| Monument | |
| Monument till deltagarna i det väpnade upproret i januari 1918 | |
|---|---|
| 50°26′46″ s. sh. 30°32′21″ in. e. | |
| Land | Ukraina |
| Stad | Kiev |
| Skulptör | V. P. Vinaykin , V. V. Klimov |
| Arkitekt | V. G. Gnezdilov |
| Stiftelsedatum | 21 december 1967 |
| Byggdatum | 1967 _ |
| Höjd | 4 m |
| Material | brons , granit |
Monument till deltagarna i det väpnade upproret i januari 1918 - ett monument i Kiev , rest över massgraven för deltagare i det väpnade upproret i januari 1918 för upprättandet av sovjetmakten mot Central Rada i den ukrainska folkrepubliken (UNR) , som började vid Arsenal-fabriken .
Öppnade 21 december 1967 i centrum av Mariinsky Park . Författarna är skulptörerna V. P. Vinaykin , V. V. Klimov , arkitekten V. G. Gnezdilov .
Mått: sockel - 0,4 m, piedestal 2,5 m hög, skulptur 4 m hög.
Bronsfiguren av en arbetare med viftande flagga i upphöjd högerhand är vänd mot gatan. M. Grushevsky , installerad på en tetraedrisk piedestal av svart labradorit . På blocket, som sticker ut från piedestalens massa, finns en kommentar: "Evig ära till deltagarna i det väpnade upproret i januari 1918 i Kiev, som dog i kampen om sovjeternas makt." På vänster sida av piedestalen finns en bronsplatta med en basrelief , överförd från 1927 års monument.
Monumentet motsvarar stilistiskt den realistiska riktningen med ideologiskt propagandistisk fördom av den figurativa strukturen, utbredd inom 1920-1930-talens konst, som byggde på principerna om objektiv dokumentär fixering av verkliga händelser. Bilden av en arbetare med en flagga, som ett typiskt fenomen för den nya tiden, kom in i det sociala figurativa och kompositionella principerna. realistisk konst från början av dess bildande, som en del av den proletära kulturens agitationsmasskonst. Sedan dess har denna bild blivit en symbol för idén om revolution, som, enligt den marxistisk-leninistiska doktrinen, inte slutar, utan fortsätter i den obestridliga manifestationen av den proletära diktaturen. Denna bild utvecklades brett inom monumental- och stafflikonst fram till mitten av 1980-talet. Därmed tillhör monumentet det monumentala-plastiska konceptet som var traditionellt under sovjettiden. Den behåller renässansschemat av " skulptur - piedestal ", men istället för den affektiva kulmen av rörelser samlar den bildens känslomässigt återhållna energi till en statisk, till viss del, teatralisk-representativ frontalkomposition av en affischkaraktär med endast en maximalt komplett punkt för perception - fullt ansikte . Generaliseringen av plastmodellering med bevarandet av formernas anatomiska skärpa accentueras av det dokumentära konkreta citatet av elementen i monumentets kompositionsrumsliga och ideologisk-figurativa struktur, i synnerhet grafiken av flaggans veck. , den didaktiskt-deklarativa planens porträttpsykologism, gesternas särart, karaktärens hållning. Det konstnärliga värdet av monumentet beror på dess historiska och konstnärliga kvaliteter i samband med den allmänna utvecklingen av ukrainsk konst under sovjettiden.
Den 9 december 2013 begicks ett vandaliseringsdåd över monumentet - "okänd" hällde röd färg över det och gjorde inskriptionen "To the Hero of the UPA " [1] .