coca , Segovia-provinsen , har det länge varit en debatt bland forskare om vilken av dem Ordóñez bar. De representerar också ett otvivelaktigt, men ännu mindre konstnärligt intresse.

Ordoñez är också krediterad för skulpturen av Vår Fru med Kristusbarnet och St. Johannes Döparen , skapad för klostret St. Hieronymus i Zamora , och som nu dekorerar Samor-katedralen .

Galleri

Länkar

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=ordonnez-bartolome
  2. ↑ 1 2 3 4 https://www.artrenewal.org/Artist/Index/4786
  3. ↑ 1 2 3 4 https://www.biografiasyvidas.com/biografia/o/ordonez.htm
  4. ↑ 1 2 Bartolome Ordonez // Encyclopædia Britannica 
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk