Rothenstein, William

William Rothenstein
engelsk  William Rothenstein

fotografi av George Beresford, 1920
Födelsedatum 29 januari 1872( 1872-01-29 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 14 februari 1945( 1945-02-14 ) [2] [3] [4] […] (73 år)
En plats för döden
Land
Genre porträtt
Studier
 Mediafiler på Wikimedia Commons

William Rothenstein ( eng.  William Rothenstein ; 29 januari 1872 , Bradford , England - 14 februari 1945 , London , England ) - brittisk konstnär, gravör och konstkritiker. Han är mest känd som krigskonstnär i båda världskrigen och som porträttmålare. Mer än 200 av hans verk finns i samlingen av National Portrait Gallery i London.

Biografi

Williams far, Moritz Rothenstein, var av judiskt ursprung, han emigrerade från Tyskland till England 1859 och tog ett jobb i Bradford, där textilindustrin utvecklades snabbt. Kort därefter gifte han sig med Bertha Dukes, dotter till en lokal bankman som var av ungerskt judiskt ursprung [6] . Det fanns sex barn i familjen, varav William var den femte. Hans två bröder, Charles och Albert, var också aktiva inom konsten. Charles, som fortsatte sin fars ullhandel, var en stor samlare och lämnade hela sin samling till ett konstgalleri i Manchester 1925 . Albert var konstnär, illustratör och kostymdesigner. Med honom, av alla hans bröder och systrar, var William särskilt nära [7] .

William Rothenstein gifte sig med skådespelerskan Alice Newstub 1899 . Paret fick fyra barn: John, Betty, Rachel och Michael. John blev senare berömmelse som konsthistoriker och gallerist (han var chef för Tate Gallery från 1938 till 1964 ). Michael var en begåvad gravör.

Kreativitet

William studerade vid Bradford Grammar School, men hans talang för konst övertygade hans familj att skicka honom till London 1888 till Slade School of Art Han studerade där i ett år, med Alphonse Legros som sin lärare . Han lämnade sedan till Paris , där han gick in på Académie Julian . Rothenstein stannade i Paris i ungefär tre år och knöt kontakter mellan europeiska och amerikanska konstnärer. Tillsammans med Charles Conder hyrde han en studio i Montmartre [8] . Trots det faktum att konstnären därefter förstörde de flesta av den franska periodens verk, överlevde några målningar, varav "Morning Farewell", utställd på Tate, sticker ut. Den visar det starka inflytandet på Rothenstein av bilderna av den fattige Puvis de Chavannes , som han beundrade i England och senare i Paris [9] . Album av hans teckningar från den tiden vittnar om en slarvig, impressionistisk teknik, som konstnären senare övergav till förmån för tyngre, obrutna linjer [10] .

1893 återvände han till England och arbetade på en serie litografiska, penna och kritor porträtt av framstående personer. Några av dem publicerades i The Yellow Book , hela serien publicerades av Grant Richards under titeln "Symbols of Oxford" 1896 . Konstnären presenterade också sitt arbete i The Savoy magazine ett svårt förhållande med chefredaktören Leonard Smithers . Han har publicerat konstkritik i The Studio och The Saturday Review . Samtidigt började han ställa ut på New English Art Club (NAHC) större verk som " The Coster Girls " ( 1894 ) och "Porfiria" (1894), som var influerade av Edgar Degas och James Whistler [ 11] . Rothensteins inspiration under 1890-talet var ett brett spektrum av konstnärer, särskilt Goya (som han publicerade sin första engelska monografi om 1900 ), Rembrandt och Jean-Francois Millet [12] .

Från 1894 till 1899 bodde Rothenstein i Chelsea , där han blandade sig med konstnärer och författare som Max Beerbohm , Laurence Bignon , Charles Ricketts , Walter Sickert och Oscar Wilde (tills den senares arrestering i april 1895 ). Hans parisiska förbindelser var särskilt värdefulla på den tiden. 1895 var Rothenstein avgörande för att organisera Paul Verlaines besök i London. Under de närmaste åren tog han hand om främjandet av Rodins arbete i England. 1898 , tillsammans med John Fothergill, var han med och grundade Carfax Gallery, som var värd för Rodins första separatutställning i England. Under de första åren av Carfax ställde Beerbohm, Conder, Ricketts, Augustus John , Philip Wilson Steer och, postumt, Aubrey Beardsley också ut där . Rothenstein drog sig tillbaka från galleriet 1901 , varefter ledarskapet övergick till Robert Ross och More Edie [10] . Galleriet blev senare hem för alla tre av Camden Town -gruppens utställningar .

