Tredje strömmen

tredje strömmen
Riktning	jazz
ursprung	Bebop , jazz , klassisk musik
Tid och plats för händelsen	1957, USA
Mediafiler på Wikimedia Commons

The Third Stream ( eng . Third Stream ) är en term som myntades 1957 av kompositören och professorn Günter Schuller vid en föreläsning vid Brandeis University för att beskriva den musikgenre som kom direkt från jazzen och är en syntes av klassisk musik och jazz . Improvisation anses allmänt vara en väsentlig komponent i den tredje strömmen.

Historik

1961 definierade Schuller den tredje aktuella genren som "en ny musikgenre belägen ungefär vid korsningen mellan jazz och klassisk musik" . Schuller insisterade på att "per definition finns det inget sådant som en "tredje strömning av jazz" .

Günther noterade att medan purister på båda sidor av den tredje strömmen motsatte sig att deras favoritgenre av musik förfalskades med en annan, återspeglades detta i mer kraftfulla protester, vanligtvis bland klassikerna, mot jazzmusiker som de sa skapade "en attack på tradition"[ vad? ] . Schuller skriver att "syftet med den här musiken är en separat, tredje trend . " De andra två riktningarna kunde gå sin egen väg utan att påverka försöket till syntes . Eftersom den tredje strömningen bygger på både klassisk och jazz, krävs generellt att kompositörer och artister är skickliga i båda genrerna.

Kritiker har hävdat att den tredje strömmen är den kombinerade grunden för två mycket olika stilar, och var och en späder på kraften hos var och en i sin kombination. Fast även andra[ vem? ] förkasta ett sådant koncept som en tredje trend, och tror att det inte existerar som sådant, och musiken följer en helt annan utvecklingsväg.

1981 erbjöd Schuller en lista över vad den tredje strömmen inte var:

Det är inte jazz med stråksektion
Det här är inte jazz framförd av klassiska musiker
Det här är ingen klassiker framförd av jazzmusiker
Detta är inte en syntes av stilarna hos sådana kompositörer som Ravel och Schoenberg , och bebop -stilen är inte alls densamma.
Det här är inte jazz i form av en fuga
Men det här är ingen fuga i klassikerna
Third Stream är inte menat att göra sig av med jazz eller klassisk musik – det är bara ett helt annat alternativ som många av dagens kreativa musiker letar efter.

Tidiga försök till syntes

Schuller föreslog att en liknande sammanslagning redan hade gjorts av Béla Bartók , som fick stort beröm efter att ha införlivat delar av ungersk folkmusik , som tidigare varit starkt influerad av Claude Debussy och Richard Strauss , i hans musik .

Försök att integrera jazz och klassisk musik började i början av 1900 -talet , nästan omedelbart efter att jazzen erkändes som en separat musikstil. Vissa ragtime -låtar förlitade sig på klassisk musik och symfoniska verk. Exempel på syntesen av jazz och klassisk - George Gershwins Rhapsody in Blue ( 1924 ) - jazz och symfonisk musik blandades tydligt där. En del av La création du monde av den franske kompositören Darius Milhaud innehåller också inslag av jazz - här inspirerades han av dessa element, vilket blev anledningen till att skapa jazzfugor. Igor Stravinsky riktade sin uppmärksamhet mot jazzmusik och visade detta i flera kompositioner som Ragtime , Piano-Rag-Music och Ebony Concerto (det sista stycket skrivet för jazzklarinettist Woody Herman och hans orkester 1945 ) . Andra framstående kompositörer har också använt jazzelement i åtminstone några få stycken. Bland dem finns Maurice Ravel , Bohuslav Martinou , Paul Hindemith , William Grant Still , George Anthel , Aaron Copland , Ernst Kreneka , Kurt Weill , Dmitri Shostakovich , Morton Gould och Leonard Bernstein . Även om det är osannolikt att de strikt kan klassificeras som kompositörer av den tredje strömningen, eftersom de inte involverade improvisation , vittnar deras arbete om det faktum att ömsesidigt intresse och förståelse var utbredd. [ vad? ] mellan jazz och klassiska traditioner.

Exempel

Trots de tidiga exemplen som noterats ovan skriver kritiker Scott Yanov : "Det existerade inte förrän i mitten till slutet av 1950-talet, och efter det började mer seriösa experiment. Schuller , John Lewis , JJ Johnson och William Russo var några av de mer betydelsefulla kompositörerna som försökte överbrygga klyftan mellan klassisk musik och jazzmusik . Yanov antyder också att inflytandet från musiken från den tredje strömmen avtrubbades[ vad? ] och stoppade framväxten av frijazz i slutet av 1950 -talet , som gick om den tredje strömningen som den ledande utvecklingen inom jazz. Schuller arbetade nära med Columbia - etiketten Music for Brass (1957) och Modern Jazz Concert (1958), senare återutgivna och vad som blev känt som födelsen av de tredje aktuella skivorna (nu kända som CD- skivor ). Inspelningar hjälpte mycket till att driva konceptet och legitimiteten [ vad? ] stil och inställning till denna musik.

Jazzkompositören och producenten Theo Macero , som spelade in med Miles Davis och Dave Brubeck , var starkt influerad av den tredje aktuella satsen. Ett annat exempel på den tredje strömmens inflytande är den amerikansk-israeliska musikern Kobi Arads synkretiska musik .