| Leonid Borisovich Pereverzev | |
|---|---|
| Födelsedatum | 18 oktober 1930 |
| Dödsdatum | 18 mars 2006 (75 år) |
| En plats för döden | |
| Ockupation | musikolog |
Leonid Borisovich Pereverzev ( 18 oktober 1930 - 18 mars 2006 , Moskva ) - jazzmusikolog , journalist , designteoretiker .
Från 17 års ålder vid anläggningen 666 deltog han i utvecklingen av de första sovjetiska industriella geigerräknarna . Han arbetade med problemen med att förutsäga jordbävningar och oavsiktliga utsläpp av kol och gas från gruvor.
Under de senaste 20 åren, Laboratory of Philosophy and Design of Education, INT (Institute for New Education Technologies, Moskva).
Författare till mer än 550 verk inom området teori och historia av olika typer av konst, teoretisk konsthistoria, samt olika områden av vetenskap och teknik.
På 1960-talet var alltså en händelse publiceringen av Leonid Pereverzevs bok "Konst och kybernetik", där för första gången i rysk litteratur togs upp frågan om förhållandet mellan konsthistoria och kybernetik. Boken möttes av intresse och godkännande av estetik- och konstteoretiker A.F. Losev , Vyach. Sol. Ivanov , V. N. Turbin , en detaljerad analys av boken gavs av M. A. Saparov i tidskriften Art [1]
Men huvuddelen av Leonid Pereverzevs publikationer och föreläsningar ägnas åt design och jazz , pop- och rockmusikens historia.
1965-67 ledde han tillsammans med Alexej Batashev en rad föreläsningar om jazz inom Kunskapssällskapets ram i Polytekniska museets stora auditorium .
Tidningen Smena kallade honom "den ideologiska guden för Moskva-jazzfansen".
Hans tysta, mjuka tal ledde oss in i de dolda områdena av estetik och filosofi, upptäckta av inhemska och internationella armaturer som ännu inte lästs vid den tiden. Han citerade dem från minnet på deras originalspråk, och hans lärdom tycktes inte känna några gränser. Den fängslande musiken lät av oklanderlig kvalitet, ansiktena på legendariska jazzmän avlöste varandra på skärmen. Pereverzev var den första som gav oss en vetenskaplig och konstnärlig beskrivning av jazzen, introducerade oss till dess mästerverk och byggde upp dess hierarki. Jag betraktar honom som min lärare. I början av 1960-talet skrev han en bok om jazz som vägrades publicera och som han, liksom Gogol, ville förstöra. Jag var en av dem som räddade manuskriptet från elden, skrev om det hos maskinskrivarna och till slut såg en betydande del av det ljuset i musiklivets nummer. Men när förlaget Znanie behövde ge ut en bok om konst och fortfarande mörk kybernetik, var Leonid den ende som tog upp det och gjorde jobbet briljant, och till och med kvickt illustrerade det med teckningar av primitiva konstnärer. Han lyckades mirakulöst vara i framkant av världsvetenskapen, så när förvirring uppstod bland musikforskare visade sig ett enkelt råd vara en win-win-lösning: "Fråga Pereverzev." Alexey Batashev
Begravd på Vagankovsky-kyrkogården
Andra publikationer om jazz [1]