Det nya århundradet förde mer allvarliga teman till konstnärens arbete. Han arbetade på en serie målningar som skildrade det judiska livet i East End i London , av vilka några inkluderades i den inflytelserika utställningen av judisk konst och antikviteter på Whitechapel Gallery 1906. Också ett särdrag av perioden är genremålning interiörmålningar , varav många föreställer medlemmar av hans familj, notably hans fru Alice, liksom " The Browning Readers " (1900). De visar inflytandet från holländsk måleri, särskilt Vermeer och Rembrandt, och liknar också i stil hans svåger William Orpen (make till Alices syster, Grace).

Mellan 1902 och 1912 bodde konstnären i Hampstead med sin familj . Där inkluderade hans umgängeskrets H.G. Wells och Joseph Conrad . Unga artister som besökte Rothenstein i Hampstead var Wyndham Lewis , Mark Gertler och Paul Nash . 1910 reste han till Indien , vars konst alltid hade intresserat honom, och 1912 träffade han den indiske poeten Rabindranath Tagore i London [13] . På grund av en resa till Indien missade Rothenstein kontroversen kring utställningen av Manet and the Post-Impressionists , med den berömda kritikern Roger Fry som värd . Hans efterföljande vägran att delta i en andra utställning orsakade en spricka mellan de två männen, och Rothenstein kände sig därefter ur kontakt med progressiva konstkretsar i Storbritannien.

Under första världskriget arbetade han som officiell krigskonstnär. Efter att två gånger ha tackat nej till erbjudanden om medlemskap vid Royal Academy of Arts fortsatte han att ställa ut med NAHC och associerade föreningar, även om hans flytt till Gloucestershire 1912 återspeglade hans önskan att ta avstånd från de centrala händelserna i konstvärlden. På 1900-talet ökade Rothenstein sin verksamhet som föreläsare. Han fick så småningom en utnämning vid University of Sheffield 1917 och blev efter kriget rektor för Royal College of Art och förblev i tjänst till 1935. Även om Rothensteins arbete var framgångsrikt och kritikerrosat, förblev försäljningen låg och han fortsatte sin karriär med familjestöd [10] .

1931 adlades konstnären . 1938 ägde hans utställning Femtio år av måleri rum . Under mellankrigstiden målade han mest porträtt och gjorde även en serie landskap av Gloucestershire. Trots sin sjukdom erbjöd han åter sina tjänster som krigskonstnär under andra världskriget . William Rothenstein dog kort före krigets slut, i februari 1945. En minnesutställning hölls på Tate 1950 och en hundraårsretrospektiv i hans hemland Bradford 1972 [10] .

Galleri

Bibliografi

William Rothenstein publicerade tre volymer memoarer. Böckerna är en källa till intressant information om de konstnärliga kretsarna i Storbritannien i slutet av artonhundratalet och början av nittonhundratalet. De är inte så mycket en självbiografi som en samling berättelser om vänner och kollegor. Den första volymen täcker de minsta detaljerna från 1890-talet och innehåller detaljerade skrivna porträtt av Beardsley, Conder, Ricketts, Wilde och andra.

Anteckningar

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/68472
  2. ↑ 1 2 William Rothenstein  (nederländska)
  3. ↑ 1 2 William Rothenstein // Benezit Dictionary of Artists  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ William Rothenstein // Internet Speculative Fiction Database  (engelska) - 1995.
  5. ↑ https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp03885/sir-william-rothenstein?role=art
  6. ↑ Speaight, 1962 , sid. 2.
  7. ↑ Speaight, 1962 , sid. 180.
  8. ↑ Speaight, 1962 , sid. trettio.
  9. ↑ Tate  Gallery . - "Morgonavsked" (Avsked på morgonen, 1891). Hämtad 2 oktober 2014. Arkiverad från originalet 6 oktober 2014.
  10. ↑ 1 2 3 4 Det gula nittiotalet online  . — Samuel Shaw William Rothenstein. Ed. D Denisoff och LJ Kooistra. Ryerson University. Hämtad 2 oktober 2014. Arkiverad från originalet 20 december 2013.
  11. ↑ Speaight, 1962 , sid. 70.
  12. ↑ Shaw, 2010 , sid. 137, 172.
  13. ↑ William Rothenstein. Män och minnen. En konsthistoria. (1872-1922) . — New York: Tudor Publishing Compagny. - S. 262.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol