| Ekaterina Vazem | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Matilda Ottovna Vazem |
| Födelsedatum | 25 januari 1848 |
| Födelseort | Moskva , ryska imperiet |
| Dödsdatum | 14 december 1937 (89 år) |
| En plats för döden | Leningrad , Sovjetunionen |
| Medborgarskap | Ryska imperiet → Sovjetunionen |
| Yrke | balettdansös , balettlärare |
| År av aktivitet | 1867 - 1937 |
| Teater | Bolsjojteatern (S:t Petersburg) , Mariinskijteatern |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Ekaterina Ottovna Vazem ( 13 januari [25], 1848 , Moskva - 14 december 1937 , Leningrad ) - Rysk balettdansös, primaballerina från Mariinsky-teatern , balettlärare . Födelsenamnet är Matilda. Enligt den första mannen till Grinev, enligt den andra - Nasilov.
Ekaterina (Matilda) Vazem föddes den 13 (25) januari 1848 i Moskva [1] [2] .
Hon kom till S: t Petersburgs teaterskola 1857 som liten flicka och var inte inskriven som majoriteten av barnen på statens bekostnad, utan bland flera "egna" elever med undervisningsavgifter på 500 rubel om året, som inte hade någondera " statligt stöd" eller "regeringsbord". Bara sex år senare flyttades hon till en offentlig plats som dök upp i skolan [3] . Hennes lärare var L.I. Ivanov - i de lägre klasserna, A.N. Bogdanov - i mellanklasserna och i högstadiet studerade hon med den franska dansaren E. Huguet, som arbetade i Ryssland från 1848 till 1869 och tog upp en galax av rysk klassisk klass. ballerinor. År 1867 tog hon examen från St. Petersburg Theatre School [4] .
Efter examen antogs hon i S:t Petersburgs baletttrupp (dvs. i en grupp där någon deltog i en cirkus eller teater) på de kejserliga teatrarna , och debuterade den 10 september 1867 i baletten Naiad and the Fisherman av koreografen J. Perrot i partiet Naiads , Matteo - P. A. Gerdt [5] . Ett år senare nådde hon framgång genom att göra sin debut i baletten Den lilla puckelryggade hästen (Puniys balett) | Den lilla puckelryggade hästen, eller Tsarjungfrun av A. Saint-Leon , och sedan 1874 tog hon den första positionen på teatern [6] . Bland hennes scenpartners fanns P. A. Gerdt (permanent danspartner i skolan och på stora scenen), A. F. Vergina , A. N. Kemmerer , K. I. Kantsyreva , N. K. Bogdanova .
Ekaterina Ottovnas repertoar omfattade 22 delar, varav huvuddelarna i vissa baletter komponerades speciellt för henne av Marius Petipa [1] . I hennes Notes of a Ballerina skrev E. O. Vazem: "Under de sjutton åren av min vistelse på scenen, som de uttryckte det på teatern, "höll jag" bara 28 olika baletter" [7] . Bland hennes tidiga fester: solodanser - Galya (" Guldfisk ", koreograf A. Saint-Leon ), " Corsair " (1868, koreograferna J. Perrot och J. Mazilier ), solodanser - " Faraos dotter " (1870, koreograf M. I. Petipa; sedan 1871 - delen av Aspicia ), delen av Battley i baletten "Trilby" (koreografen M. I. Petipa, 1871), huvudrollerna i baletterna "Catarina, rånarens dotter" (1872), " Camargo " (1872).
Från början av 1870-talet började ballerinan få egna förmånsföreställningar och går gradvis in i primaballerinorna på S:t Petersburgs scen. Den 31 januari 1871 ägde ett förmånsuppträdande rum av tre konstnärer: A. F. Vergina, P. A. Gerdt och E. O. Vazem. För denna trippelförmånsföreställning satte Marius Petipa upp balettföreställningen "Två stjärnor", vars enkla handling var att Apollo inte kan välja den bästa av två stjärnor för att ge henne ett guldäpple och som ett resultat delar äpplet på mitten. " Buridans plågor" (eller Parisovs, oförmögen att välja Olympens vackraste gudinna) Apollo porträtterades av P. A. Gerdt, och i form av två stjärnor dök naturligtvis två balettstjärnor upp - ivriga rivaler på scenen.
År 1873 höjdes lönerna för de främsta dansarna i Mariinsky Ballet Company. I balettkrönikorna "Vår balett (1673-1899)" för 1873 citerade kritikern A. A. Pleshcheev nyfikna fakta: "Året slutade med en trevlig händelse för vissa artister: löner och prestationsavgifter höjdes. Så, Vazem istället för 5 rubel. en gång utnämnd 25 rubel, Kemmerer i stället för 15 rubel. - 25 rubel, Shaposhnikova lade till 100 rubel. till lönen och utsedd 5 rubel. en gång...” [8] .
Ekaterina Vazems balettfärdigheter var obestridliga, och hon fick snart officiella inbjudningar till balettscenerna i New York och Philadelphia . Men direktionen för de kejserliga teatrarna lät inte ballerinan åka på turné i USA , och erbjöd gynnsamma villkor i gengäld: sedan 1874 undertecknade E. Vazem, efter tio års tjänst, ett treårskontrakt med en "lön på 6 000 rubel och föreställningar på 35 rubel vardera, en årlig halvförmånsföreställning och tre månaders semester med underhåll » [3] . Alla hade inte så hög lön: säg, Moskva-priman från samma period, Anna Sobeshchanskaya , fick tio gånger mindre - 600 rubel per år, och Minkus ränta var 4 000 rubel om året [9] .
Den första baletten speciellt iscensatt för Vazem är Fjärilen (1874, koreograf M. I. Petipa). Och även om kritikerna bedömde produktionen ganska kallt, noterades koreografens innovativa idéer och artistens tekniska kapacitet.
E. Vazem blev den första artisten av festerna: "Butterfly" (koreograf M. I. Petipa), Angela ("Banditer", musik av Ludwig Minkus), Nikiya (" La Bayadère ", 1877) , Snöarnas dotter ("Snöarnas dotter " the Snows", 1879, koreografen M. I. Petipa), Roxana ("Roxana, Montenegros skönhet" (koreografen M. I. Petipa), en av de två stjärnorna ("Two Stars", koreografen M. I. Petipa). Bland andra roller: Naiad ("The Naiad och fiskaren", koreograf Jules Perrot ), Galya ("Guldfisk", musik av Ludwig Minkus, koreograf A. Saint-Leon), Aspicia (" Faraos dotter "), Giselle (" Giselle " av A. Adam ), (" Jungfrun Donau " av A. Adana), Paquita (" Paquita "), Fenella ("Fenella" av D.-F. Ober ), Niziya ("Kung Kandavl", koreografen M. Petipa), etc.
T. E. Kuzovleva skrev: "Vazems filigranteknik var standarden för klassisk dans på sin tid" [1] . Hennes skicklighet kännetecknades av ett kallt-ädelt danssätt, virtuositet . "Avsaknaden av en dansare var kyla, hennes ansikte förblev likgiltigt för vad som hände på scenen. Den genomträngande, andliga värmen i konstnärlig skildring - det är vad Vazem saknade, "reflekterade dessa ord den allmänna åsikten om prestationen av ballerinadelen av Niziya och många andra roller [3] .
Balettkritikern A. A. Pleshcheev skrev att hon utmärkte sig inte så mycket av mimikförmågor som av "noggrannhet och extraordinär styrka i dans, självförtroende i dubbla omgångar, oklanderliga spetsskor i stål och konstnärlig finish av de minsta detaljerna."
Det är känt att ballerinan även uppträdde på Moskvas scen i baletterna Paquita, Zoraya, en mauretanier i Spanien och Natt och dag (den senare baletten komponerades specifikt med anledning av Alexander III :s kröning [3] ). Men där presterade hon lite. Och detta berodde på det faktum att tsaren 1883 undertecknade ett dekret om reformen av Moskva-baletten, enligt vilket en del av Moskva-truppen pensionerades och en del flyttade till St. Petersburg. I sina memoarer om föreställningarna i Moskva talade ballerinan om den dekadenta stämningen som rådde på scenen i Moskva, och därav bristen på organisation - kostymer som inte skickades in i tid, allmänhetens direkta oförskämdhet och allt annat som störde förkroppsligande på scenen.
I början av 1884 dansade hon rollen som Nikiya i Minkus La Bayadere [2] , vilket var hennes sista hela framträdande.
Avskedsföreställningen av Ekaterina Vazem, för vilken hon valde scener från sina favoritbaletter: Faraos dotter, Banditerna, Paquita och Camargo [3] , ägde rum den 16 februari 1884 [10] . Olika gåvor presenterades högtidligt för henne, inklusive en lagerkrans , på de vävda banden som åren av hennes arbete vid Mariinsky-teatern broderades: "1867-1884". Av baletttruppens artister fick ballerinan en silverkrans graverad med namnen på 20 baletter som hon dansade i. Petersburg Newspaper and Theatre World [3] skrev om förmånsföreställningen och det högtidliga utskicket från scenen för den framstående dansaren .
Två år efter att ha lämnat scenen, började Vazem att leda mellanklasserna för kvinnor på teaterskolan i St. Petersburg och ersatte Marius Petipa i denna position [11] . Hon undervisade från 1886 till 1896. I sin undervisningsverksamhet förespråkade Vazem för främjande av ungdomar [12] . Bland eleverna: solister från Mariinsky-teatern Anna Pavlova (i de lägre årskurserna [13] ), Olga Preobrazhenskaya , Matilda Kshesinskaya , Agrippina Vaganova [1] . Bland andra elever: Vera Trefilova [14] , Lyubov Yegorova [15] , Elsa Ville [16] och Maria Skorsyuk [3] .
Ovanligt strikt, krävande, häpnade hon omedelbart eleverna, som var vana vid apati och fullständig likgiltighet i L. I. Ivanovs klass.
— A. Ya. Vaganova [17] [3]1896 avskedades Vazem "på grund av införandet av ett nytt system i undervisningen av balettdanser" och började ge privatlektioner. Efter revolutionen gav hon privatlektioner [4] och blev sedan återigen inbjuden att undervisa. Konstnären M. M. Mikhailov , som tränade med henne , lämnade minnen från dessa lektioner.
Ekaterina Ottovna Vazem är ett sällsynt exempel på en ballerina från 1800-talet som lämnade efter sig sina memoarer - Notes of a Ballerina of the St. Petersburg Bolshoi Theatre. 1867-1884" [3] . Hon dikterade dessa memoarer till sin son, balettkritikern Nikolai (Nil) Ivanovich Nasilov (1887-1942), redan vid hög ålder. Boken publicerades 1937 och blev efterfrågad, eftersom samma år en balettmästaravdelning öppnades vid Leningrads koreografiska skola [3] . Den andra reviderade och uppdaterade upplagan av memoarerna publicerades 2009 [3] . Vazems memoarer är värdefulla genom att de återspeglar atmosfären som rådde i Bolsjoj- och Mariinskijteatrarna på St.-teatrarna [3] .
Ekaterina Ottovna Vazem dog den 14 december 1937 i Leningrad [1] .