Tillverkning och dekorationsteknik av antik grekisk keramik

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 14 augusti 2022; verifiering kräver 1 redigering .

Tekniken för att tillverka och dekorera antik grekisk keramik har alltid intresserat inte bara arkeologer, konsthistoriker utan också representanter för de exakta vetenskaperna.

För första gången övervägdes alla stadier av tillverkningen av keramik från det antika Grekland 1923 av den amerikanska forskaren Gisele Richter i The craft of Athenian pottery [1] . Nästa viktiga steg på vägen till att förstå tekniken för att skapa antik grekisk keramik var forskningen av den tyske arkeologen Theodor Schumann [2] , som lyckades fastställa sammansättningen av svart lack (se Svart -lack keramik ). Under efterkrigstiden utkom ett antal publikationer om de enskilda stadierna och metoderna för produktion av attisk keramik. Bland dem är verken av den brittiske arkeologen John Davidson Beasley Potters and Painters i Ancient Athens 1944, liksom Joseph Nobles The Techniques of Painted Attic Pottery [3] fortfarande av det största värdet . Det märkliga är att några av kärlen har röda figurer, svarta figurer, och även en vit engobe och en extra design över svart eller röd glasyr, gjord med krämfärgad lera. En del av resterna av kol har bevarats i keramiken i form av en tunn mörk remsa som ligger direkt under glasyren. Av ovanstående kan vi dra slutsatsen att alla fyra färgerna applicerades sekventiellt och före en enda bränning.

Extraktion och beredning av lera

Den första informationen om tekniken för tillverkning av antik grekisk keramik tillhandahålls av lerpinaki från Korinth , som skildrar processens huvudstadier. När på VI-talet f.Kr. e. det antika Atens storhetstid kom , målad och svartglaserad keramik blev perfekt. Aten hade också avlagringar av sekundära leror, berikade med järn, med en naturlig röd färg. De är väldigt plastiga, håller formen bra och lämpar sig väl för keramiktillverkning. Dessa leror bryts fortfarande i förorten Amarusion i moderna Aten. I gamla tider bröts lera i grävgropar och transporterades till den atenska kvarteren av krukmakare - Keramik (från vars namn ordet keramik kommer från ).

Sorter av lera

I olika delar av Grekland var de naturliga förhållandena, och därmed leran, inte desamma. Genom färg, vikt och ett antal andra egenskaper kan man skilja en vas tillverkad i en region från en annan. Så lera från Korinth och Sicyon kännetecknades av sin lätthet, såväl som en ljus gulaktig färg av olika nyanser. Lera från Boeotia hade ofta en blandning av kalksten , vilket skapade vita fläckar. Lera från ön Rhodos hade en brunaktig eller rödaktig nyans, dessutom innehöll den ofta glimmer som inneslutningar . Brunaktigt-gulaktiga och rödaktiga nyanser av lera bröts också i Klazomeni , såväl som i Chalkidiki . Lera från ön Thira kännetecknades av sin ovanliga struktur , eftersom den var av vulkaniskt ursprung. Attisk lera var särskilt slät, till punkten av en lätt glans. Lera från Bosporen kännetecknades av en uttalad granulär textur [4] .

Förbereda lera

Först och främst utfördes rengöring: regnvatten samlades upp i en speciell badpool med lera. Efter sedimentering sjönk tunga föroreningar till botten. Det översta lagret av lera och vatten hälldes i en intilliggande bassäng. Denna operation upprepades flera gånger, varefter vattnet tömdes. Efter att ha bildats block torkades leran i flera månader utomhus, medan sand och krossad eldlera , granit etc. tillsattes för att förhindra krympning.

Svart lack

Theodor Schumann fann att Attisk svart lack liknade lerans sammansättning och inte innehöll några föroreningar eller färgämnen. Den svarta färgen beror på järnoxid, som när den oxideras ger opalen en klar röd färg, och när den reduceras blir den svart. Genom att experimentera bestämde han att för att förbereda svart lack är det nödvändigt att blanda 115 g lera, 0,5 l vatten och 2,5 g natriummetafosfat (potaska användes i antiken ). Inom 48 timmar efter sedimentering skiktades lösningen: det mellersta lagret var ett lager lämpligt för att skapa vaser, och det översta lagret av kolloidal lera användes för att göra svart lack, efter torkning tills en djupbrun färg uppträdde. Lacken användes i en tjock mörkbrun färg för att ge en svart blank blank yta; eller späds ut för att få en palett av gulbrunt. Lacken kunde mycket väl förvaras i torr form och vid behov spädas med vatten.

Vasgjutning

För att forma vasens kropp användes ett handgjort krukmakarhjul med en diameter på cirka 60 cm, som vändes av en speciell anlitad arbetare eller slav . Med hänsyn till den höga plasticiteten hos attiska leror tillverkades vaser av ett stycke lera, men kratrar eller hydrier av särskilt stora former limmades ihop från flera ringar med flytande lera. För kärl med komplexa former bildades ett ben och handtag separat, som var anslutna till kroppen sist. Därefter fick vasen torka.

Dekoration

Hushållsservis täcktes endast med svart lack. Målad keramik täcktes först med en lösning av finmald ockra, polerad med en slät sten eller träblock och först sedan täckt med svart lack. Efter torkning hade ytan, ej täckt med lack, en rosa-orange färg, nyansen berodde på innehållet av järnoxid i ockran. Små husgeråd kunde helt enkelt doppas i svart lack.

Vaser målades vanligtvis direkt på lera, som antingen inte var förbehandlad alls, eller så applicerades ett speciellt foder i vitt, ljusgult, mindre ofta, på attiska vaser, något grått. Själva ritningen applicerades under lång tid med en speciell tjock substans, som idag traditionellt kallas svart lack.

Förutom olika typer av lack, har mästare använt olika färger sedan den mogna arkaiska perioden. Först och främst var det vit och lila färg, den senare bröts från mineraler och kunde ha många nyanser. Färgen applicerades redan över lacken och utsattes sedan för bränning, vilket gjorde att den fäste mycket stadigt på produkten.

Dessutom användes glasyrer i olika färger för att måla vaser. Det kan vara antingen svart eller grönaktigt, blått, gult eller vitt.

Av verktygen för målning användes oftast penslar av olika tjocklekar och beckasinfjädrar , liksom olika vassa föremål för att skrapa ut dekorativa element. För att applicera sekundära element kunde hantverkare tillgripa knep: till exempel applicerade de en prydnad i form av divergerande cirklar på kärlets botten med hjälp av ett krukmakarhjul .

Förutom ritningar dekorerades även keramik med relieflösningar. Således applicerade hantverkarna, med hjälp av olika stämplar, fördjupningar på produkterna och skapade en prydnad. Dessutom göts olika konvexa delar av dekoren i en speciell form, som basreliefer, som sedan fästes på den ohärdade delen och brändes. Senare applicerades reliefritningar på kärlen med hjälp av utstryk av halvhärdad lera [4] .

Vasmålning med svart figur

Det första steget var att rita en skiss med ett vasst instrument ; runda detaljer ritades med en kompass , i synnerhet sköldar etc. Med en bred pensel lackerade de de ytor som efter torkning skulle bli svarta. Området för målning var ofta begränsat av en prydnadslinje . Sedan, med en tunn pensel, svart lack och färgade applicerade färger, målade de figurerna som utgjorde sammansättningen av vasmålningen . I slutskedet utfördes sådana fina detaljer som ansiktsdrag, draperier och muskler med ett vasst metallinstrument.

Vasmålning med röd figur

I de tidiga stadierna av utvecklingen av vasmålning med röda figurer, efter att ha polerat vasen, applicerade hantverkare också en skissritning med ett skarpt verktyg. Men senare, efter att ha förbättrat tekniken, hoppades detta steg ofta över, utfördes endast för komplexa, icke-mallmönster. Konturen av skisslinjerna täcktes med tjock svart lack för att separera de framtida röda figurerna från kärlens svarta bakgrund. Joseph Noble trodde att i början av 500-talet f.Kr. t.ex. när bildtekniker började råda i vasmåleri, använde de antika grekiska vasmålarna ett speciellt verktyg, syringa, för att skapa reliefkonturer. Senare arbetade man med pensel och för fina detaljer använde man en fågelfjäder – man målade figurerna inuti. I slutskedet täcktes utrymmet mellan figurerna och vasens handtag (och/eller ben) med svart lack.

Polykromi

För vasmålning från 400-talet i Grekland och 300-talet f.Kr. e. områden i Magna Graecia kännetecknas av skapandet av ett flerfärgat ( polykromt ) mönster. Vit färg blev särskilt populär - det betecknade ansikten på figurer (främst kvinnliga - amasoner ), heraldiska griffiner, enskilda föremål, såsom ymnighetshorn , skuggor (band). Vit färg gjordes av vit lera med låg halt av järnoxid (som med ökande koncentration gav en allt gulare nyans) och applicerades över lera eller lack, sedan ritades ansiktsdrag med utspädd lack etc. Även en anonym målarmästare av vita ansikten är känd .

Förutom vitt kom grå och gråvioletta färger till användning. De gjordes genom att tillsätta en viss mängd utspädd svart lack (upp till 75%) till vit färg. För att få röd färg blandades finmald järnmalm med svart lack. Ofta var teckningen dekorerad med förgyllning. Till detta användes tunnplåtsguld.

Avfyring

Keramikverkstäder togs ofta ut ur staden för att förhindra en brand i den. Ugnar för att bränna produkter skars ofta in i klipporna. Intill ugnarna fanns verkstäder, samt lerbassänger och vattenbrunnar.

Keramikugnar i antikens Grekland och dess kolonier var mestadels runda till formen, upp till 1 meter i diameter. Ugnar, i vilka pithoi eller kakel brändes, kunde nå 3-4 meter i diameter. Vanligtvis hade de två nivåer. Den nedre var en ugn: det fanns ett hål i den, genom vilket buskved och ved kastades in i ugnen. På det övre planet fanns ett utrymme där själva produkterna placerades för bränning [4] . Kaminerna värmdes med ved och buskved. Den övre delen av ugnen var välvd med ett hål där lågan slocknade. I det ögonblick då avfyringen var i återhämtningsläge stängdes detta hål, enligt moderna experimentella beräkningar, i 30 minuter. Keramik i ugnen laddades genom en stor sidoöppning. Eftersom det svarta lacket inte smälte under bränningen lades kärlen ovanpå varandra. Själva hålet var täckt med lera, vilket lämnade ett litet "öga" för att övervaka bränningsprocessen. Tillsammans med vaserna placerades separata skärvor av trasiga, obrända kärl i ugnen. Vid vissa ögonblick togs de ut genom det övre hålet för att kontrollera processens framsteg. I synnerhet hittades många sådana fragment i Aten, tagna från ugnen i olika skeden av bränning av keramik.

Under bränningen övervakades temperaturen särskilt noggrant. Om det föll under 800 ° C, blev leran röd, inte svart. Det första oxidativa steget berodde på det öppna övre hålet. Sedan kastades gröna grenar eller fuktig ved i kaminen, ett kärl med vatten placerades i kaminen (fukt behövs för återhämtningsläget) och det övre hålet stängdes - så här började återhämtningsstadiet, temperaturen steg gradvis till 900 °C. Enligt denna regim varade skjutningen, enligt moderna uppskattningar, cirka 30 minuter. Sedan öppnades det övre hålet och gav syre igen, ingen ved tillsattes och kaminen svalnade gradvis.

Kemiska reaktioner

Kemiska reaktioner under bränningen studerades av Theodor Schumann [2] , Mavis Bimson [5] [6] , W. Hoffmann. Lerkärl och ett tunt lager lack innehåller järnoxid (III) Fe 2 O 3 (röd järnmalm). Återhämtningsstadiet av eldning sker med brist på syre och närvaro av vattenånga. Vid förbränning av bränsle med hög kolhalt bildas inte bara koldioxid CO 2 , utan även kolmonoxid CO, som fäster en del av syret från järnoxiden till sig själv:

.

Den bildade järnmonoxiden FeO är svart till färgen. Närvaron av vattenånga främjar bildandet av magnetit , som har en mer intensiv svart färg än järnmonoxid:

.

Som ett resultat blir både kärlet och den lackade ytan djupt svart. Under oxidationssteget, under inverkan av syre i kärlets porösa lera, övergår FeO och Fe 3 O 4 till rött järn (III) Fe 2 O 3 , medan vid tät slaggning av lackade ytor detta inte inträffar när ugnen svalnar och de lackerade ytorna förblir svarta.

Möjliga defekter

Eldningsprocessen var mycket svår. På grund av den lilla ansamlingen av luft inuti kärlet, kan den brista och förstöra andra vaser i ugnen. Bland defekterna fanns det ofta förvrängningar i formen, en asymmetrisk kropp, ojämna kanter eller ett ben - detta kan vara resultatet av att blanda olika leror. Röda fläckar kunde uppstå på kärlets yta, eller om ena sidan efter bränningen inte blev svart, utan brun, gjorde detta att eldningstemperaturen i rätt ögonblick inte var optimal och enhetlig i ugnen. Om det är en röd färg utan metallglans var temperaturen under 800 °C, om färgen tvärtom är svart med intensiv briljans var temperaturen för hög på grund av det oxidativa stadiet. Det hände också att på grund av ett överskott av kaliumklorid fick lacken inte svart, utan olivfärg, eftersom järn delvis övergick i det tvåvärda tillståndet Fe (OH) 2 . ____________' Vem skriver sånt nonsens???? - "På grund av den lilla ansamlingen av luft inuti fartyget kan det spricka." Kasta en bit rå lera i elden, den kommer att rivas i små bitar med en smäll.

Anteckningar

  1. ↑ Richter, Gisela Marie Augusta. Atensk keramik hantverk . - New Haven: Yale University Press, 1923. - 113 sid. - (The Metropolitan Museum of Art. Publicering av kommittén för utbildning).
  2. ↑ 1 2 Schumann, Theodor. Oberflächenverzierung in der antiken Töpferkunst. Terra sigillata und griechische Schwarzrotmalerei  (tyska)  // Berichte der deutschen keramischen Gesellschaft. - 1942. - Bd. 32 . - S. 408-426 .
  3. ↑ Joseph Veach Noble. Teknikerna för målad vindskeramik . - New York: Watson-Guptill, 1965. - 216 sid. — ISBN 0500050473 . Arkiverad 29 december 2017 på Wayback Machine
  4. ↑ 1 2 3 V. D. Blavatsky. Historia om forntida målad keramik. - Moscow Universitys förlag, 1953.
  5. ↑ Bimson, Mavis. Tekniken för grekisk svart och terra sigillata red  (engelska)  // The Antiquaries Journal. - Cambridge University Press, 1956. - Oktober ( vol. 36 , utg. 3-4 ). - S. 200-204 . - doi : 10.1017/S0003581500061096 . Arkiverad från originalet den 4 maj 2014.
  6. ↑ Tite MS, M. Bimson och I. Freestone. En undersökning av de högblanka ytfinishen på grekiska vinds- och romerska samiska föremål   // arkeometri . - 1982. - Vol. 24 , iss. 2 . - S. 117-26 . - doi : 10.1111/j.1475-4754.1982.tb00994.x . Arkiverad från originalet den 2 januari 2018.
 Vasmålning i antikens Grekland
Kärl för vin och vatten
Kärl för rökelse
och bröllopsceremonier
Fartyg för begravning
och religiösa riter
Matförvaringskärl
_
stilar för vasmålning Neolitiska stilar Keramik Sesklo Keramik Dimini Impresso Kykladisk keramik Urfirnis Egeiska stilar ( bronsåldern ) Minoisk keramik Kontinental polykrom keramik Mini keramik Mykensk keramik Submykensk keramik Post-Ageiska stilar ( åldriga och antika ) Protogeometri geometri Orientaliserande stil Vasmålning med svart figur Vasmålning på vit bakgrund Svartlackerad keramik tvåspråkig Vasmålning med röd figur Gnathia
krukmakare
vasmålare
Dessutom