| Arkitektonisk ensemble | |
| S. M. Rukavishnikovs dödsbo | |
|---|---|
| 56°19′45″ N sh. 44°00′57″ E e. | |
| Land | |
| Stad | Nizhny Novgorod, Verkhne-Volzhskaya vallen , 7 |
| Arkitektonisk stil | Akademisk eklekticism |
| Projektförfattare | P. S. Boytsov |
| Konstruktion | 1875 - 1877 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 521420168820005 ( EGROKN ). Artikelnummer 5200080000 (Wikigid-databas) |
| Material | tegel |
| Hemsida | ngiamz.ru |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
S. M. Rukavishnikovs gods är en arkitektonisk ensemble i Nizhny Novgorods historiska centrum . Det byggdes under den eklektiska perioden 1875-1877. Författaren till byggprojektet är Moskva-arkitekten PS Boitsov . Godskomplexet, som ligger på Verkhnevolzhskaya-vallen, bildar flodpanoramaet i Nizhny Novgorod, och fixar hörnet av korsningen mellan vallen och Piskunov-gatan, och spelar en viktig roll i stadsbyggnad. Det är ett av de viktigaste och mest berömda arkitektoniska monumenten i staden.
Idag är det huvudbyggnaden i Nizhny Novgorod State Historical and Architectural Museum-Reserv [1] . Hela det historiska komplexet idag är ett föremål för kulturarvet i Ryska federationen.
Territoriet som komplexet ligger på var en del av Maly Ostrog, en befästning av medeltida Nizhny Novgorod. Förmodligen byggdes en kedja av trä- och jordbefästningar från fängelset från 60-talet av XIV-talet och enligt viss information var ett av trätornen (Georgievskaya) beläget på gårdens plats, till portarna varav två branta ramper reste sig från stranden av floden Volga. På andra sidan vilade Egoryevskaya Street mot tornet, som löpte längs raden av befästningar i en vinkel från klostret Origin (Exaltation of the Cross), beläget i området för monumentet till V.P. Chkalov. Lilla fästningens träbefästningar revs i början av 1700-talet, men jordvallen bevarades. Området har länge varit stadens utkanter. Kanten av Volgas höga strand, skuren av raviner, var obekväm för konstruktion [2] .
Nizhny Novgorods planer från klassicismens tid under andra hälften av 1700-talet - början av 1800-talet påverkade inte denna plats: fram till 1830-talet var sluttningarna och sluttningarna ockuperade av grönsaksträdgårdar, bad och kontorsbyggnader av gods belägna på Zhukovskaya (Minina) Street. En fixeringsplan från 1792 visar en mindre träbebyggelse längs den medeltida vallen på platsen. Mycket av marken var obebyggd. Från öster angränsade tomten till en gård med en grönsaksträdgård av biträdande kontorist Ivan Zhitenin. Bakom vallen byggdes ett stenhus i trä med en trädgård av andre majoren Fjodor Bukhvalov. Enligt planen från 1799 låg en herrgård på platsen för det moderna komplexet, vars byggnader var grupperade i hörnet av Malaya Pecherskaya Street, anlagd längs linjen av de tidigare befästningarna, och Zhukovsky Street, som fortfarande höll på att fungera. bildas. Utgången från godset till Volga-sluttningen var tom [2] .
Den röda linjen för den framtida Verkhnevolzhskaya-vallen fastställdes på 1830-talet, vilket var resultatet av ett storskaligt byggprogram av "högt beställda arbeten". Kejsar Nicholas I:s första besök i Nizhny Novgorod i oktober 1834 startade projektet. Banvallens projekt, utfört av provinsarkitekten I. E. Efimov och ingenjör P. D. Gotman, godkändes av den högsta 1835. Arbetet övervakades av ingenjör A. I. Podnozov. På hösten 1839 var banvallens duk jämn och täckt med kullerstenar [2] .
Stenbyggandet på vallen började på 40-talet av 1800-talet och gick långsamt på grund av olönsamheten i att uppföra stenbyggnader i utkanten av staden. I mitten av århundradet uppfördes byggnaderna för Martynovsky-sjukhuset och Mariinsky-institutet för ädla jungfrur, liksom flera privata hushåll, inklusive huset till Nizhny Novgorods tredje skråhandlare Serapion Vezlomtsev, som ockuperade en del av territoriet av Rukavishnikovs framtida ensemble. Vezlomtsevs huvudbyggnad var ett exemplariskt projekt i stil med senklassicismen. År 1868 förvärvades Vezlomtsevs egendom av en köpman från det första skrået, manufakturrådgivare Mikhail Grigoryevich Rukavishnikov . Enligt inventarieboken från 1871 värderades ett tvåvåningshus i sten med uthus till 4 000 rubel [2] .
1874 dör M. G. Rukavishnikov , processen för att överföra arvet förlängs till slutet av 1875. År 1886 var ägaren av godset Sergei Mikhailovich Rukavishnikov , på 1890-talet - Ivan, Sergei, Mitrofan, Nikolai och Evgenia Ivanovna Rukavishnikovs. I juni 1891 blev S. M. Rukavishnikov [2] återigen ensam ägare .
Designritningar av den befintliga byggnaden idag har inte återfunnits i arkiven. Forskare är medvetna om andra projekt för återuppbyggnaden av den gamla herrgården av S. Vezlomtsev. Projektet med anor från maj 1875 förutsåg husets överbyggnad med ytterligare en våning på mezzaninplanet. Den välkände Nizhny Novgorod-ingenjören-arkitekten R. Ya. Kilevein tog över övervakningen av arbetet. Det andra projektet, undertecknat av Kilevane och S. G. Rukavishnikov, gav en mer seriös omstrukturering av byggnaden i en anda av eklekticism. Det planerade projektet genomfördes inte. Rukavishnikovs ökade rikedom krävde byggandet av en ny byggnad som kunde representera familjens rikedom. Boken av Ivan Sergeevich Rukavishnikov "The Cursed Family" innehåller ett citat om det framtida hemmet, som uttrycker drömmarna om en rik arvinge: "Det framtida hemmet är stort och vackert. Tusen murare ska bygga. Ritningar-planer från Moskva och St. Petersburg. Och det kommer att finnas ett hus-palats. Och palatset har hundra rum. Och en hall med två lampor. Och trappan är av marmor, som inte finns någonstans. Och det palatset kommer att kosta exakt en miljon ... Låt hela staden flämta. Låt dem komma från hela Volga för att beundra. Var ska det palatset stå? Inte i samma smala gata, där det finns hus på båda sidor. Och på vallen på toppen ... " [2] .
Det var ingen slump att den eklektiska stilen valdes för den framtida byggnaden, vars framgång förklarades av kapitalismens snabba utveckling och den estetiska smaken hos stora industrimän och köpmän under efterreformperioden. Köpmännen strävade efter att med högljudd krånglighet "betona pengars dominans, deras vilja och inflytande". Kravet på eklekticism förklarades av borgarklassens önskan att hävda sig i det ryska samhället, vilket gav upphov till en sorts lyxkult. Allt detta gällde också Rukavishnikovs, som kom från den lilla länsstaden Balakhna, som flyttade till Nizhny Novgorod på 1810-talet i och med flytten till staden Makarievskaya fair [2] .
Litterära källor pekar på Moskva-arkitekten Pyotr Samoylovich Boytsov som författaren till gårdens projekt, och utsmyckningen av fasaderna tillskrivs Mikhail Osipovich Mikeshin, författaren till monumenten till Rysslands tusenårsrike i Veliky Novgorod, Katarina II i St. Petersburg, Bogdan Khmelnitsky i Kiev och andra som förknippades med hans misslyckade försök 1890 att erhålla titeln akademiker från Imperial Academy of Arts. Listan över färdiga arbeten inkluderade också S. M. Rukavishnikovs hus i Nizhny Novgorod. Författarskapet till Mikeshin är ifrågasatt. Anledningen till att Rukavishnikov valde Boitsov och Mikeshin är inte klarlagt. Den första, på den tiden, var inte en berömd arkitekt, berömmelse kom till honom på 80-90-talet. Eftersom han inte hade rätt att utföra själva byggarbetet spelade arkitekt-ingenjören Robert Yakovlevich Kilevein en viktig roll i byggandet av byggnaden. Författarskapet till utsmyckningen av herrgården har inte fastställts. Författaren till de pittoreska plafonderna i huvudtrappan, i balsalen och entréhallen, var konstnären Foma Gavrilovich Toporov [2] .
Huvudtrappa.
Skulpturer av fasaden och tecknet på slutförandet av konstruktionen "1877".
En av salarna i herrgården.
Arbetets början kan grovt dateras till 1875. Sedan, enligt A. S. Gasitsky, förstördes resterna av en gammal jordvall. Vid samma tidpunkt tillskrev lokalhistorikern N. F. Filatov början av arbetet. I juli 1876 fördes ett vattenrör till gården, för vilket en speciell envåningsbyggnad uppfördes på territoriet för att rymma en lokomobil - en mekanism utformad för att pumpa vatten. Arbetets slutdatum - 1877 - anges ovanför byggnadens huvudentré. Men 1879 var byggnadens inredning ännu inte färdig. Ägaren till byggnaden tvingades använda endast en del av huset, som bor på översta våningen. Förmodligen slutfördes allt arbete 1879 eller början av 1880 [2] .
Forskare uppmärksammar det faktum att byggnaden inte byggdes från grunden, utan i själva verket var en rekonstruktion av en gammal egendom. T. P. Vinogradova konstaterade att volymen av det uppförda palatset inkluderade en gammal byggnad kvar från S. Vezlomtsev. Slutsatsen bekräftades av analysen av planritningarna för de två byggnaderna och den forskning som genomfördes under restaureringsprocessen. I den västra delen behåller slottet nästan helt det gamla husets planeringsstruktur. Anledningen till detta var enligt forskarna både ekonomiska överväganden och viljan från den "avlidne föräldern eller modern vid den tiden". S. M. Rukavishnikov under byggtiden levde på ränta, visade inget intresse för ekonomisk verksamhet, uppmärksammade endast hästuppfödning [2] .
S. M. Rukavishnikov förblev ägaren av godset till sin död 1914. Från den förrevolutionära periodens historia vet vi bara om läggningen av ett nytt vattenrör i byggnaden 1906. Utseendet på godset vid 1800- och 1900-talets skiftning fångades upprepade gånger av den berömda Nizhny Novgorod-fotografen M.P. Dmitriev, från vars fotografier vykort publicerades [2] .
Under sovjettiden exproprierades komplexet. I mars-juni 1918 låg provinsmuseet i huvudbyggnaden. År 1919 vräktes sönerna till den tidigare ägaren, Ivan och Mitrofan Rukavishnikov, som deltog i att organisera museet, från godset . På 1920-talet utfördes reparationer i inredningen. 1927 genomfördes en rekonstruktion för att fira tioårsdagen av oktoberrevolutionen [2] .
1935 genomfördes ett nytt komplex av reparations- och restaureringsarbeten, som fortsatte under efterkrigstiden. Under 1980-talet genomfördes årligen arbeten för att restaurera de skulpturala och arkitektoniska inslagen i fasaderna och utsmyckningen av byggnaden. Enligt den gamla modellen återskapades porten som leder till territoriet. Genom beslutet av Gorkys regionala verkställande kommitté nr. 559 daterat den 3 november 1983 togs komplexet under skydd som ett arkitektoniskt monument av regional (enligt nuvarande lagstiftning - regional) betydelse [2] .
Vid årsskiftet XX-XXI upphörde finansieringen av restaureringsarbeten och monumentet förföll. 1997-2010 genomfördes en storskalig restaurering [2] .
Huvudhuset, byggt i andan av ett italienskt palats med stiliserade former och barockdetaljer, upptar gårdens östra hörn. Rikt dekorerad med stuckatur och skulpturala bilder, den tre våningar höga herrgården har utsikt över övre Volga-vallen och fungerar som en accent i dess utveckling. Exteriören representeras av en mängd olika arkitektoniska element: rustikerade skulderblad och en segmenterad semi-fronton av ingångsdelen, två svagt rivna risaliter, en balkong på andra våningen och en hög vind över en trasig fronton, profilerade bälten mellan golv, profilerade fönsterramar. Parapeten på en liten förlängning är dekorerad med blomkrukor, fönsterbrädans nischer är dekorerade med stuckaturkompositioner. Stucklisten är gjord med hjälp av blommotiv: lummiga girlanger faller ned från arkitraverna i långa pilgrimsmusslor. Slutstenarna i fönstren på första våningen är gjorda i form av ett akantusblad eller mascarons (lejonhuvuden). Den främre balkongplattan stöds av konsoler som ligger på baksidan av de atlantiska skulpturerna. I den centrala delen finns ett frisbälte som vilar på herms med en kvinnlig överkropp. I risaliterna och på sidofasaderna bärs bältet upp av karyatider. Huvudfrontonen och frontonen med voluter ovanför ingången markeras av skulpturer i form av sittande kvinnor i grekisk klädsel. På sidorna av dörröppningen finns de äldstes herms. Skulpturer av änglar i olika varianter pryder tredje våningen och den krönande delen av porten med en kartusch och ägarens monogram [3] .
En stuckatur i två våningar, byggd i en anda av akademisk eklekticism med inslag av klassicism och barock, ligger i den centrala delen av gården. På nivån på andra våningen är den ansluten till huvudbyggnaden genom en passage. Huvudfasaden är rikt dekorerad i form av fönsterbrädor och mellangolvsbälten, en krona på taket, nischer med stuckaturkartuscher och fyllningar av bryggor i form av kedjor av vertikalt långsträckta ovaler. Fasaden kröns av en barock vind med välvda bågar och ett runt stuckat takfönster. På byggnadens rundade hörn finns rektangulära paneler med stuckatur i form av vertikala kedjor av löv. Alla fönster har profilerade arkitraver och är dekorerade med sandriks i form av triangulära frontoner slitna av kapstenar; i nivå med första våningen kompletteras frontonens tympaner med kartuscher med stuckaturgirlanger, i nivå med andra våningen, med sammansättningar av runda kartuscher [3] .
Servicebyggnaden, som fixerar gårdens sydöstra hörn, är ansluten till flygelbyggnaden. Den arkitektoniska lösningen är gjord i samma anda som byggnaden av flygeln och har en liknande utsmyckning. Fasaden med utsikt över Piskunovagatan har en rik stuckatur: profilerade taklister, bälten av "knäcke" och stuckaturrosetter, paneler dekorerade med stuckaturlist i form av vertikala kedjor av löv, sandriks med välvda överliggar med hängare och lås i form av runda kartuscher och akantus i bryggorna etc. Ovanför de tre sista yxorna finns en barockvind med välvd komplettering och ett runt ljusfönster med stuckaturram [3] .
Den avlånga rektangulära byggnaden byggdes på andra våningen under sovjettiden. På 2000-talet restaurerades inredningen från moderna material: ett bälte av runda små rosetter och en vertikal kedja av löv [3] .
Tomten för gården är inhägnad med ett mycket konstnärligt tegelstängsel med en grind och en grind. Portarna återskapades under restaureringen, i synnerhet fyllningen av mycket konstnärlig gjutning, restaurerad från fotografier [3] .
| Arkitektoniska monument av Verkhne-Volzhskaya-vallen i Nizhny Novgorod | |
|---|---|
| Genom numrering |
|
| Försvann |
|