| Monument av stadsplanering och arkitektur | |
| Sirotkins hus med målade plafonder | |
|---|---|
| 56°19′45″ N sh. 44°00′46″ E e. | |
| Land | |
| Stad | Nizhny Novgorod , Verkhne-Volzhskaya vallen , 3 |
| Arkitektonisk stil | rysk nyklassicism |
| Projektförfattare | Vesnin bröder |
| Arkitekt | S.A. Novikov |
| Konstruktion | 1913 - 1916 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 521510211490006 ( EGROKN ). Artikelnummer 5210003000 (Wikigid-databas) |
| Material | tegel , sten |
| stat | tillfredsställande |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Sirotkinhuset med målade plafonder är ett monument av stadsplanering och arkitektur av federal betydelse i Nizhny Novgorods historiska centrum . Byggd 1913-1916. Huset-herrgården blev det första självständiga verk av arkitekterna Vesnin bröder , senare världsberömda arkitekter, ledare för det sovjetiska avantgardet .
Före revolutionen var herrgården huvudhuset i handelsmannen Dmitrij Vasilyevich Sirotkins gods . Ursprungligen byggdes den redan som en museibyggnad , som ägaren efter hans död ville donera till Nizhny Novgorod. För närvarande är det en av byggnaderna i Nizhny Novgorod State Art Museum .
Herrgården är ett levande exempel på retrospektivismens neoklassiska riktning . När det gäller dess höga konstnärliga kvaliteter är det ett av de betydande verken av förrevolutionär rysk arkitektur. Enligt konsthistoriker Selim Khan-Magomedov , Mikhail Ilyin och Doctor of Architecture Olga Orelskaya , är det ett av de bästa verken av rysk nyklassicism [1] [2] .
Kvarteret där D. V. Sirotkins gods låg i början av 1900-talet började ta form på order av kejsar Nicholas I , som besökte Nizhny Novgorod 1836. Enligt utvecklingsplanerna tilldelades territoriet för byggandet av en ny byggnad av provinskontor , som vid den tiden låg i Kreml i viceguvernörens tidigare hus (1786-1788). Byggnaden föll i ett fallfärdigt tillstånd och rymde inte längre de många avdelningar som utgjorde provinsregeringen. Reservationen av platsen för konstruktion säkrades genom generalplanen för Nizjnij Novgorod 1839 [3] .
Byggandet av nya kontor var bara en del av de omfattande planerna för omvandlingen av staden, vars genomförande genomfördes på 1830-1850-talen, på uppdrag av kejsaren. För ett framgångsrikt genomförande av planen etablerades positionen för stadsarkitekten i Nizhny Novgorod, som i september 1836 ockuperades av arkitekten Georg Ivanovich Kizevetter . En av de första uppgifterna för honom var utformningen av provins- och distriktskontor på den övre banvallen, bredvid St. Georges kyrka . Den 13 september rapporterade arkitekten till landshövdingen M. P. