| "Permitelefilm" | |
|---|---|
| Sorts | Huvudupplagan (1962-1992), kreativ förening (1992-1994), kreativ och produktionsförening (1994-1997) |
| Bas | 1962 |
| avskaffas | 1997 |
| Plats | |
| Industri | film , animation |
| Produkter | filmer, animerade filmer |
"Permtelefilm" - huvudredaktionen för Perms tv-studio 1962-1992, den kreativa sammanslutningen av Perm State Television and Radio Company 1992-1994, den kreativa och produktionsföreningen som en del av Soyuztelefilm Creative and Production Association 1994 -1997 [1] .
Det etablerades som huvudredaktionen för filmproduktion 1962, när ett beslut fattades om att etablera regionala TV-filmproduktionsstudior i landet [1] . I mer än trettio år har Permitelefilm producerat dokumentärer, långfilmer, musikaliska och animerade filmer som återspeglar originaliteten och rikedomen i konsten och kulturen i Kama-regionen, de mest skilda områdena för konstnärlig kreativitet hos våra landsmän. I mitten av 1980-talet döptes det om till huvudredaktionen för förberedelser av program på film [1] . 1992 likviderades den, på grundval av den skapades Creative Association "Permitelefilm", 1994 - Creative and Production Association "Permitelefilm" från Creative and Production Association "Soyuztelefilm". Likviderad 11 mars 1997 [1] .
Över 70 Perm-filmverk har belönats med diplom, priser och andra utmärkelser från zon-, republikanska, fackliga och internationella tävlingar. I Perm Television Film Studio spelades den berömda filmen " Tre och en halv dag i livet av Ivan Semyonov, en andraklassare och repeater " (1966, regissören Konstantin Berezovsky ), som blev Permians stolthet. [2] [3] .
Det hände så att födelsen av animation i Perm föll på perioden med den inhemska animationsboomen. På 60-talet strävade konstnärer efter att övervinna stereotypt tänkande, påtvingade ideologiska stenciler. Under denna period, upptiningsperioden, börjar animation känna sin relevans skarpare, begreppet "animation" omprövas som en produkt exklusivt för barn. Den här tidens bästa filmer är verkliga estetiska genombrott, för första gången kläddes sociala spänningar, reflektioner över nutid och framtid, över moralens lagar i form av ett filosofiskt, konfessionellt uttalande. Till exempel uppfattades de poetiska liknelserna om Chrzhanovsky "Det var en gång Kozyavin" (1966) och "Glasmunspelet" (1968), även om de för tillfället lades på hyllan, i animationsmiljön som en revolutionär uppenbarelse.
En annan trend inom sovjetisk animation på 1960-talet är återupplivandet av dockanimation. Kanske är detta en av huvudorsakerna till övervikten av tredimensionell film i animationen av Permtelfilm. Eller kanske gavs dock tecknade serier företräde, eftersom regissören-producenten för huvudredaktionen för filmproduktionen vid Perm-tv, L. M. Koschenikov, under många år också var chef för dockteatern.
Estetiken hos permiska tecknade serier är mycket varierande: från de ovan nämnda dockorna (teatraliska " Magic Galosh " 1970, voluminösa " Tyap och Mika " 1972, platt " Potya and Potiha ", 1982) eller tecknade med omarrangemang ("The Tale of Kudym" -Osh" , 1988) i kombination med levande skådespelare (" Sandal and Her Friends ", 1975).
Samtidigt är ett utmärkande drag för alla animerade filmer i Perm-studion, oavsett tekniken för deras genomförande, musikalitet. All musik som används i dem är original (det mesta av det skrevs av Leningradkompositören Rogachev), ofta vävs urfolklore-teman in i melodin. Det är musik som kan ge en känsla av overklighet till ganska vardagliga berättelser, eller tvärtom, föra in en touch av vardagen i de mest fantastiska, som det verkade, intriger.
Nästa inslag i Perm-animation är dess stora uppmärksamhet på folklore i allmänhet, och i synnerhet till Komi-Permyak-eposet. Tecknaderna " Vereshok " (1984), " Potya and Potikha " (1982), " Lock with a Secret " (1985) och den tvådelade tecknade filmen " Heroic Tales " (" Sagan om Bogatyren Pere ", 1988 och " Sagan om Kudym-Osh ” , 1988). "Follore är en allvarlig fråga, säger Leonid Markovich Koschenikov . – Det speglar de viktigaste problemen med bildandet av folkets medvetande. I episka berättelser kan man dock, som i sånger, sagor, legender, spåra ett helt folks öde. Kudym-Osh är en hjälte från hednisk tid, i den här bilden kan man se ekon av totemism, eftersom Kudym betyder "björn", det mest kraftfulla "huvuddjuret" i Ural-taigan. <...> Fjäderhjälten kom till oss från den tidiga kristendomens era och får oss att minnas hans bildsystem. [fyra]
När man skapar animerade filmer riktade till Ural-motiven visas stor uppmärksamhet på detaljer - alla bilder som används i sådana tecknade serier ligger mycket nära folkkonsten från Komi-Permyakerna, en begåvad Komi-Permyak-konstnär V. Onkov arbetade med deras skapelse . I musiken som låter i filmen vävs folkliga Komi-Permyak-motiv in i soundtracket. Och karaktärernas tal är mättat med dialektismer. Nästa punkt som förtjänar särskild uppmärksamhet när man analyserar Perm-animation är tecknade serier för vuxna.
Den allra första filmen, "How Vanya Chose His Wife", vann All-Union Television Film Festival i Baku 1979. Den andra - "Till trots alla djävlar" (1981), visades upprepade gånger på central-tv. Hjältarna i dessa tecknade serier är karaktärer från ryska folksagor, överförda till nutiden. Som regissören L. Koschenikov själv noterade (om filmen "Till trots alla djävlar"): "I den nya filmen överförs sagofigurer och avsnitt till nuet. Det kommer att finnas sju låtar - busiga och ibland, enligt vår mening, giftiga. Ondskan (och i vår film representeras den av två helt moderna drag och deras faster Baba Yaga) har ofta en egenskap. Den är aktiv. Även om det är bra, återigen ofta, långsamt, passivt. Vår film handlar om detta fenomen” [5] .
| Animeringsstudior i Sovjetunionen | |
|---|---|
| Sovjetiska och postsovjetiska filmstudior | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Goskino Sovjetunionen |
| ||||||||||
| State Cinema of the Union Republics |
| ||||||||||
| Gosteleradio | |||||||||||
| Avskaffad och likviderad före 1948 |
| ||||||||||
| se även: Ryska filmbolag | |||||||||||