Flasktork

"Flasktork" ( fr.  Porte-bouteilles ) är en färdiggjord av den franske och amerikanske konstnären, konstteoretikern Marcel Duchamp , som anses vara en av de mest inflytelserika representanterna för samtida konst på 1900-talet. "Flasktork" skapades 1914, redan innan termen "färdiggjord", som han introducerade 1915, dök upp. Det är en torktumlare för vinflaskor, inköpt av honom i det parisiska varuhuset Bazar de lʼHôtel de Ville . Till skillnad från det första färdiga - " Cykelhjulet " - har hans andra skulptur i denna teknik inte genomgått några förändringar och fått ett nytt, konstnärligt sammanhang. Originalverket har inte överlevt, men på 1960-talet gjorde Duchamp repliker av det, som visas på flera museer runt om i världen.

Historik

Ready-made ( eng.  ready-made , från ready "ready" och made "made") - en teknik inom olika typer av konst (främst inom bildkonsten ), där vissa föremål eller texter som inte ursprungligen skapades för konstnärlig syften, omvandlas av författaren till ett originellt, kreativt verk . Grundaren av denna teknik och författaren till termen var den franske konstnären och konstteoretikern Marcel Duchamp [K 1] . Han anses vara en av de mest inflytelserika konstnärerna på 1900-talet, och hans arbete påverkade bildandet av sådana konströrelser som surrealism , popkonst , minimalism , konceptuell konst , abstrakt expressionism [3] [4] [5] .

Termen "färdiggjorda" har sitt ursprung med Duchamp omkring 1915 när han bodde och arbetade i New York City . Redan 1913 skapade Duchamp det färdiga cykelhjulet , som är ett cykelhjul med en gaffel installerad i stolen på en pall. Verket "Bottle Tork" består endast av en flaskhållare i galvaniserad metall (ca 64-42 cm ), förvärvad av Duchamp 1914 i varuhuset Bazar de lʼHôtel de Ville i Paris . Sådana anordningar användes i stor utsträckning i franska vingårdar och källare för att torka flaskor [6] . 1966, i en intervju som gavs till den franske kritikern Pierre Cabanne, sa Duchamp att efter att ha köpt en torktumlare skrev han in den, men kommer inte längre ihåg exakt hur. Med detta arbete associerade han uppkomsten av själva idén med inskriptionen, vilket ledde till en förändring av innehållet i det valda objektet [7] . "Bicycle wheel" och "Bottle dryer" tillskrev konstnären senare färdiga produkter "före skapandet av termen" ( fr.  avant la lettre ) [8] . Vissa forskare noterar att "Cykelhjulet" ännu inte helt motsvarar det färdiga, eftersom författaren i det fysiskt ingrep i dess skapelse när han kombinerade två olika objekt [9] . Som den franska konstkritikern och Duchamp-biografen Caroline Cros betonar, till skillnad från sin första erfarenhet av denna nya teknik, när han skapade flasktorken, ändrade han ingenting i dess design, utan gav den nytt innehåll och mening på ett annat sätt: "Allt hans verksamhet gick ut på att han förvärvade saken, överförde den till ett annat sammanhang och försåg den med en signatur, inte beskrivande, utan ordlek, byggd på en ordlek. Detta nya tillvägagångssätt, som undergräver moderna idéer om själva konstens natur och värde, gav det vanliga föremålet ett "annat syfte" [8] .

Efter att Duchamp rest till USA stod dessa två skulpturer kvar i hans ateljé på rue Saint-Hippolyte i Paris, där han bad sin syster Suzanne att städa upp , i samband med vilket han nämnde skulpturerna i ett brev till henne. I synnerhet uppehöll han sig vid följande aspekter av den nya tekniken där han började arbeta:

Nu, om du var med mig, såg du ett cykelhjul och en flasktork i verkstaden. Jag köpte dem som färdiga skulpturer. Och jag har en plan för denna så kallade flasktork. Lyssna: här i New York har jag köpt föremål av samma slag och betraktar dem som "färdiga". Du talar tillräckligt med engelska för att förstå innebörden av "färdiggjord" som jag ger till dessa föremål. Jag skriver under dem och kommer på inskriptioner på engelska [10] .

Dessutom, i avsikt att skapa en färdig på distans, instruerade han sin syster om inskriptionen som hon skulle tillhandahålla "Bottle Tork". På hans anvisning skulle hon skriva på torktumlarens botten på insidan: "med små bokstäver med silvervit oljefärg och med en pensel inskriften som jag ger dig, med samma handstil: Marcel Duchamp." Varken detta eller det andra brevet, som handlade om inskriptionen, talade om dess innehåll, även om Duchamp senare bad Suzanne att skriva om det utförda arbetet. Duchamp skapade flera fler "färdiga skulpturer" i New York och återskapade "Cykelhjulet". Han placerade dessa skulpturer i sin ateljé, som han hyrde på Beekman Place tillsammans med Susannas make, konstnären Jean Crotti [11] . Duchamp fäste stor vikt vid att titlarna på verk gjorda med denna teknik var kortfattade, eftersom de var tänkta att "leda betraktarens tankar till andra, mer verbala områden" [12] .

Det ursprungliga verket har inte överlevt, eftersom Susanna och Duchamps svärdotter, när de städade i sin verkstad i Paris, blev av med det och dess spår gick förlorade [7] . På 1960-talet gjorde konstnären repliker som visas på flera museer runt om i världen. 1959, på utställningen Art and the Found Object i New Yorks Rockefeller Center , köpte konstnären Robert Rauschenberg ett exemplar av The Bottle Dryer. Samtidigt bad han om att få signera detta verk av dess författare, som efterkom begäran och satte följande ord på det: "Enligt Marcel Duchamp" ( fr.  D'après Marcel Duchamp ). Sådant innehåll betraktas som en indikativ, programmatisk attityd hos författaren av readymades till deras författarskap och sammanhang [13] .

Konstkritikern Serge Lemoine uppehöll sig vid olika konceptuella problem förknippade med "färdiga föremål", betydelsen av "den kreativa handlingen". Han betonade att ämnet konst är direkt beroende av det sammanhang som konstnären ger det. Särskilt enligt hans mening blir Duchamps "flasktork", om den flyttas från museimiljön till ett annat sammanhang, bara en hushållsapparat. Den amerikanske konstnären Robert Motherwell beskrev verket som det mest "perfekta i form" och det mest intressanta ur en plastisk synvinkel skulptural komposition från 1914 [9] . Den franske filosofen och kulturologen Jean Baudrillard betraktade Duchamps arbete i färdig-tekniken som en slags föregångare till virtuella teknologier, dokusåpor och till och med moderna människor: "Varje objekt, individ eller situation idag är ett virtuellt färdigt färdigt, eftersom allting kan sägas att Duchamp sa om flasktorken: den finns, jag har träffat den” [14] .

Anteckningar

1. ↑ Det finns en ganska rimlig synpunkt att hans experiment på detta område föregicks av hans goda väns arbete, friherrinnan Elsa von Freitag-Loringhoven . Konstnären själv, och efter honom ett antal större auktoriteter, konstaterar dock att det var han som gjorde readymade till konstens egendom, och inte ett skämt, till en bluff [2] .

1. ↑ 1 2 3 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_191718
2. ↑ Morris, Desmond. "Det var inget obscent med det." Han porträtterade en transvestit, beundrade urinaler och förändrade världen  // Lenta.ru. - 2019. - 17 februari. Arkiverad från originalet den 4 augusti 2020.
3. ↑ Hodge, 2019 , sid. 88.
4. ↑ Duchamps pissoar - schackmatt till konst , BBC News Ukraine . Arkiverad från originalet den 14 maj 2022. Hämtad 21 november 2020.
5. ↑ Gomperz, 2016 , sid. 26.
6. ↑ Kro, 2016 , sid. 58-59.
7. ↑ 1 2 Cabanne, 2019 .
8. ↑ 1 2 Kro, 2016 , sid. 59.
9. ↑ 1 2 Dupetit II, 2003 , sid. fjorton.
10. ↑ Kro, 2016 , sid. 69-70.
11. ↑ Kro, 2016 , sid. 60-62.
12. ↑ Richter, 2014 , sid. 125.
13. ↑ Balash, 2017 , sid. 102.
14. ↑ Baudrillard, 2019 , sid. 51-54.

Litteratur

• Balash A. N. Ready-mades av Marcel Duchamp och deras reproduktion // Vestnik SPbGUKI. - 2017. - 30 mars ( nr 1 ). - S. 99-102 .
• Baudrillard, Jean. Perfekt brott. Conspiracy of Art / Per. från fr. A. Kachalova. - M. : RIPOL-Classic, 2019. - 347 sid. - ISBN 9., 2019. - 347 sid. - (Filosofifigurer). - ISBN 978-5-386-13301-6 .
• Gompertz, Will. Obegriplig konst. Från Monet till Banksy. — M. : Sindbad, 2016. — 464 sid. - ISBN 978-5-905891-62-5 .
• Dupety, Mark. Marcel Duchamp // Stora artister. Deras liv, inspiration och kreativitet. - Kiev: Eaglemoss Ukraine, 2003. - 32 sid.
• Dupety, Mark. Dada // Stora artister. Deras liv, inspiration och kreativitet. - Kiev: Eaglemoss Ukraine, 2003. - 32 sid.
• Cabanne, Pierre. Marcel Duchamp, Samtal med Pierre Cabanne / Per. från fr. A. Shestakov. - M. : Ad Marginem, Garage Museum of Contemporary Art, 2019. - 224 sid. - ISBN 978-5-91103-507-5 .
• Cro, Carolyn. Marcel Duchamp. - M. : Ad Marginem Press, 2016. - 208 sid. — (Kritiska biografier). - ISBN 978-5-91103-294-4 .
• Richter, Hans. Konst och antikonst. Dadaisternas bidrag till 1900-talets konst. - Khimki, 2014. - 357 sid. — ISBN 978-5-87987-0909 .
• Hodge, Susie. Det viktigaste i modern konsts historia. Nyckelarbeten, ämnen, anvisningar, tekniker. — M. : Mann, Ivanov i Ferber, 2019. — 224 sid. — ISBN 978-5-00146-397-9 .

Länkar

• "Bottle Dryer" på Philadelphia Museum of Arts  webbplats . Philadelphia Museum of Art . Arkiverad från originalet den 15 september 2020.

Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)