Bloom-Byrnes-avtalet är ett protokoll som undertecknades den 28 maj 1946 i Washington av chefen för den franska delegationen, Leon Bloom , och USA:s utrikesminister James Byrnes , och som syftar till att implementera Marshallplanen i relationerna mellan USA och USA . franska republiken . Det påverkade främst områdena för flygindustrin och filmproduktion i Frankrike.
Genomförandet av villkoren i avtalet mötte aktivt motstånd i samhället, inklusive från nästan alla välrenommerade franska regissörer , skådespelare och filmkritiker , och avtalet avbröts 1948 . Enligt de flesta europeiska filmhistoriker hade den en extremt negativ inverkan på utvecklingen av den nationella franska filmen.
Från och med 1914 hade fransk film en ledande position i världen, dess produktion stod för 90% av världens filmproduktion [1] . Men med utbrottet av första världskriget förändrades situationen. Under krigs- och efterkrigsåren försvagades den franska ekonomin avsevärt, och bristen på resurser, kapital och dålig teknisk utrustning gjorde att Hollywood kunde ta ledningen och uppnå fullständig överlägsenhet i slutet av 1920 -talet.
De befintliga förhållandena är sådana att film i Frankrike, mer än i något annat land, står inför hotet att bli strypt av utländsk konkurrens. Tiden har kommit för den franska regeringen att ingripa och försvara den nationella filminspelningen från de slag som den utsätts för i själva Frankrike.
regisserad av Marcel L'Herbier , 1927 [2]
Amerikanska filmer ockuperade den franska marknaden, men ekonomiska restriktioner som infördes i samband med den stora depressionen hindrade amerikanska filmbolag från att dra in vinster till USA, och därför blev det nödvändigt att investera i Frankrike. Försök gjordes att organisera gemensamma projekt i Frankrike (till exempel av Paramount - filmstudion 1934 ) , som inte kröntes med stor framgång.
Under hela 1930 -talet införde Frankrike olika kvoter på importen av Hollywood-filmer till landet, vilket orsakade missnöje bland amerikanska producenter. Från oktober 1929 till oktober 1931 fanns det ett villkor att det för en film producerad i Frankrike inte skulle finnas fler än sju amerikanska [3] . Möjligheten att dubba utländska filmer utanför franskt territorium är också begränsad.
År 1936 sluter Frankrike, i behov av marknader för vin och silkesvaror, ett avtal med USA enligt vilket import av dessa varor till USA tillåts i utbyte mot ett antal preferenser inom filmområdet. Det är fastställt att antalet dubbade filmer som får visas i Frankrike inte får vara mindre än 188 per år; Hollywoodfilmer på engelska kan visas på 15 biografer över hela landet; den franska regeringen kommer inte att vidta några åtgärder som på något sätt kan förvärra situationen för amerikanska distributörer jämfört med den nuvarande.
Avtalet från 1936 ledde till att andelen franska filmer i biljettkassan mycket snart sjönk under 30 %, och den konstnärliga nivån på de flesta filmer reducerades till underhållning.
Under den tyska ockupationen 1940-1944 var avtalet med USA inte i kraft, men omedelbart efter andra världskrigets slut lobbade amerikanska studior aktivt för att den skulle återupprättas.
Efter andra världskrigets slut var fransk filmografi i ett svagt tillstånd och kunde inte konkurrera med Hollywood-produktioner. För dess återupplivande behövdes statligt stöd, vilket av filmskapare sågs som införandet av allvarliga restriktioner för distributionen av utländska filmer. De amerikanska filmskaparna var dock intresserade av motsatsen och lobbade aktivt för ingående av avtal med Frankrike, enligt vilka eventuella restriktioner skulle minimeras. De hade råd att gå in på den franska filmmarknaden med dumpningspriser , eftersom deras utgifter skulle betalas tillbaka i den amerikanska biljettkassan [4] .
USA:s utrikesminister James Byrnes var särskilt nära filmkretsar (efter att ha lämnat statlig tjänst blev han rådgivare till ett antal stora amerikanska filmbolag).
I Washington förde representanter för de två länderna (ledda av Byrnes från USA och Leon Blum från Frankrike) långa förhandlingar. Med tanke på efterkrigstidens svaghet i Frankrike och dess önskan att dra nytta av USA:s ekonomiska bistånd, skulle den amerikanska sidan snarare kunna diktera sin vilja i förhandlingarna. Förhandlingarna slutade med undertecknandet av ett protokoll som helt tillfredsställde Hollywood. Giltighetstiden för detta dokument fastställdes till två år.
Leon Blum kommenterade avtalet som han sedan undertecknade:
Jag medger att om det var nödvändigt för hela Frankrikes högsta intressen att offra den franska filmindustrin, skulle jag göra det utan att tveka... Villkoren som erbjuds av de franska producenterna, nämligen: att ge sju veckor [per kvartal] för den exklusiva visningen av franska filmer - visade sig vara omöjlig, eftersom våra amerikanska vänner ville att relationerna mellan oss skulle byggas på fri konkurrens. [5]