| Anna Sobeshchanskaya | |
|---|---|
| Anna Sobeshchanskaya i Svansjön, 1877. | |
| Födelsedatum | 3 (15) januari 1842 |
| Födelseort | byn Spasskoe-Lutovinovo , Oryol Governorate , Ryska imperiet |
| Dödsdatum | 5 december 1918 (76 år gammal) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap | ryska imperiet |
| Yrke | ballerina |
| År av aktivitet | 1862-1879 |
| Roll | balettdansös |
| Teater | Bolsjojteatern , Moskva |
| Roller | Odette/Odile |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Anna Iosifovna (Kazimirovna [1] ) Sobeshchanskaya , gift med Gillert [1] (1842-1918) - ballerina , konstnär av den kejserliga bolsjojteatern i Moskva , sedan balettlärare.
Anna Sobeshchanskaya föddes den 3 (15) januari 1842 i byn Spasskoe-Lutovinovo, Oryol-provinsen .
Hon studerade vid Moskvas teaterskola, lärare K. Blazis . På skolans hemsida är hennes namn för alltid inskrivet bland de framstående studenterna [2] . Medan hon fortfarande var student uppträdde hon på Bolsjojteatern och spelade huvudrollerna som Gitana ("Gitana, den spanska zigenaren"), Giselle (" Giselle "). Yu. A. Bakhrushin skrev i boken "The History of Russian Ballet" ( M. , Sov. Ryssland , 1965, 249 s.) om början av karriären för denna framtida berömda ballerina:
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya (1842-1918) i skolan stod ut bland sina kamrater med sina förmågor och externa data. Två år före examen, enligt Moskvatraditioner, fick hon förtroendet att dirigera baletterna " Gitana " och " Giselle ". Den artonåriga eleven klarade uppgiften framgångsrikt. Vid tiden för examen 1862 var Sobeshchanskaya redan en vältränad dansare [3] .
Efter att ha tagit examen från college 1862, efter att ha börjat uppträda där som student, kopplade hon för alltid sina scenaktiviteter med Bolsjojteatern i Moskva, som tjänstgjorde där under 1859-1879. Även om hon hade rätt till en lön, tyvärr, mycket liten - bara 600 rubel per år. (Som jämförelse dansade Mariinsky Ekaterina Vazems prima för 6 000 rubel per år, plus 35 rubel för varje föreställning, plus en årlig semi - förmånsföreställning och tre månaders ledighet med lön. Minkus arbetade på Mariinsky-teatern för 4 000 per år [4] .)
Till en början, omedelbart efter skolan, tog hon rollen som den första dansaren och dansade främst i A. Saint-Leons baletter och i de tidiga föreställningarna av M. Petipa .
I sina första verk ersatte den unga ballerinan Bolsjojteaterns solist P.P. Lebedeva i produktionerna av koreografen S.P. Sokolov "The Fern" och "The Last Day of the Harvest" [3] [5] .
Delar: Gitana (Gitana), Giselle (Giselle), Marguerite (Faust, koreograf Jules Perrot ), Galatea ( Pygmalion ), Tsarjungfrun (Den lilla puckelryggade hästen ), Fern Genius (Ormbunken eller Natten under Ivan Kupala"), Kitri Don Quijote (speciellt iscensatt av Marius Petipa den 14 december 1869 för förmånsuppträdandet av dansaren Anna Sobeshchanskaya [6] ), Aspicia (" Faraos dotter "), Nizia ("Kung Kandaval"), Sandrillon ("Trolltoffel") "), Peri ("Peri"), Satanilla ("Satanilla" av kompositörerna Reber och Benois , koreografen J. Mazilier ); Odette-Odile Svansjön . Hon uppträdde också i dansscener i operor och divertissement.
Berättelsen om konflikten mellan ballerinan och kompositören Tjajkovskij är kopplad till premiären av baletten " Svansjön " , som löstes inte bara genom försoning, utan också genom ömsesidig sympati. Sobeshchanskaya utsågs att utföra rollen som Odette-Odile i den allra första produktionen av Wenzel Reisingers balett (produktionen ansågs misslyckad och varade inte länge), men tackade nej till rollen. En oerfaren ung dansare P. M. Karpakova tilldelades då omedelbart rollen . Yu. A. Bakhrushin skrev i detalj om utvecklingen av konflikten i boken "History of Russian Ballet" (Moskva, Sovjetryssland, 1965, 249 s.): "Sobeshchanskayas vägran berodde på det faktum att kompositören inte skrev för henne i 3:e akten inte ett enda dansnummer - hon deltog bara i brudarnas danser. I detta avseende åkte Sobeshchanskaya till St. Petersburg och bad Petipa att iscensätta ett solo speciellt för henne till musiken av Minkus i 3:e akten av Swan Lake. Petersburgskoreografen uppfyllde villigt hennes önskan, men Tjajkovskij vägrade bestämt att inkludera en annan kompositörs musik i sin balett och erbjöd sig att skriva sin egen. Ballerinan ville dock inte ändra på dansen som arrangerades för henne i St. Petersburg. Till slut löstes missförståndet: Tjajkovskij gick med på att skriva sin egen musik för detta nummer, då och då sammanfallande med Minkus musik. Sobeshchanskaya gillade denna musik så mycket att hon övertalade kompositören att komponera en variant för den, som också framfördes av Tjajkovskij. Sobeshchanskaya dansade bara i den tredje föreställningen och betraktade dansnumren som skrivits för henne som hennes egendom, och därför framfördes inte dessa danser vid premiären, där Karpakova uppträdde " [3] .
Bolsjojteaterns webbplats rapporterar att Anna Sobeshchanskaya, som var tänkt att dansa premiären, som ett resultat av alla dessa bekymmer, släpptes inte ens till den tredje utan bara till den fjärde föreställningen, och Karpakova uppträdde i de tre första föreställningarna [7] . Sajten "Little Ballet Encyclopedia" insisterar också på att introducera Sobeshchanskaya i den fjärde föreställningen: "Från och med den fjärde föreställningen gick Sobeshchanskaya in i föreställningen. Hennes framträdande betygsattes något högre av pressen, och det fanns till och med förvirring över varför hon, truppens första ballerina, inte fick förtroendet för premiären” [8] .
Men i alla fall är det så här Tjajkovskijs lilla mästerverk föddes - musiken till den "svarta" pas de deux, duetten av Odile och prins Siegfried.
Under lång tid framfördes de viktigaste dansdelarna av Odette-Odile i baletten av båda ballerinorna - P. M. Karpakova och A. I. Sobeshchanskaya. För Anna Sobeshchanskaya var denna roll den sista: ett år efter den händelsen fick hon oväntat sparken. Polina (Pelagya) Karpakova, efter uppsägningen av Sobeshchanskaya, tog hennes plats.
Encyclopedia "Russian Ballet", författare A. A. Sokolov-Kaminsky , skriver om ballerinan: "Utvecklad realistisk. ryska traditioner. koreografi skolan, strävade efter att skapa en dramatisk uttrycksfull scen. bilder" [9] .
Yu. A. Bakhrushin skrev i boken "The History of Russian Ballet" (M., Sov. Russia, 1965, 249 s.): "Hon hade inte Lebedevas känslomässighet, och dessutom hindrade hennes ringa längd henne , men hon uppfattade inte bara alla de bästa egenskaperna hos sina föregångare, utan utvecklade dem också. Så, som en stark dansare och en bra skådespelerska, var Sobeshchanskaya den första att avvika från de allmänt accepterade reglerna och började använda en karakteristisk sminkning, talade i balettpartier. Blazis, som observerade Sobeshchanskaya i början av sin verksamhet, skrev att hon var "förtjusande som dansare och mimeist" och att i hennes danser "är en själ synlig, hon är uttrycksfull" och ibland till och med "frenzy". Senare hävdade en annan samtida att "det är inte svårigheten med hopp och hastigheten i svängarna som gör det bästa intrycket på tittaren, utan hela skapandet av en roll där dansen är tolkaren av ansiktsuttryck." Efter Lebedevas avgång lyckades Sobeshchanskaya ta förstaplatsen i Moskvas baletttrupp, även om St.
Sedan 1879, efter att ha lämnat scenen på Bolsjojteatern, fortsatte Anna Sobeshchanskaya att bo i Moskva och var engagerad i privat undervisning. Många balettdansare från Bolsjojteatern studerade med henne. Hon undervisade till en mycket hög ålder, bland annat på en privatskola grundad av Lidia Nelidova . [10] .
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya dog den 5 december 1918 i staden Moskva.
Blasis Carlo , italiensk dansare, som arbetade som chefskoreograf för Bolsjojteatern i Moskva och undervisade 1861-1863. på Moskvas teaterskola, där Anna Sobeshchanskaya var hans elev, tillägnade henne ett kapitel från sin bok "Dans i allmänhet. Balettkändisar och nationaldanser”, 1864 // tredje delen ”III. Koreografiska stjärnor av de kejserliga Moskvateatrarna" (kapitlet har titeln: "Jungfrun Anna Sobeshchanskaya") [11] .
Ballerinans personarkiv förvaras i Statens centrala teatermuseum , f. 257, 7 enheter hr., 1842-1919. [ett]