| Ioannis Poulakas | |
|---|---|
| grekisk Ιωάννης Πούλακας | |
| Födelsedatum | 1 januari 1863 |
| Födelseort | Agios Georgios Nilei, Pelion |
| Dödsdatum | 21 februari 1942 (79 år) |
| En plats för döden | Aten |
| Medborgarskap | Grekland |
| Genre | målning , ikonmålning |
| Studier | Atens konstskola |
| Autograf | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Ioannis Poulakas grekisk Ιωάννης Πούλακας 1 januari 1863 Agios Georgios Nilei Pelion - 21 februari 1942 Aten ) - grekisk marinmålare från slutet av 1800-talet - första hälften av 1900-talet, ikonmålare och en av [1] scendesigner .
Ioannis Poulakas föddes den 1 januari 1863 i byn St. George av Nilei Pelion . Familjen kom från ön Kreta , och en av de avlägsna kretensiska släktingarna, även Ioannis Poulakas, blev en berömd kämpe för det grekiska Makedonien . Den tessaliska grenen av Pulakas-klanen fann skydd på berget Pelion efter det grekiska upproret 1770 mot ottomanerna , orsakat av den ryska flottans skärgårdsexpedition under det rysk-turkiska kriget (1768-1774) . Familjen Pulakas på Pelion kallades också Daskalogiannis, vilket indikerar deras förhållande till ledaren för 1770 års uppror på Kreta, Daskalogiannis . Efter att ryssarna lämnat rebellerna utan stöd och begränsat sig till aktioner till sjöss [2] [3] beslutade invånarna i de kretensiska frimännen i Sfakia att fortsätta kampen utan utländskt stöd. Civilbefolkningen evakuerades. 6 000 turkar försökte fånga kvinnorna och barnen när de gick ombord på fartygen. 700 sfakiots kom till deras försvar med enbart eggade vapen för att inte döda sina barn av misstag. I hand-to-hand-strid dog 300 sfakiots. Många barn och kvinnor, inklusive Daskalogiannis två döttrar, tillfångatogs, men de flesta lyckades fly till havet. I Pulakas hus på Pelion hölls under lång tid flera åror av ett segel- och roddfartyg, på vilka förfäderna kom till Pelion från Kreta [4] .
Även om Ioannis kom från en fattig familj, var han en mycket lovande student. På grund av detta fick han ett stipendium och skickades till Konstantinopel vid 14 års ålder. Här gick han ut gymnasiet, där han studerade scenografi och musik. Under sin vistelse i denna östeuropeiska metropol studerade Poulakas konsten i Byzantium , såväl som olika konstnärliga rörelser av tiden. Pulakas var professionellt sysselsatt i första hand med scenografi och endast i andra hand med måleri. Detta berodde på att han fick fler professionella möjligheter inom teatern, särskilt under de två sista åren av vistelsen i Konstantinopel, då han efter avslutade studier 1883 slutade få stipendium. Under sina studier arbetade Poulakas först som assistent i verkstaden för "målning, träslöjd och produktion av teaterstolar", och sedan som scenograf och assistent på scenen för den grekiska amatörteatern i Konstantinopel och teatertrupper från Grekland som besökte ofta Konstantinopel. Pulakas återvände därefter till kungariket Grekland . Poulakas blev den första grekiska scenografen som arbetade i Grekland. Denna åsikt delas av historikern för grekisk konst och folklore Fotis Voyadzis [5] [6] , med hänvisning till motsvarande historiska märken av konstnären och scenografen Georgy Vakalo [7] (1902-1991), såväl som till Ioannis Sideris (1898-1975) och hans History New Greek Theatre” [8] .
År 1885 återvände Pulakas hastigt från Konstantinopel till staden Volos för att ansluta sig till den grekiska armén. Han överfördes omedelbart till Aten och togs in som musiker i artilleriorkestern. 1888 bestämde han sig för att stanna i armén ytterligare 2 år, till 1890, som kontraktssoldat. Detta val och det faktum att han bosatte sig i sin fru, Angelika Haidas (1871-1962) hus i Plaka- området, gjorde det möjligt för honom att fortsätta sina studier vid Athens School of Fine Arts , gå på målarkurser av Nikifor Litras och en teckning projektion av Vicenzo Lanza. Pulakas tog examen med utmärkelser [9] 1891. Under perioden 1885 till 1901 föddes hans tre söner, Georgy (1888-1918), Konstantin (1891-1924) och Mikhail (1894-1965). Även om han var selektiv och svår att kommunicera, hade Pulakas ett brett utbud av vänliga kontakter i Aten med kollegor och andra personer inom teater och litteratur, såsom författaren Dimitrios Kamburoglus (1852-1942) och konstnärerna Stefano Lanza (1861-1933) ), målaren Ioannis Kutsis och hans klasskamrat vid Konstskolan, Hadzis, Vasilios (1870-1915) och Stefanos Stournaros (1867-1928). Han upprätthöll också en relation med konstnären Konstantin Volanakis , som han blev en nära vän med när han bosatte sig med sin familj i Pireus. Här bytte de fotografier och gravyrer på marint tema. Det finns dock inga bevis som stödjer ett förhållande mellan lärare och elev mellan Volanakis och Pulakas [10] , vilket ofta felaktigt troddes i den relevanta bibliografin [11] , förmodligen på grund av deras gemensamma akademiska stil i måleri och deras gemensamma maritima teman. Pulakas fru beskrev förhållandet som en uppriktig vänskap och ömsesidigt erkännande. Dessutom, mellan 1883 och 1903, medan Volanakis undervisade i elementär grafik vid konstskolan, gick Pulakas andra kurser. Dessutom, när Volanakis grundade sitt "Cultural Center" [12] i Pireus 1895 , där han undervisade unga konstnärer, hade Poulakas redan avslutat sina studier sedan 1891, han var 33 år gammal och arbetade redan som konstnär, ikonmålare och scenograf .
Pulakas målningar från denna period har publicerats i många konstkataloger och webbplatser, inklusive:
Förutom att måla arbetade Pulakas professionellt som scenograf på olika teatrar. Hans verk är kända idag främst tack vare vittnesmålen från hans fru och ättlingar, eftersom scenografens namn vid den tiden inte nämndes i teaterprogram och affischer. Under sin militärtjänst som musiker träffade han sina befälhavare, bröderna Kessaris, dirigenter, kompositörer och musikförläggare och genom dem ett antal musiker och skådespelare. Dessa bekantskaper, liksom öppnandet i slutet av 1800-talet av nya kommunala och riksteatrar i hela landet, öppnade hans yrkesmässiga horisonter. Bland hans tidiga verk:
Från det ögonblicket skapade han ett betydande antal uppsättningar för gamla och nya grekiska pjäser för Stadsteatern i Pireus, som öppnades i april 1895. Invigningen av teatern ägde rum med uppsättningen av den då berömda pjäsen "Maria Doxapatri" av Dimitrios Mernardakis (1833-1907), uppsatt av D. Tavularis trupp och manus av Pulakas. Skärmen "Solens vagn", som Pulakas gjorde för tragedin i Medea 1895, förvarades på Stadsteatern i Pireus fram till 1970.
År 1901 lämnade Poulakas Aten för Volos, där han fick en utnämning som lärare i teckning och kalligrafi vid Handelsskolan och skolan för ädla jungfrur i staden. Pulakas organiserade sin workshop i hamnområdet. Snart började han ge privatlektioner. Hans två döttrar, Maria Pulaka Vrettu (1903-1997) och Meropi Pulaka-Loizu (1906-1993) föddes här. Han arbetade outtröttligt med havsmålningar, landskap, porträtt, scenografier, ikoner och undervisade samtidigt. Han målade ett antal marina målningar, främst utsikt över hamnen och kusten i Volos, och åkte runt i Thessaliens och centrala Greklands inland, samt öarna. Hans landskap av Pelion , Karditsa , Itea och Galaxidi och havslandskap på öarna Kreta , Skopelos , Chios , Kerkyra (ö) och andra tillhör denna period . Dessa kreativa år av hans liv överskuggades av hans äldsta son Georges död 1918 på den makedonska fronten under första världskriget.
Flera kända artister fick sina första lektioner från Pulakas. Bland dem: konstnären och fotografen Konstantinos Zimeris (1886-1982) och konstnären Aristomenis Angelopoulos (1900-1990). Pulakas inflytande på Volos konstnärliga liv var betydande.
Några av hans mest betydelsefulla målningar från denna period är: Chios hamn, (samling av Greklands kommersiella bank), sjöslaget vid Itea (samling av Greklands bank), porträtt av Ioannis Kartalis (Volos kommunala galleri) , The Quays of Volos ( Katsigras samling), "Port of Galaxidi" (privat samling), "Fiske på stranden nära Volos hamn" (privat samling), "Seglingsskonare" (privat samling). 1920 presenterade han sin stora oljemålning Sjöslaget vid Volos 1827. Detta verk köptes av Volos kommunala konstgalleri 18 år senare.
Från 1901 till 1924 arbetade Pulakas som scenograf i Volos, Karditsa, Larisa (stad) och andra städer i Thessalien. Av de många föreställningar som Pulakas arbetade med har endast ett fåtal omnämnanden och efternamn överlevt: "Meropi", dramat av Dimitrios Vernardakis, "När frun är vacker", Pantopoulos komedi som sattes upp på Stadsteatern i Volos 1908, som samt Shakespeares " En midsommarnattsdröm " satt upp av V. Stefanus trupp 1910 och recensionen "Panorama of Volos" som sattes upp på Politeama-teatern 1911.
Pulakas tog upp ikonmåleri från en tidig ålder, efter en akademisk och naturalistisk stil. Hans namn som ikonmålare blev känt i Aten från och med 1890, varefter han började få uppdrag för ikoner. Dessutom arbetade han i två år med Otton Yavopoulos, en folkkonstnär från Vytina Peloponnesos , som Pulakas introducerade till den akademiska miljön [13] . Enligt historiska källor är Poulakas den första moderna thessaliska ikonmålaren [14] . Poulakas fortsatte sin verksamhet som ikonmålare och arbetade i hela Thessalien och centrala Grekland. Hans viktigaste ikoner är:
Ikoner och träsniderier i Kristi himmelsfärdskyrka i Volos var också betydelsefulla, men de förstördes, liksom hela byggnaden, under jordbävningen 1955.
1924 återvände Pulakas till Aten och stannade hos sin sjuke son Konstantin, som kort därefter dog i tuberkulos. Hans andra sons död chockade konstnären, och han bestämde sig för att lämna Volos och hans aktiviteter i denna stad. I Aten undervisade Poulakas teckning och målning i skolor och kulturcentra [15] och var frilanslärare vid School of Fine Arts. Han organiserade sin workshop i området för den första atenska kyrkogården. 1924, när Poulakas, 61 år gammal, återvände till Aten, tvingades han börja om från början, på grund av hans alienation från teaterscenen i Nya Aten och hans långa vistelse i Volos. Till slut 1930 flyttade han till ön Syros för att undervisa på öns handelsskola.
Från 1930 till 1932 undervisade han vid Handelshögskolan i Syros . Under denna period var han vänskaplig med målarna Georgantis och Parthenis . Även om han under denna period också arbetade på Apolloteatern i Ermoupoli , var han återigen alienerad från den atenska scenen. Dekorationer och modeller från denna period har inte bevarats. En av anledningarna var det faktum att Pulakas återanvände sitt material i andra verk, och de senare gick förlorade i de frekventa flyttningarna av hans ateljé under de sista åren av konstnärens liv.
1932, året då han gick i pension, återvände Pulakas till Aten mitt i en ekonomisk kris. Konstmarknaden har praktiskt taget försvunnit. I denna miljö målade konstnären vimplar och flaggor. Från 1924 till sin död målade han, förutom havslandskap, flera landskap med utsikt över Aten. Bland verken från denna period finns den heroiska segelbåten "Leonidas" från den grekiska revolutionens era (samling av Leventis), "Fiskebåt på stranden", (A.K. Damts Museum - Chirico Art Center, Giorgio de , Volos), " Segelbåt och ångbåt" [16] (privat samling). Under denna period målade han ytterligare två stora oljemålningar: den kungliga grekiska flottans gamla utbildningsfartyg, Aris och Akropolis, en utsikt över Parthenon från Zeus tempel . Placeringen av dessa två målningar är okänd till denna dag. Betydande ikoner målade av Pulakas under denna period finns i kapellet Panagia Spiliotissa (Vår Fru av grottan) vid Akropolis i Aten .
Under perioden av den tredubbla, tysk-italiensk-bulgariska ockupationen av Grekland (1941-1944), vintern 1941/1942, efter att ockupanterna exproprierat all mat i Aten, dog 300 000 människor av svält [17] [18] . Bland dem var Ioannis Poulakas [19] . Enligt andra källor dog han av lungödem .
Pulakas var en fritänkande man med liberala politiska idéer. Av denna anledning förlorade han sin lärartjänst flera gånger under de tumultartade politiska perioderna 1916-1917 och 1927-1928. All hans konstnärliga verksamhet, tillsammans med undervisning, syftade till att ge försörjning åt en stor familj i svåra och turbulenta tider. Det gjorde att endast ett fåtal målningar fanns kvar i familjens ägo. Nästan alla tavlor såldes av nödvändighet till löjliga priser till olika återförsäljare. Därför hade han inte möjlighet att följa moderna europeiska konstnärliga trender, eftersom på den grekiska marknaden hade målningar och särskilt landskap av denna stil ett lågt kommersiellt värde, särskilt under övergångsperioden mellan den akademiska realismen på 1800-talet och det nya Den 20:e konsten. Impressionismens inflytande på Poulakas är dock tydligt i några av hans verk, som Attikas kust (1894) [20] (privat samling) och Panoromos kust på ön Skopelos (samling av P. Moraitis). Sannolikt blev han bekant med denna trend i Konstantinopel, med tanke på att han till skillnad från Volanakis, Hadzis och Altamuras 1852-1878 aldrig reste till Västeuropa, och under sina studier på Konsthögskolan följde ingen av lärarna denna strömning. .
Under andra världskrigets malström och under flera år förblev Pulakas verk känt endast i snäva konstnärliga kretsar. Efter hans död, i synnerhet under de tidiga efterkrigsåren, var den relevanta bibliografin ofta full av förvirrande information och data om hans liv och konst [21] . Ändå gick vissa konsthistoriker, främst historikern och folkloristen Fotis Voyadzis, inte bara förbi Pulakas konst, utan försökte, trots bristen på data och material, presentera sin målning. Bland dem finns konsthistoriker och kritiker: Manolis Vlachos [22] , Nelli Misirli [23] , Manos Stefanidis [24] och andra, som inkluderade Pulakas i en liten grupp grekiska marinmålare som satt sin prägel på den grekiska måleriets övergångsperiod mellan 1800- och 1900-talen. Vissa kritiker hävdar fortfarande att hans stil som marinmålare har mycket gemensamt med Volanakis , till den grad att Pulakas' verk ibland har blivit utpekad som Volanakis' på grund av den senares mer betydande kommersiella namn på konstutbyten .[25]