Restaurering av arkitektoniska monument är processen för restaurering och förnyelse av de ursprungliga antika delarna av ett arkitektoniskt monument , med hänsyn till dess historiska förflutna och äkthet. Sådana arbeten utförs av specialiserade restaureringsorganisationer , där kvalificerad personal (arkitekter, restauratörer, arbetsledare) arbetar.
När det gäller ruiner som inte är planerade att återställas i sin ursprungliga form är det mer korrekt att tala inte om restaurering, utan om bevarande .
Försök att återställa kulturarvet är redan kända i den antika perioden , på den tiden var de reparation eller renovering av objektet. Idag ser modern restaurering som sitt mål att återställa tillståndet för ett arkitektoniskt monument så nära det ursprungliga utseendet som möjligt, om möjligt.
På 1800-talet skisserades två huvudinriktningar för arkitektonisk restaurering - konstnärlig och teknisk. Konstnärlig restaurering hade gamla och rika traditioner, eftersom de alltid har varit med om att ta igen förlusterna. Medan den tekniska restaureringen bestod i bevarande och ständig vård av det arkitektoniska föremålet. Det var hon som tryckte på den konstnärliga restaureringen. Lite senare dök en ny typ av restaureringsarbete upp, som kallades "vetenskaplig restaurering", där huvudmålet är minimala ingrepp.
Restaureringsrörelsen tog fart under 1800-talet på romantikens våg , som skärpte intresset hos samtida i tidigare epoker och deras materiella bevis. Nygotiska mästare ledda av Viollet-le-Duc i mitten av 1800-talet studerade noggrant metoderna för medeltida arkitektur och, på grundval av denna kunskap, restaurerade många stora monument, inklusive Saint-Chapelle och Notre Dame-katedralen . Samtidigt färdigställdes ofullbordade eller förfallna strukturer (som Windsor Castle och Carcassonne Fortress ) i den form att de, enligt författaren till projektet, kunde ha varit i antiken.
Triumfen för principen om "hypotetisk restaurering" motarbetades av subtila kännare av antiken, inklusive den engelske konstkritikern John Ruskin . Under hans inflytande organiserade William Morris Society for the Protection of Ancient Buildings i England . Konst- och hantverksrörelsen, nära besläktad med den , avvisade användningen av moderna industriella material för restaureringen, insisterade på att bibehålla den maximala äktheten av det arkitektoniska monumentet och på den "manuella" karaktären av restaureringseffekterna.
Det historiska och kulturella arvet i Ryssland har lidit enorm skada av de odugliga försöken att återställa förfallna monument från antiken, som utfördes på 1700- och 1800-talen. Till exempel, 1722, beordrade biskopen att skära igenom enorma fönster i den förmongoliska katedralen i Bogolyubsky-klostret , varefter den kollapsade. På 1830-talet under den barbariska restaureringen av Dmitrievsky-katedralen i Vladimir revs de gamla gallerierna och trapptornen, tillsammans med fresker från 1100-talet. På 1860-talet För att återställa Födelseklostrets katedral rev N. A. Artleben den till grunden och byggde upp den igen. På 1870-talet under täckmantel av restaurering förstördes praktiskt taget Yakimanskaya-kyrkan i slutet av 1300-talet eller början av 1400-talet. Restaureringen av Romanovs kammare i Moskva och Kostroma resulterade i deras genomgripande omstrukturering.
Först i slutet av 1800-talet kom teorierna om Viollet-le-Duc till Ryssland, som framför allt främjades av N.V. Sultanov (projektet för restaurering av Tsarevich Dimitris palats i Uglich ). Ändå genomfördes i början av XIX och XX-talen. restaureringen av Mstislav-kyrkan i Vladimir-Volynsky och Vasilyevsky-kyrkan i Ovruch är långt ifrån moderna idéer om det ursprungliga utseendet på dessa tempel.
Under sovjettiden agerade P. D. Baranovsky , som organiserade en skolverkstad på basis av Krutitsy-metochion , som en asket för vetenskaplig restaurering. I slutet av 1950-talet och särskilt under 1960-talet. aktivitet inleddes för att restaurera tempel från före-petrintiden, vilket som regel innebar restaurering av ett taktak istället för ett fyrlutande tak, läggning av tidigare huggna fönster, rekonstruktion av vita stenportaler, byte av av lökkupoler med hjälmformade, etc. Hållbarheten hos många dåtidens rekonstruktioner ifrågasätts för närvarande.
En sann skola för sovjetiska restauratörer var restaureringen av palats i Leningrads förorter , som förstördes under det stora fosterländska kriget . I slutet av sovjetperioden blev det nödvändigt att återskapa många religiösa byggnader som revs eller förvrängdes under sovjetåren. Endast ett fåtal kyrkor har restaurerats i strikt överensstämmelse med deras ursprungliga utseende (till exempel Kazan-katedralen på Röda torget ); i den överväldigande majoriteten av fallen (exempelvis Assumption Cathedral i Yaroslavl ) handlar det inte om restaurering, utan om att återskapa "baserat på" eller uppföra en helt ny struktur. Restaureringen av många byggnader som drabbades av 1900-talets historiska katastrofer kompliceras av bristen på mått och tillräckligt komplett fotografiskt material.
Idag är restaureringen av arkitektoniska monument en ganska mödosam process, som beror på många faktorer, regler, förordningar och lagar. Innan arbetet påbörjas på objektet genomförs ett antal studier, som inkluderar en hel lista med arbeten på den arkitektoniska studien av monumentet och en cykel av tekniska och tekniska undersökningar. En viktig punkt är den samordning av alla typer av arbeten som planeras under den kommande restaureringen av anläggningen. Det är nödvändigt att lyfta fram byggnadshistorien för det arkitektoniska monumentet så mycket som möjligt, identifiera de återstående resterna av de förlorade arkitektoniska formerna och bestämma möjligheten för deras dokumentär korrekta förnyelse. Således finns alla huvudbestämmelser för restaurering och bevarande av arvet i Venedigstadgan .
I "International Convention for the Protection of the World and Natural Heritage" utvecklades ett test speciellt, som kallades "Authenticity Test", som inkluderade sådana föremål som:
Exempel på högkvalitativ restaurering är mycket sällsynta. Till exempel 2012 tilldelades guldmedaljen vid den internationella granskningen i Leipzig till restaureringen av Triumfbågen i Moskva [1] . Det är arkitektens ansvar att se till att alla delar av arkitektoniskt värde noggrant bevaras vid restaureringen.
På 1900-talet, efter världskrigens förödelse, var europeiska arkitekter tvungna att bygga om hela stadsplaneringsensembler. Enorma restaureringsarbeten utfördes i efterkrigstidens Tyskland [2] . Efterkrigstidens restaurering av Warszawas historiska stadskärna anses vara exemplariskt , tilldelas inkludering på UNESCO :s världsarvslista i början av dess existens som "ett enastående exempel på nästan fullständig restaurering av historiskt arv från 1200- till 1900-talet" [3] .