M. S. Kuznetsov förening för produktion av porslins- och fajansprodukter

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 4 november 2021; kontroller kräver 2 redigeringar .
Föreningen för produktion av porslin, fajans och majolikaprodukter M. S. Kuznetsova

Den tidigare styrelsen för "M.S. Kuznetsovs partnerskap" ( Myasnitskaya street , 8-2, arkitekt F.O. Shekhtel ). Handla nu "Porslin"
Bas 1889
avskaffas 1917
Anledning till avskaffande nationalisering
Efterträdare Alexander Matveevich Kuznetsov,
Georgy Matveevich Kuznetsov
Grundare Matvey Sidorovich Kuznetsov
Plats Moskva, Myasnitskaya gata , Zlatoustinskiy körfält
Industri porslinstillverkning
Produkter fat av porslin, fajans och majolika
omsättning 19 miljoner guldrubel (1913)
Kapitalisering 5 miljoner guldrubel (1913)
Antal anställda 12 500 (1913)
Anslutna företag Riga porslins- och fajansfabrik , Dulevo porslinsfabrik , Konakovo fajansfabrik och andra

"Föreningen för produktion av porslins-, fajans- och majolikaprodukter av M.S. Kuznetsov" [1]  är en av de största porslins- och fajansindustrierna i det ryska imperiet i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet. Det grundades den 29 september 1887 av en rysk industriman och entreprenör från Kuznetsov-familjen, Matvey Sidorovich Kuznetsov , och existerade till 1917, då de flesta av företagen förstatligades [2] . Omregistrerad i Republiken Lettland den 11 augusti 1922 [3] , nationaliserad enligt lagen i den lettiska SSR "Om nationalisering av banker och stora företag" i juli 1940. 

Formation

M. S. Kuznetsovs farfarsfar var Yakov Vasilyevich Kuznetsov , som grundade porslinsproduktion i Gzhel- regionen 1812. Sonen till Yakov Vasilyevich Terenty Yakovlevich Kuznetsov fortsatte dynastin av ryska industrimän. Han hade i sin tur tre söner: Sidor, Anisim och Emelyan. Sidor Terentyevich grundade Riga porslins- och fajansfabrik 1841 , som efter hans död 1872 övergick till hans son Matvey Sidorovich .

På randen till konkurs

Till en början skötte den unge mannen, den enda från familjen som fick utbildning vid Riga Commercial School och erfarenhet vid Riga-fabriken under ledning av en erfaren chef Rudakov, fabrikerna ganska framgångsrikt: till exempel 1866, den årliga inkomsten för en Dulevo-fabrik nådde 115 200 rubel.

Matvey övertygade familjen om att det var nödvändigt att köpa från arvingarna till apotekaren Auerbach en fabrik som hade hamnat i skuld i byn Kuznetsovo, Tver-provinsen. Hon var känd för fajans av god kvalitet, använde ny teknik för att dekorera produkter med tryckta mönster och var till och med utrustad med en ångmaskin. 1870 slöts affären.

Samma år 1870 hyrde Kuznetsovs fajansfabriken för Belgorod-handlaren I. Nikitin i byn Bayrak i Ukraina, utan att bedöma omfattningen av dess förluster: på grund av fabrikens avlägset läge från järnvägen förbrukades alla dess inkomster. med hästdragen transport .

Dessutom stimulerade utvecklingen av järnvägar i Ryssland efterfrågan på ved - huvudbränslet för porslins- och fajansföretag. De fördubblades i pris, vilket tillsammans med Auerbachs och Bayrak-fabrikens skulder orsakade allvarliga ekonomiska problem.

Under flera år försökte Kuznetsovs klara av dem på egen hand, sedan 1872 fick deras fabriker till och med rätten att använda statsemblemet i sitt varumärke.

Men 1874 tvingades de bjuda in en professionell chef, Pyotr Ivanovich Anufriev, som tidigare hade tjänstgjort som chefsrevisor vid en av Vikula Morozovs fabriker, till företaget.

Han föreslog ett program för teknisk omutrustning av fabriker (användning av mekanisering och maskinmålningsmetoder - tryckning, dekal, stencil) och sociala åtgärder: byggandet av baracker för arbetare för att motivera dem att arbeta bättre och hålla fast vid sina jobb .

När M. S. Kuznetsov försattes i konkurs 1876 och formellt avsatts från ledningen i fem år av borgenärsrådet, tog Anufriev över verksamheten. Med hjälp av Vasily Aleksandrovich Kokorev , som tidigare hade inrättat ett system för skattebetalare för alkohol så att regeringen från de tidigare "felaktiga" provinserna började få 1,8 miljoner rubel i inkomst, uppnådde han antagandet av dokumentet "Om frågan av tullar på importerade varor från utlandet” i finansministeriet, porslin och fajansprodukter och i frågan om transkaukasisk transitering, samt i fråga om järnvägstullar relaterade till transport av porslin och fajansprodukter och råvaror som används i dessa industrier. Detta banade väg för skyddstullar på porslinsimport till Ryssland [4] : från 1880 till 1893 ökade de med 20-50%.

Ett genombrott i utvecklingen

På förslag av Anufriev ersattes ved på fabrikerna med torv eller till och med kol, vilket visade sig vara dubbelt så ekonomiskt och förbättrad produktkvalitet, eftersom torv gav en mer stabil eldningstemperatur. Porslinsprodukter täcktes med färgad glasyr, vilket gjorde dem mer eleganta och attraktiva. Produkterna efterfrågades inte bara i Ryssland utan också utomlands. Endast vid Tver-verket för 1870-1890. antalet arbetare ökade från 86 till 1220 personer, och produktionsvolymen - 24 gånger. Tryck av ritningar med en mer avancerad metod infördes, men även tillverkningen av exklusivt porslin utvecklades.

Anufriev insisterade på att lönerna för anställda och arbetare skulle höjas, dryckesanläggningar togs bort från produktionen. Dessutom började fabriker överallt ordna nya bostäder för arbetare, öppna skolor, sjukhus, bibliotek och läsrum och till och med bygga tempel. Vid fabriken i Riga 1876 byggdes ett kapell till minne av 25-årsdagen av kejsar Alexander II:s regeringstid, i Dulevo - ett tempel i den helige apostelns och evangelisten Johannes teologens namn .

Efter att ha ställt ut sina produkter 1882 på den allryska konstnärliga och industriella utställningen i Moskva och efter att ha utfört tjänster för att dekorera den kejserliga paviljongen, fick Matvey Sidorovich Kuznetsov äran att presenteras för kejsar Alexander III och överlämnade till kejsarinnan Maria Feodorovna ett porslinsteservis. . År 1883 överlämnades M. S. Kuznetsov med Order of St. Stanislaus III-graden för användbart arbete i porslinsindustrin, och sedan Order of St. Anna III-graden och titeln ärftlig hedersmedborgare. P. I. Anufrievs förtjänster noterades också - en silvermedalj runt halsen på Stanislav-bandet.

1883 öppnades en 4-årig folkskola vid Tverfabriken, där det fanns en konstklass.

År 1887 grundade M. S. Kuznetsov en fajansfabrik i byn Budy , Kharkov-distriktet, dit den tidigare olönsamma Bayrak-fabriken överfördes. Den majestätiska Nicholas-kyrkan med en unik majolika-ikonostas, gjord på Tver-fabriken, uppfördes i byn. Pengarna för konstruktionen donerades av Kuznetsovs, med deltagande av anställda vid anläggningen [4] .

Föreningens historia

Den 29 september 1887 registrerades "Porslins- och fajansproduktionspartnerskapet M. S. Kuznetsov" med ett fast kapital på 5 001 000 rubel. i 1667 aktier på 3 tusen rubel vardera [3] . Med tiden inkluderade det 7 ryska fabriker för tillverkning av fajans- och porslinsrätter: i Riga, Dulyov, Novgorod och andra. Styrelsen för partnerskapet var placerad i Moskva på Myasnitskaya Street , 8/2.

År 1891 köpte Kuznetsov Gardner-porslinsfabriken i byn Verbilki , nära Moskva , grundad omkring 1766 av den förryskade engelska köpmannen Franz Yakovlevich Gardner . Han producerade dyra mycket konstnärliga serviser och vann många utställningar och konkurrerade med Imperial Factory nära St. Petersburg. Gardnerfabriken i Verbilki släpade långt efter Kuznetsovs fabriker i tekniska termer och produktionskostnader, dess ekonomiska angelägenheter blev förvirrade, vilket gjorde det möjligt för Kuznetsov att köpa den för 238 tusen rubel, och fick rätten att stämpla "Gardner" på produkter, skyltar, fakturor och också använda det medaljer och utmärkelser, vilket sporrade försäljningen av dyra produkter.

År 1892 grundades en porslinsfabrik i Slavyansk , Izyumsky-distriktet, som producerade fajans. 1894 köpte Kuznetsov en fabrik i byn Pesochnaya , Yaroslavl Governorate, och 1898 köpte han en fabrik i byn Pesochnya , Kaluga Governorate, av Maltsovs .

År 1898 blev "Partnerskapet" det största i Europa, och i början av 1900-talet tillverkades cirka 2/3 av det ryska porslinet på "Partnerskapets fabriker". År 1902 tilldelades Kuznetsov titeln leverantör av Hans kejserliga majestäts domstol.

En av konkurrenterna till partnerskapet var ett nätverk av fabriker som ägdes av en kusin till Matvey Sidorovich, Ivan Emelyanovich Kuznetsov . Dess produktionsanläggningar var huvudsakligen belägna i norra Ryssland. 1906 föreslog Matvey Sidorovich till sin kusin, på grund av den växande revolutionära känslan, att han skulle vägra att sälja utställningar på mässorna i Vologda , Ostrov , Pskov och Dorpat . En överenskommelse nåddes och huvudkonkurrenterna började handla på mässorna i tur och ordning [5] . Ivan Emelyanovich Kuznetsov placerade ibland varumärket för partnerskap på sina produkter, vilket blev orsaken till förfarandet i domstol.

Dulyovo-porslin representerade landet på världsutställningar och belönades med guldmedaljer i Paris 1889 och 1890, Grand Prix 1903 och 1905 i Reims och Liege [4] . År 1903 var det fasta kapitalet i partnerskapet 3,9 miljoner rubel, 1913 ökades det till 5 miljoner rubel, balansen var nästan 19 miljoner rubel. Varje år producerade Kuznetsovs fabriker porslins- och fajansprodukter för totalt 7,149 miljoner guldrubel, det totala antalet arbetare vid företagen nådde 12,5 tusen människor.

Som jämförelse: aktiekapitalet i en av de största försäkringsföreningarna i Ryssland vid den tiden - " Ryska ömsesidiga försäkringsförbundet " - var cirka 1 miljon guldrubel; utgifterna för den ryska statskassan uppgick 1903 till 1,883 miljoner guldrubel, den officiella årliga invalidpensionen för en arbetare 1903 var 25 rubel. 32 kop.

Organisation av produktionen

Kuznetsovs fabriker började använda huvudsakligen inhemska råvaror från gods som ägdes av tillverkaren, eller från arrenderad mark. Bönderna i byn Bolshaya Mikhailovka , Yekaterinoslav Governorate , arrenderade 1 200 tunnland av sin mark till Kuznetsov och bröt mineralstenar på den mot en avgift för Budyansk-fabriken, och när vit lera hittades i närheten av Skopin , som användes av alla porslinstillverkare, agenterna för Kuznetsov-partnerskapet var de första som tog dess gruvdrift under sin kontroll. .

Förutom maträtter bemästrades tillverkningen av semi-fajans och majolika. Urinaler, tvättbrädor, badkar, spisar och eldstäder dök upp i sortimentet - från 30 till 3000 rubel styck. Ryssland började elektrifiera, och Kuznetsovs fabriker började tillverka elektriska isolatorer för ledningar. 

Med okrossbara rätter kom Kuznetsovs fabriker in på marknaden redan 1910. Då producerade det franska företaget Faure för första gången automatiska maskiner för formning av kaffe- och tekoppar med tjocka okrossbara väggar. Kuznetsov köpte omedelbart ett parti av dessa maskiner och installerade dem i Dulevo, sedan i Gzhel. Men han förstod mycket väl att detta var billigt, designat för en massa opretentiös konsument. På samma sätt anammade Kuznetsov snabbt en annan nyhet - dekaler istället för teckningar på porslin. Han startade tillverkningen av sina egna dekaler och översvämmade halva världen med rätter med dem.

I partnerskapet för produktion av porslins- och fajansprodukter av M. S. Kuznetsov hade varje anläggning en oberoende balansräkning, men kontrollerades från Moskva. Fabriker producerade ett sortiment som gjorde det möjligt för dem att komma in i varje hem: billiga, inte särskilt flashiga varor var avsedda för bönderna, stadsborna köpte uppsättningar till ett genomsnittligt pris, men i målning såg de ut som dyra "ädla" sådana. För rika köpmän erbjöd de rätter täckta helt med guld från insidan - "gyllene inuti", eller hälften - "hälften inuti". Producerad servis "krog", för restauranger.

Partnerskapet lyckades locka konstnären Mikhail Vrubel till samarbete , som gjorde en skiss av den dekorativa skålen "Sadko". Byggd på Meshchanskaya Street i Moskva blev familjegården pärlan i jugendstilen (bättre känd för Rigans som Jugendstil). Butiken i Moskva med Kuznetsov-porslin låg i huset på Myasnitskaya , 8, där Pushkin brukade besöka . Kuznetsovs var vänner med poetens barnbarn Alexander Alexandrovich, som då bodde i Bronnitsy , och gav honom, som en lokal marskalk av adeln, stor hjälp med att organisera sjukvård och utbildningsinstitutioner. Vid hundraårsjubileet av poeten producerade partnerskapet en serie minnesrätter.

För högkvalitativa produkter använde Kuznetsov en speciell bearbetning av massan - en hemlighet för företaget. Lera hölls i källare i ett helt år, där den genomgick "flygning", det vill säga den fick plasticitet under atmosfäriskt inflytande. En annan hemlighet var bränsle. Torvskördssäsongen, som användes istället för ved och därmed halverade produktionskostnaderna, måste vara klar före den 20 juli. Den som togs senare hann inte torka bra och var inte lämplig för affärer [4] .

Fabriken, byggd 1887 i byn Budy , Kharkov-provinsen, hade två ångmaskiner och arbetade med kol. Där elektrifierades alla verkstäder, telegraf och telefon installerades. Dulevo-fabriken blev före första världskriget en av de bästa i Europa när det gäller sin tekniska utrustning.

Även om mekaniseringen av måleriet bidrog till att öka produktionen av massproduktion, behöll Kuznetsov samtidigt sina kamrater vid Stroganov-skolan och skolan för Society for the Encouragement of Artists. Således existerade två stilar av porslinsmålning samtidigt på fabrikerna - imitation av västeuropeiska "maskin"-prover och traditionell handmålning, inklusive den ursprungliga " Dulyovskaya agashka " (ljusa rosor applicerade på porslin med ett finger istället för en pensel - enligt legenden , målningen uppfanns av en arbetare uppkallad efter Agafya) [4] .

Kommersiell strategi och produktdistribution

På 1890-talet arbetade permanenta säljare för partnerskapet i St. Petersburg, Moskva, Kharkov, Rostov, Odessa, Kiev, Warszawa och Tyumen. I S:t Petersburg och i Moskva fanns två märkesbutiker. Endast i "Prislistan för färdiga varor av fajans på kontoret för Budyansk-fabriken i partnerskapet med M. S. Kuznetsov. 1903" listar 73 föremål, bland dem: tallrikar - 119 sorter, krukor - 72 sorter, kannor - 129 sorter. Prislistan innehåller information även om dockservering och teserviser [4] .

Matvey Kuznetsov exporterade aktivt produkter och handlade inte bara på 12 ryska mässor utan också i Persien , Rumänien , Turkiet , Afghanistan och Balkanländerna. Han tvingade ut i Mellanöstern produkter från leverantörer från England, Tyskland och Frankrike. 1897 lämnade ett parti av Kuznetsovs porslin med Gardner-stämpeln Dulevo-fabriken i Tabriz (där engelsk keramik då dominerade). Samtidigt märktes lådorna som den packades i med inskriptionen "London" på farsi .

Och 1910 organiserade partnerskapet, tillsammans med framstående Moskva-entreprenörer, en expedition till Mongoliet, som kombinerade forskning och handel och praktiska mål - att hitta nya handelsvägar, ta reda på ytterligare försäljningsmöjligheter, "för att ... förstå och attrahera en mongolisk köpare" [4] .

Professor A. Isaev skrev om orsakerna till förstörelsen av några porslinsfabriker på 1800-talet: "Många tillverkare går i konkurs, men eftersom de inte är bekanta med bokföring och inte ger sig själva en strikt redogörelse för affärerna, märker de inte ruinen, som ändå går framåt.” Efter hotet om konkurs, från vilket Kuznetsovs räddades av Petr Ivanovich Anufriev, tog Matvey Sidorovich Kuznetsov hänsyn till denna lektion och försökte lära ut "redovisning" till alla sina barn [4] .

