| Ryskt bröllop på 1500-talet | |
|---|---|
| Genre | Historisk |
| Producent | Vasilij Goncharov |
| Producent | A. A. Khanzhonkov |
| Manusförfattare _ |
Vasilij Goncharov |
| Medverkande _ |
Alexandra Goncharova Andrey Gromov Pyotr Chardynin Lidia Tridenskaya |
| Operatör | Vladimir Siversen |
| Film företag | Handelshuset Khanzhonkov |
| Varaktighet | 15 minuter. |
| Land | ryska imperiet |
| Språk | ryska |
| År | 1908 |
| IMDb | ID 0234639 |
1500-talets ryska bröllop ( 1908 ) är en rysk stumfilm av Vasilij Goncharov . Skärmanpassning av pjäsen av Pyotr Sukhonin "Ryskt bröllop i slutet av XVI-talet" [1] . En av de första långfilmerna i den ryska filmens historia [2] .
Filmen släpptes den 25 april ( 8 maj ) 1909 . Filmen har blivit allmän egendom [3] .
Handlingen i pjäsen av Pyotr Sukhonin, som ligger till grund för manuset, kokar ner till följande. En ung pojkar på vägen välter av misstag en mötande vagn i vilken en hagtorn åker, som lyckligtvis inte skadades. Efter avsked med henne kommer pojkaren hem, där hans föräldrar vill gifta honom med en flicka som han inte borde träffa före bröllopet. Efter bröllopet tar bruden av sig slöjan och pojkaren känner igen främlingen som ödet förde honom med på vägen.
I processen att skapa filmen använde Vasily Goncharov endast vissa motiv från denna handling. Filmen består av följande scener:
Filmen spelades in 1908 omedelbart efter " Sången om köpmannen Kalashnikov " och med inblandning av samma skådespelare i gruppen i Vvedensky People's House. Landskapet och kostymerna gjordes av konstnären V. Fester (som anges i filmens inledningstexter) "enligt historiska målningar av K. Makovsky ".
Filma vittnesmålAlexandra Goncharova:
Det fanns inget manus. Regissören V. M. Goncharov sa till oss: "Gör vad jag ska säga er." Och det gjorde vi. För att exakt möta bilderna slog V. M. Goncharov på stoppuret och sa: "Jag ger två minuter för att välsigna." Vad började här! Eftersom vi var rädda att två värdefulla minuter bara skulle gå, blev vi helt galna och tillbringade hela scenen i ett så snabbt tempo att när filmen släpptes var det omöjligt att förstå om våra föräldrar välsignade oss med en ikon eller slog oss i huvudet med det. Senare började de ordna visningar av bilderna: de kunde se misstag, missräkningar - det var så erfarenhet ackumulerades.
- [4]Alexander Khanzhonkov:
Goncharov bad oss att inte besöka Folkets hus före generalrepetitionen förrän han hade slutfört allt förberedande arbete. Han bestämde sig tydligen för att förvåna oss med nyheten och originaliteten i det spektakel vi förväntade oss. När kameramannen Siversen och flera andra inblandade i det här fallet, den efterlängtade morgonen, satte sig på inbjudan av Goncharov i den första raden av stånden, gick ridån upp. På scen stod alla artister som var inblandade i den kommande inspelningen. Vår Goncharov, som en underhållare, skiljde sig från dem, gick upp till rampen och meddelade med hög röst: en sådan och en scen från pjäsen (han uttalade ordet så) så och så, framför så och så. Med en lätt bugning flyttade han sig tillbaka till baksidan av scenen och därifrån, klappade händerna, utbrast han: ”Obs! - vi börjar".
En serie scener passerade framför våra ögon. Alla var någon sorts cirkuspantomim i rasande accelererad takt: artisterna, sminkade, i vackra pojkarkostymer, enligt Goncharovs klangfulla kommentarer, närmade sig utan minsta tvekan, lämnade, kysstes, grät och dog till och med med sådana brådska, som om för allt detta onda öde gav dem den mest obetydliga delen av tiden. Det var omöjligt att hålla med om en sådan tolkning av Ira, och därför inträffade, enligt Goncharov, den första "kränkningen av hans regissörsrättigheter!"
Från frågor från artisterna fick jag veta att repetitionerna gjordes av ett stoppur och att vår regissör var tvungen att jobba hårt tills hela truppen fick upp rätt tempo och bemästrade det.
Inspelningen fick skjutas upp en tid och skådespelarna fick avvänjas från de hastigt rörelser de hade lärt sig. Vasily Mikhailovich var till en början nyckfull och vägrade kategoriskt att delta i detta "misskrediterande av hans regissörstitel", men gav sedan efter sig och lade all skuld på den franska skolan och började utveckla sin "ryska version" Till slut var alla svårigheter på något sätt övervinnas och vi började filma.
Dessa skott gick relativt smidigt. Visserligen fanns det några problem, men på kvällen var det nödvändigt att avsluta alla tre filmerna och göra klart scenen för en teaterföreställning, och det fanns absolut ingen tid kvar för diplomatiska förhandlingar och gräl. Goncharovs främsta fiende i regi var hans temperament: så fort lamporna tändes (förutom de vanliga fotljusen hade vi ytterligare fyra sämre Jupiters till vårt förfogande) började kameran spraka. Vasily Mikhailovich förlorade all självkontroll - han, som stod nära apparaten, skrek, viftade med armarna, klappade händerna och upplevde så intensivt allt som hände på scenen att han rusade dit - bortom gränserna för vad som var tillåtet ...
För att skydda apparatens lins från oväntade intrång från den första direktören, insisterade operatören på att en speciell person skulle utses som hade skyldigheten att stå "på alert" bakom direktören och, om möjligt, omärkligt hålla honom vid jackan. Denna händelse orsakade inga protester från Goncharov bara för att han vid tidpunkten för själva skjutningen var i trans och inte märkte något utanför scenen, inklusive ryckningarna i hans, så att säga, "svalare". Det skulle vara helt orättvist att täcka Goncharovs aktiviteter endast från en humoristisk sida, tvärtom, många av hans instruktioner var mycket förnuftiga och gav stor nytta för saken. Så, för att undvika de då oerfarna artisternas eventuella avvikelse från linsens synfält, beordrade han att stoppa ljusreglar på scenens golv, precis som markerar handlingens gränser; han förbjöd att se tillbaka på ledtrådarna och titta in i apparatens lins, etc., etc. Och själva initiativet från Goncharov med Vvedensky People's House, på vars scen teatern först träffade biografen i Ryssland, var mycket framgångsrik: där hittade vi huvudkärnan i vår filmtrupp.
Utgivningen av bilderna tagna i Folkets hus försenades länge på grund av vårt laboratoriums hantverksutrustning. "Ryskt bröllop" var mycket blygsamt.
— A. Khanzhonkov. "Den första ryska filmregissören" [5]Pyotr Chardynin:
Vi bestämde oss för tre scenarier: köpman Kalashnikov (Lermontov), ryskt bröllop (Sukhonin) och val av brudar. Jag övertalade hela vår trupp att delta och fick tillstånd att filma på teatern, eftersom det naturligtvis inte fanns några paviljonger. Jag tvivlade på om vi skulle göra något i en helt mörk teater. Men Khanzhonkov hade flera Jupiters, och vi började jobba.
Ingen av oss hade den minsta aning om inspelningen, vi gick som man säger "med en smäll", men alla brann av en uppriktig vilja att göra allt möjligt.
Alla paviljongscener från två produktioner - "Köpmannen Kalashnikov" och "Ryskt bröllop" - filmades samma dag, och naturen filmades nästa. Intresset för ryska målningar var så stort att när utgivningsmeddelandena dök upp strömmade order bokstavligen in som från ett ymnighetshorn.
- [6]