Termen " Stulna konstverk " eller " Stulna konstverk av nazisterna " syftar på konstverk som plundrats av nazisterna under deras tid vid makten i Tyskland, i synnerhet beslagtagna från ägare som förföljdes av regimen. Offren för rån var i första hand judar och personer som förföljdes som judar 1933-1945 i Tyskland och i de länder som Tyskland ockuperade under andra världskriget [1] . Plundringen utfördes i enlighet med ett flertal lagstiftningsakter och med deltagande av olika myndigheter och institutioner organiserade för detta ändamål. Enligt London Charter of the International Military Tribunal (London Charter of the International Military Tribunal) 1945 definierades denna process som ett "brott mot mänskligheten" [2] . Tyskarna i Europa stal under perioden 1933 till 1945 600 tusen konstverk, varav 200 tusen i Tyskland och Österrike, 100 tusen i Västeuropa och 300 tusen i Östeuropa [3] . Antalet identifierade konstverk som ännu inte har återlämnats till sina rättmätiga ägare, utspridda runt om i världen i officiella och privata samlingar, uppskattas till 10 tusen exemplar [1] . 1998, under det så kallade Washingtonavtalet om sökning och återlämnande av stulen konst till ägare, utvecklades internationella regler.
Termen "Stulna konstverk" definierar kulturföremål som beslagtagits under förföljelse och omfattar berövande av konstföremål av personer "som tillhör en grupp människor som förföljdes av nazisterna från 1933 till 1945 av rasistiska, religiösa och politiska skäl ” [1] . Denna term skiljer sig från termen "Trophy Art", som definierar konstföremål som exporterades illegalt av ockupanterna under kriget [1] . Eftersom termen "Stulen konst" går utöver begreppet "trofékonst", definierar den stöld av konst från medborgarna i det egna landet och går utanför andra världskrigets tidsmässiga gränser. I fall av rån under kriget, som ägde rum i de territorier som tyskarna ockuperade mot den lokala judiska och förföljda befolkningen, sker en fördubbling av termen. Vanligtvis, i det här fallet, är hänvisningen till stulna konstverk och i första hand till aspekten av förföljelse.
Baserat på det engelska uttrycket nazi looted art (konst som plundrats av nazisterna) används termen "Nazi stulen konst" i relevant litteratur för att definiera all konst som stulits av nazisterna [4] . Det innefattar både begreppet militär ”trofékonst” och det allmänna begreppet om alienering (stöld) av konstföremål genom Nazitysklands statsstrukturer från befolkningen i deras land och från statliga församlingar, när det gäller s.k. "degenererad konst".
Ur rättslig synpunkt innebär expropriation av egendom under förföljelseförhållanden inte bara beslag eller förverkande av egendom, utan också överlåtelse av egendom på grund av förföljelse. Redan omedelbart efter kriget, när den västra delen av Tyskland ockuperades av de allierade trupperna, infördes omständigheter i de allierades lagstiftning, nämligen: Militärregeringens lag nr knipa och kunde inte fritt förfoga över sin egendom. Därmed kunde konstverk säljas för att täcka livsviktiga utgifter som uppstår vid förstörelsen av livsviktiga stiftelser, eller för att finansiera emigration, den så kallade "flyktingförsäljningen". Dessa konstverk faller också under definitionerna av "Stulna konstverk" [5] .
Tillsammans med förföljelsen och utvisningen av judar från det tyska samhället främjades och genomfördes rån och rån av den judiska befolkningen från första början. Förbudet mot yrket, tvångsöverlåtelse av verksamhet, kontroll och ytterligare beslag av egendom undergrävde, tillsammans med den sociala, ekonomiska existensen för de förföljda [6] . Så judiska tjänstemän avskedades i enlighet med "lagen om återställande av tjänstemäns professionalism" av den 7 april 1933 och reducerades i den privata sektorn. Den pågående påtvingade utvisningen av judar från aktiebolagens styrelser ansågs också vara normen [7] . På grund av "lagen om intyg av advokat" i dessa dagar, upphörde många advokatbyråer att existera till den 30 september 1933. Och med "Femte tillägget till rikets medborgarlag" från 1938 förbjöds nästan varje judisk advokats verksamhet. Ytterligare ändringar från 1938 införde ett förbud mot yrket för judiska läkare och patentadvokater. 1939 förbjöds judiska tandläkare, farmaceuter och veterinärer att arbeta inom sin specialitet. Enligt "föreskrifterna om utestängning av judar från det ekonomiska livet i Tyskland" förbjöds judar både att hålla små företag och butiker och att sköta dem.
Genom gemensamma ansträngningar från finansförvaltningen, valutakontrollorganisationerna och Gestapo registrerades all egendom för rika judar, föremål för kontroll, sedan begränsades rätten att förfoga över den av ägarna. Baserat på den grundläggande misstanken om kapitalflykt förbjöds judar att använda sitt eget bankkonto [8] Den övre gränsen för det totala belopp som skyddades från beslag sänktes så att emigranter, tack vare ”flyktingskatten”, delvis berövades sina fast egendom. För egendom som förvärvats före den 1 januari 1933 sattes ett pris som knappast motsvarade deras försäljningsvärde [9] . Sedan 1934 fick judar inte exportera mer än 10 Reichsmarks. Bankinlåning fanns kvar på kontona och kunde endast växlas till ett betydande belopp i utländsk valuta. Parallellt skadades judar genom att använda den vanliga skattelagstiftningen: de var alla grupperade under den högsta skatteklassen oavsett inkomst, skattefria beloppet och barnbidragen ströks och judiska samfund nekades också erkännande av pengar för allmänt bruk [9 ] .
Detta egendomsbeslag gällde framför allt även konstverk och samlingar av förföljda. För att rädda sin försörjning eller för att finansiera emigrationen sålde eller donerade offren till auktion en mängd målningar, teckningar, teckningar och skulpturer samt värdefulla böcker och antikviteter. De mest kända samlingarna innan dess förstördes, människor som tidigare varit mecenater och filantroper kom under press och kända konstverk tvångskonfiskerades från sina ägare. Efter den stora depressionen 1933 upplevde antikaffärer och auktioner en återfödelse. Samtidigt, på grund av att ägarna till målningarna tvingades sälja sina samlingar, översteg utbudet efterfrågan och ofta såldes konstverk långt under deras marknadsvärde. Ett välkänt exempel på denna privaträttsliga "förlust av egendom genom försäljning" [4] är upplösningen av samlingen av Breslau samlaradvokat Ismar Litman. 1934, efter ett förbud mot yrket, begick advokaten självmord, för att upprätthålla livsuppehållande tvingades hans änka sälja en del av samlingen på auktion genom Max Perl auktionshus i Berlin. Före auktionen konfiskerades dock arton målningar av Gestapo på grund av "en typisk kulturell-bolsjevikisk representation av pornografisk karaktär", bland dem var två målningar av Otto Müller "Två kvinnliga nakna halvfigurer" och "En pojke framför". av två stående och en sittande tjejer”. Resten, som kom att kallas "den judiska auktionen", fick bara tillbaka en del av det uppskattade värdet från försäljningen [10] .
Efter Anschluss i Österrike den 12 mars 1938 började de mest kända samlingarna medvetet beslagtas inom några dagar. För detta ändamål inrättades ett centralt förvar i Wien Hofburg (habsburgarnas residens i Wien). Först och främst beslagtog Hitler de mest värdefulla konstverken och målningarna av de gamla mästarna från Louis Rothschilds samling. Resten delades med en skandal mellan kommissarierna och museet. Louis Rothschild själv arresterades den 14 mars 1938 och släpptes bara ett år senare och först efter att han undertecknat överföringen av all sin egendom och förmögenhet till det tyska riket. På hösten 1938 hade 10 000 konstverk redan inventerats i Wienförrådet [4] .
Detta sk. "förlust av egendom genom statlig handel" [11] legaliserades retroaktivt den 26 april 1938 i "Regler för anmälan av judisk egendom". Bakom det byråkratiska namnet låg i själva verket en begränsning av judarnas rätt att förfoga över sin egendom och möjligheten att fastställa värdet på egendomen. Denna lag, som senare kallades för "ariseringspolitiken" bland nationalsocialisternas ledare, såg så övertygande ut att man beslutade att utvidga dess verkan till hela rikets territorium [12] . En intensifierad antisemitism, pogromer av judiska medborgare, godtyckliga arresteringar gjorde att de förföljda inte fick något annat sätt än att emigrera och lämna sin egendom och förmögenhet. Ett exempel är den stora samlingen av den wienske popartisten Fritz Grünbaum, där bland andra betydande verk var verk av Egon Schiele, samlingen stals och spreds runt om i olika länder. Många målningar anses saknas än i dag. Fritz Grünbaum, efter en misslyckad flygning, tillfångatogs av Gestapo, skickades till ett koncentrationsläger, som han ersatte flera, och dödades 1941 i Dachau-lägret. Hans fru Lily Grünbaum (Elizabeth Herzl) dog 1942 efter att ha deporterats till dödslägret Maly Trostenets (i Vitryssland) [11] .
Rånet av den judiska befolkningen intensifierades efter Kristallnatten i november 1938. Tillkännagav den 12 november 1938, reglerna för den s.k. Den "judiska egendomssamlingen" var tänkt att göra en speciell insamling, upplagd för alla rikets judar, och samla in ungefär en miljard riksmark. Merparten av dessa pengar kunde erhållas från förstörelse och försäljning av samlingar. Regel 11 i Reich Civil Law från november 1941 stod i slutet av denna kedja av systematiska rån. Enligt denna lag ansågs judar vara bankrutta så snart de korsade rikets gräns. Med ond cynism och "byråkratisk konsekvens, tillämpade finansiella organisationer denna regel på redan deporterade judar" [13] . Så snart tågen korsade rikets gränser, under det villkorliga namnet "Action 3", granskade Gestapo och finansmyndigheterna den egendom som lämnats av de deporterade och konfiskerade den.
Vägledande i denna mening är antikvarien Walter Westfelds öde. 1935 fick han ett förbud mot yrket, på grund av detta tvingades han stänga sin butik i Wuppertal, innehavet av en omfattande samling upphör. Han försöker sälja några konstverk, och han lyckas smuggla 250 av de mest värdefulla verken till Frankrike. Den 15 november 1938 tillfångatogs Walter Westfeld av Gestapo på grund av påstått utförda valutabedrägerier, hans egendom som fanns kvar i Tyskland konfiskerades och såldes i december 1939 på auktion på Lempertz auktionshus i Köln. Efter arresteringen deporterades Walter Westfeld den 1 oktober 1942 via Theresienstadt till dödslägret Auschwitz, där han dödades. Den återstående egendomen konfiskerades [14] .
Ett annat exempel på att nazisterna förstörde konstverk, men som ligger på ett lite annat plan, är förbudet mot samtidskonst. Så snart nationalsocialisterna kom till makten, under Alfred Rosenbergs ideologiska ledning och Förbundet för kampen för tysk kultur som grundades 1928, misskrediterades den moderna konsten och definierades som en "judisk-bolsjevikisk" attack mot "arisk kultur". Partiledningen var inte den enda som lockade och som isolerade tysk konst. Före 1937 fanns det motstånd mot expressionismen. Detta är en kamp för inflytande mellan Struggle of Struggle, som följde Rosenbergs tjänst å ena sidan, och Joseph Goebbels, chef för propagandaministeriet, å andra sidan. Sedan 1933, i motsats till en oklar politisk riktning - i Thüringen, tack vare inträdet i delstatsregeringen för medlemmar av NSDAP sedan 1930 - infördes ett förbud mot yrket för konstnärer, museichefer, professorer i konsthistoria, utställningar stängdes , museer, antikaffärer och auktioner utsattes för kontroll, monumentalmålning målades över eller slogs av väggarna, enskilda konstverk konfiskerades [15] .
Den 30 juni 1937, av presidenten för den kejserliga kulturkammaren, Adolf Ziegler och med hjälp av Adolf Hitler, förklarades konfrontationen officiellt avslutad och ett specifikt mål sattes: alla verk relaterade till "tysk degenererad konst sedan 1910" och i officiell ägo bör väljas ut för en propagandautställning och dras tillbaka. Första veckan i juli 1937 konfiskerades cirka 700 verk av 120 konstnärer från 32 tyska museer och ställdes redan den 19 juli 1937 upp för allmänheten i München under titeln "Degenererad konst". Utställningen berörde sådana framstående konstnärer som Ernst Barlach , Marc Chagall , Lovis Corinth , Otto Dix , Lyonel Feininger , Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel , samt konstnärer som glöms bort idag, som Jankel Adler , Otto Freundlich , Anita Ree , men också artister, som tidigare bedömts av partichefer är Emil Nolde och Franz Marc . Fram till april 1941 transporterades denna utställning runt i städerna i det tyska riket, om än i en något modifierad form [16] .
Massbeslaget av konstverk ägde rum från augusti 1937, medan cirka 20 000 verk av 1 400 konstnärer försvann från mer än hundra museer och öppna samlingar i 74 städer i Tyskland [17] . Samtidigt förlorade tyska museer nästan helt sina samlingar av samtidskonst. De flesta av målningarna ägdes av de berörda samlingarna. Bland dem fanns också omkring tvåhundra verk lånade för utställning från privata samlingar, såsom 13 målningar av konsthistorikern Sophia Lissitzka-Küpper, som överfördes av henne till Regionmuseet i Hannover innan hennes emigration till Sovjetunionen, [18] eller beslagtagna redan 1935 av Auktionshuset Pärlmålningar av Otto Müller ur Littmanns samling, som fanns i Kronprinspalatset i Berlin tills de försvann. En betydande del av målningen samlades till en början på Schönhausenpalatset i Berlin och togs senare om hand av "Kommissionen för försäljning av produkter av degenererad konst". De konsthandlare som hittats fick i uppdrag att sälja "degenererad konst" eller byta ut den mot konst som nationalsocialisterna önskade.
Schweiziska handels- och auktionshus spelade en nyckelroll. Auktionen över Luzern-handlaren Theodor Fischer, som den 30 juni 1939 lade ut 126 av de mest värdefulla målningarna från de konfiskerade varorna till försäljning, blev särskilt uppmärksammad. Vissa målningar var avsedda för ett annat öde. Den 20 mars 1939 skulle 1 004 målningar och 3 825 teckningar från de konfiskerade verken brännas på gården till brandstationen i Berlin. Men det finns inga exakta bevis för detta brott, eller så är de tveksamma [19] . Lagstiftningsmässigt legitimerades tillbakadragandet retroaktivt, utfärdat den 31 maj 1938 genom "lagen om återtagande av degenererad konst från cirkulation".
Under andra världskriget spred sig intrånget i judarnas egendom till alla de territorier som nationalsocialisterna beslagtog och tvångsannekterade. Anschluss i Österrike följdes 1938 av tillfångatagandet av de tjeckiska sudeterna. Både 1938 och 1941 svepte en våg av antijudisk och antislavisk förföljelse över Polen. Liknande dekret "angående åtgärder mot judarna" [20] utfärdades hösten 1940 i Nederländerna, Belgien och Frankrike, efter Frankrikes kapitulation i juni 1940. De reglerade lagligen konfiskeringen av judisk egendom och förföljelsen av judar. Vid den här tiden var stöld av konstverk på modet i alla länder. I och med den nazistiska invasionen av Frankrike uppträdde omedelbart de så kallade "Arts Protection Troops", som en del av den tyska Wehrmacht, med uppgiften att garantera bevarandet av konstverk i såväl den franska statens som privatpersoners ockuperade områden, särskilt judar. Den tyska diplomatiska representanten i Paris , Otto Abetz , var också inblandad i att spåra kända franska samlingar. Enligt Führerns order av den 17 september 1940 var Rechsleiter Alfred Rosenberg auktoriserad att "täcka alla andra betydelsefulla kulturföremål av ägarlös judisk egendom, beslagta och transportera till Tyskland" [21] . För detta ändamål fick Reichsleiter Rosenbergs (ERR) högkvarter en dominerande ställning i tävlingen om konstverk som ägs av franska judar. Nazityskland sökte inte bara i Frankrikes territorium, utan även andra ockuperade länder, att beslagta konstverk som inte bara ägdes av judar. På uppdrag av Joseph Goebbels sammanställde generaldirektören för Berlinmuseet, Otto Kümmel, en hemlig lista över utlandsägda konstverk som måste förstöras i tre volymer, som i december 1940 omfattade mer än 300 sidor. Där förklarade Kümmel att vissa konstverk som var tyskägda fram till 1400-talet var rent tysk konst och borde tillägnas och skickas "hem till riket" [22] .
Före den tyska invasionen flydde många judiska antikvitetshandlare och samlare och kunde inte gömma sina ägodelar på en säker plats. Enligt noggrann ERR-dokumentation, i juli 1944, konfiskerades 21 903 föremål från 203 konstsamlingar, inklusive 5 281 målningar och teckningar, 583 små plastföremål, 684 miniatyrer på glas eller emalj, böcker och manuskript, terrakotta, medaljer, möbler, textilier , porslin och fajans, asiatisk konst och 259 antika konstverk Benzion och 302 föremål av George Wildenstein [23] .
Efter ockupationen av Nederländerna började även beslagtagandet av judisk egendom där. Beslaget skedde inte på samma sätt som i Frankrike eller Österrike utan genom "lagliga" transaktioner. Ett känt exempel var fallet med Amsterdam-antikvaren Jacques Goodsticker. Före Wehrmacht-truppernas inträde ville han fly till Skottland, men tyvärr dog han på vägen. Reichsmarschall Hermann Göring säkrade fångsten av 1 300 övergivna målningar, bland dem målningar av Lucas Cranach, Vincent van Gogh, Francisco de Goya , Rembrandt van Rijn, Peter Paul Rubens , Titian och Diego Velázquez. Han ärvde denna egendom från galleriets direktör, som tvingades acceptera ett försäljningspris på cirka två miljoner gulden. Göring levererade 780 målningar till Tyskland, sålde vidare resten till den tyske bankiren Alois Midl, som i sin tur sålde en del av samlingen vidare och överförde en del för lagring till Schweiz och Spanien [24] . Utåt sett såg konstrånet under nationalsocialismens dagar i Europa ganska lagligt ut, om än med vissa svårigheter i Östeuropa.