Kuznetsov och Anufriev var mycket pragmatiska när det gällde att expandera och uppdatera sina fabriker, med hjälp av försäkring: gamla träverkstäder och lager, om nödvändigt, fylldes med trasigt och defekt porslin och sattes sedan i brand. Försäkringen gjorde det möjligt att bygga nya tegelbyggnader.

Nationalisering och den sista fabriken i Riga

1918, efter oktoberrevolutionen , förstatligades alla företag i "Partnerskapet", förutom Rigafabriken . [2] Barnen till M. S. Kuznetsov, som hade kommit till Riga, omregistrerade partnerskapet i Republiken Lettland den 11 augusti 1922 som ett aktiebolag "M. S. Kuznetsov" med ett auktoriserat kapital på 500 000 100 lats, till vilket 5 001 000 rubel likställdes, vilket utgjorde det auktoriserade kapitalet för partnerskapet i det ryska imperiet .

Den 11 februari 1925 separerades kemisk produktion, produktion av konstgjorda bygg- och isoleringsmaterial från anläggningen, som överfördes till aktiebolaget "Michails Kuzņecovs". Dess grundare var lettiska medborgare Mikhail Matveyevich Kuznetsov, hans fru Vera Nikolaevna Kuznetsova, Jan Yanovich Schwartzberg, Johanna Petrovna Schwartzberg och den ryske medborgaren Fjodor Vasilyevich Rybakov [6] . Detta företag varade dock inte länge och gick snart i konkurs.

Efter etableringen av sovjetmakten i Lettland 1940 förstatligades även Kuznetsovs företag där, enligt lagen i den lettiska SSR "Om nationalisering av banker och stora företag." I slutet av 1940 utsågs G. G. Kruglov (1905-1984), en före detta Kuznetsov-kemist, till chef för fabriken. Företaget blev underordnat silikatindustrins förtroende för folkkommissariatet för lokal industri i den lettiska SSR , inrättat genom dekretet från rådet för folkkommissarier i den lettiska SSR den 15 oktober 1940 [7] .

Ättlingar till MS Kuznetsov: olika öden

Efter oktoberrevolutionen tvingades Kuznetsovs att lämna Riga, eftersom deras fortsatta vistelse i Moskva var osäker: 1920 dömdes Nikolai Nikolaevich, barnbarn till Matvey Sidorovich , till 15 år av Cheka . Georgy Matveyevich och hans brorson Nikolai Alexandrovich föll också under vågen av förtryck. De arresterades som "lettiska spioner" för att ha korresponderat med släktingar och förvisades till Sibirien. Sofyas fru kom till Nikolai Alexandrovich i exil i Tobolsk. 1925 fick de, liksom Georgy Matveyevich, tillstånd att återvända till Moskva och därifrån åka till Riga, där resten av familjen Kuznetsov bosatte sig.

Bland grundarna av det lettiska "MS Kuznetsovs partnerskap" var: Nikolai Matveevich - chefsdirektör, Georgy Matveevich - kommersiell direktör, Sergey Matveevich - butikschef, Mikhail Matveevich - chef för fabriken för leraprodukter.

Den äldste sonen till M. S. Kuznetsov, Alexander Matveevich, var ansvarig för keramikfabriken, hans dotter Elena (Lyusya) arbetade i målarverkstaden och hennes bror Nika (Nikolai Aleksandrovich), vid ankomsten från Ryssland 1925, var ansvarig för avdelningen för en stor Riga företagsbutik [8] .

1941 deporterades den kommersiella direktören för M. S. Kuznetsov Partnership, Georgy Matveyevich Kuznetsov, tillsammans med sin brorson Nikolai Alexandrovich och farbror Nikolai från Lettland och hamnade i Solikamsk-lägret. Hustru till G. M. Kuznetsov, Maria Ivanovna, bodde i 13 år i en speciell bosättning i Tomsk-regionen och dog i exil 1954, hon hade inga barn.

Familjen till N. A. Kuznetsov förvisades till Narym, Tomsk-regionen. I juli 1943 fick Nikolai Alexandrovich bosätta sig där med sin familj: hans fru Sofya Alexandrovna och barnen Marina och Kirill. Men N. A. Kuznetsovs hälsa undergrävdes av lägret och den 1 december 1943 dog han av hjärtsvikt och svår utmattning [8] . Sofia Alexandrovna med dottern Marina och barnbarnet Vadim fick återvända till Riga först i början av 1960-talet. Hennes son Cyril blev kvar i Moskva.

Under det stora fosterländska kriget under den tyska ockupationen lämnade Kuznetsovs som var kvar i Riga de baltiska staterna för väst, bara Natalya Trimailova var kvar i Riga, styvdotter till N. A. Kuznetsov, dotter till hans fru Sofya Alexandrovna från hans första äktenskap.

Matvey Kuznetsovs enda överlevande barnbarnsbarn, Tatyana Matveevna, bor fortfarande i Riga. Hennes föräldrar var kusiner: Fader Matvey ägde alla hemligheterna med porslins- och glasyrrecept och arbetade på en fabrik i Riga som chefskemist, men han skilde sig från sin fru Elena, hon gifte sig med en fabriksarbetare Peter Dolgov. Hennes namn fanns med bland de familjemedlemmar som i april 1940 köpte en tomt på gatan. Latgales, 261/263 i Riga, tillsammans med Sergei, George, Nikolai, Matvey, George, Nikolai (född 1900) Kuznetsov, Maria Turkova (född Sokolova), Elizaveta Kuznetsova (född i mars 1925) [9] .

Matvey Kuznetsov och Pjotr ​​Dolgov greps den 23 juni 1941, anklagade för sabotage, och den 27 juni sköts de på gården till Centralfängelset. Elena Dolgova och hennes dotter Tatyana lyckades undvika förtryck. Båda arbetade ytterligare några år på fabriken som tecknare. Elena dog 1979 [8] .

Fabriker

Produkter

Fabrikerna i "Partnership" producerade porslin , fajans , ogenomskinligt och halvfajans porslin (matsal och te); majolika- och terrakottadekorationer för inredning, såväl som fasader av hus och kyrkor; majolikaplattor och detaljer för kaminer och eldstäder; terrakottafigurer och vaser. Dessutom producerade Kuznetsovs fabriker telegraf- och telefonisolatorer av porslin, föremål för elektriska ledningar; sanitetsartiklar från fajans (koppar, tvättbrädor och badkar).

Gardners porslinsfabrik specialiserade sig på te- och middagsservis. Lampadas, ljus, ljuskronor och skålar tillverkades; dekorativa föremål för stora jubileer, inklusive rätter för 100-årsdagen av slaget vid Borodino 1912 som skildrar episoder av det patriotiska kriget 1812 och för 300-årsdagen av Romanovdynastin 1913 som visar ryska unga damer, damer och pojkar i kläderna 1500-1600-talen. En massproduktion av små figurer av djur etablerades.

Dulevo Porslinsfabrik var engagerad i massproduktion av porslinsprodukter, som framgångsrikt konkurrerade med västeuropeiskt porslin på marknaderna i många asiatiska länder. Vaser, fat, uppsättningar med dekorativ målning med stora färgfläckar, vanligtvis röda, blå, gröna, samt dekorativa skulpturala kompositioner, figurer och kyrkoredskap, producerades.

Tver-fabriken tillverkade te- och kaffeservisar av porslin och bitartiklar: fat, dockskåp, teredskap, sockerskålar, gräddkanna, glas, koppar, tekannor. Fat, kaviarskålar , muggar, salladsskålar , krutonger , tallrikar, fruktskålar, koppar gjordes av fajans . Skulpturer, askfat, kannor, vaser, muggar, fruktkorgar, blomkrukor, gräddkanna, speglar, pallar, fat, ljusstakar, bläckhus och rökanordningar tillverkades av majolika. Här tillverkades dessutom eldstäder, kaminer, ikonfodral och ikonostaser.

Konsumentorientering

Fabriker producerade ett sortiment som gjorde det möjligt för dem att komma in i varje hem: billiga, inte särskilt flashiga varor var avsedda för bönderna, stadsborna köpte uppsättningar till ett genomsnittligt pris, men i målning såg de ut som dyra "ädla" sådana. De nya rikedomarna erbjöds rätter täckta helt med guld på insidan - "gyllene inuti", eller hälften - "halva inuti". Producerad servis "krog", för restauranger.

Endast i "Prislistan för färdiga varor av fajans på kontoret för Budyansk-fabriken i partnerskapet med M. S. Kuznetsov. 1903" listar 73 föremål, bland dem: tallrikar - 119 sorter, krukor - 72 sorter, kannor - 129 sorter. Prislistan innehåller information även om dockservering och teserviser.

[4] .

Stil

När han grundade "Partnership" stod Kuznetsov inför en icke-trivial uppgift: att öka lönsamheten för porslinsproduktion för att säkerställa konkurrenskraften för sina produkter i förhållande till högkvalitativt och billigt europeiskt porslin, och samtidigt inte förlora gamla kunder till fabrikerna köpta av Kuznetsov [10] . Därför behöll Kuznetsov alla tidigare varumärken och försökte upprätthålla kontinuitet i produkternas utseende, samtidigt som han införde olika tekniska förbättringar i produktionsprocessen. Sortimentet valdes noggrant ut beroende på konsumenternas behov, vilket Kuznetsov ägnade särskild uppmärksamhet.

Kuznetsovsky-porslin producerades med oklanderlig teknisk prestanda och med utsökt dekor. I slutet av 1800-talet blev produktionen massa, bilder började göras med stämplar, schabloner, lager och dekalkomani . Scener från porslinsmålningar från första hälften av 1800-talet användes för dekoration: romantiska landskap, genrescener, blomsterbuketter inramade av ett stämplat mönster i guld eller annan färg. Fashionabla färger från dessa år användes i stor utsträckning: blå, rosa, lila och gul. Dessutom användes den framväxande jugendstilen med bilder av nymfer, najader och sjöjungfrur. Typiska massproducerade porslinsvaror dekorerades med platt målning med enkla växtmotiv: rosor, prästkragar med det oumbärliga tillägget av rankor och kvistar (den så kallade "rokachka").

En betydande del av produktionen av "Partnership of M. S. Kuznetsov", gemensamt kallad "orientaliska varor", fokuserade på asiatiska länder, såsom Persien , Mongoliet , länderna i Centralasien . Dessa var skålar , fat för pilaffer , vattenpipor . Tre huvudmotiv observerades i dessa produkter: "kinesiskt tryck" (täckande mönster i röda, gula och gröna färger), "Kashgar-tryck" (fast tryckt dekor applicerad på produkten på en färgad bakgrund och handmålning) och "kinesiskt" (Plottbilder med bilder av kineserna).

Skulpturerna gjordes huvudsakligen av målad bisque och representerade genrescener. Figurinerna kännetecknades av noggrant utarbetande av alla detaljer.

I allmänhet, i slutet av 1800-talet, var en karakteristisk egenskap hos Kuznetsov-porslin stilistisk eklekticism, överbelastning med dekorativa element, skarpa färgkombinationer, ljusstyrka, till och med variation i design. Detta märks särskilt i produkterna från Gardnerfabriken, där en ny målarstil användes i kombination med former som hade bevarats från gamla dagar. För att skapa intryck av rikedom och lyx tillgrep hantverkare ofta kombinationer av skarpt olika stilar, sätt, tekniker och designelement. Till exempel användes motiv som var traditionella för början av 1800-talet, men samtidigt gjordes målningen i moderna (för tillverkningstiden) färger. Det kan inte sägas att detta var resultatet av några personliga preferenser från ägare till fabriker eller hantverkare, tvärtom utfördes ett seriöst arbete för att studera efterfrågan, så i viss mån återspeglar stilegenskaperna hos Kuznetsov-porslin sortimentet av smaker och behoven hos den ryska konsumenten av porslin vid 1800- och 1900-talens skiftning.

Kuznetsov-porslin i historien om rysk konst och hantverk

Inställningen hos forskare av rysk konstbruk till Kuznetsov-porslin har förändrats över tiden. Inledningsvis lockade produkterna från "Kuznetsov-imperiet" inte forskarnas uppmärksamhet enbart på grund av deras masskaraktär och allestädes närvarande. De konstnärliga dragen i Kuznetsovs porslin spelade också sin roll. Den tidigare nämnda eklekticismen, variationen och ljusstyrkan i inredningen gav upphov till den ogillande karakteristiken "kuznetsovshchina", som användes som en synonym för "handelssmak", vulgaritet, girighet för ljus men smaklös dekoration. [tio]

Historiska och moderna motiv inom brukskonsten under det sena 1800-talet och början av 1900-talet betraktades till en början inte som en självständig riktning, utan som hantverk, imitation av tidigare exempel. Under lång tid, i konstkritikers studier, ansågs historien om ryskt porslin fram till 1860-1870, och av särskilt intresse var verkligen konstnärligt nyfikna, men små och olönsamma fabriker, vars existens slutade i konkurs. Bland annat ansågs det i Sovjetunionen som "inte särskilt bekvämt" att studera Kuznetsovs stora, lönsamma verksamhet, eftersom det kunde uppfattas som en hyllning till det kapitalistiska sättet att förvalta.

Först sedan 1970-talet har det funnits ett intresse för brukskonst från historicismens och modernitetens tid; sedan dök de första publikationerna om Kuznetsov-porslin upp, som ett av de karakteristiska dragen för denna period. Forskning började på de överlevande samlingarna, inklusive samlingarna av själva fabrikerna, som var en del av Kuznetsov-partnerskapet.

Utmärkelser

På de allryska industriutställningarna i Moskva (1872) och Nizhny Novgorod (1896), för den höga kvaliteten på produkterna, tilldelades företaget rätten att avbilda statsemblemet, vid internationella utställningar i Paris (1889, 1890) belönades med guldmedaljer, vid internationella utställningar i Reims (1903) och Liège (1905) - Grand Prix.

I litteratur

"I Kuznetsov brokiga kopp
Med förgyllda kanter,
Du kan se att det inte är synd om socker -
Te är både sött och varmt."

Georgy Ivanov

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Historia av Kuznetsov-porslinet . AIST TV-kanal (21 oktober 2013). Hämtad 9 februari 2015. Arkiverad från originalet 1 december 2016.
  2. ↑ 1 2 Svetlana Kuznetsova. Fajanspyramid . Kommersant Money magazine nr 35, s 91 (10 september 2007) . Tillträdesdatum: 12 februari 2015. Arkiverad från originalet 22 oktober 2014.
  3. ↑ 1 2 periodika.lv . Akciju sabiedrības MSKuzņecovs, Rīgā, statūti  (lettiska) , Ekonomists #1  (1 janvāra 1939).
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Gasparyan, Angela Vartanovna . PORSLIN: SKÖRT OCH EVIGT  (ryska)  // Business Class  : tidning. - 2009. - April ( nr 3 ). - S. 50-57 . — ISSN 1691-0362 .
  5. ↑ Bibliotekets böcker i korthet. Kuznetsov. Monopoler för porslinsproduktion i Ryssland . — Liter, 2018-07-11. — 236 sid. — ISBN 978-5-04-097094-0 .
  6. ↑ Akciju sabiedrības "Michails Kuzņecovs", mākslīgu buv- un izolācijas materiālu, kā arī kimisku vielu ražošanai statūti (otillgänglig länk) . Periodika.lv . Lettiska nationalbiblioteket, "19215 juli" (E19215, 19215 juli) . : 31 augusti 2019. Arkiverad från originalet den 28 april 2020. 
  7. ↑ SNK för den lettiska SSR . BESLUT av rådet för folkkommissarierna i den lettiska SSR om godkännande av kontingenten för personalen vid folkkommissariatet för lokal industri i den lettiska SSR, utnämningen av förtroendechefer, godkännandet av sammansättningen av folkkommissariatets kollegium of Local Industry., Gazette of the Supreme Council of the Lettian SSR, nr 41  (17 oktober 1940).
  8. ↑ 1 2 3 Alla Berezovskaya. "Porslins"-blod (otillgänglig länk) . ryska världen . www.russkiymir.ru (oktober 2008). Hämtad 26 mars 2017. Arkiverad från originalet 27 mars 2017. 
  9. ↑ Valdības vēstnesis #96 (Government Gazette). Zemkopības ministrijas Rīgas pils. un Rigas apr. vērtēšanas koleģijas paziņojums (inte tillgänglig länk) . Periodika.lv _ periodika.lv (29 april 1940). Hämtad 31 augusti 2019. Arkiverad från originalet 3 februari 2020. 
  10. ↑ 1 2 ryskt porslin . Hämtad 27 april 2012. Arkiverad från originalet 19 juli 2014.

Litteratur

Länkar

Video
  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger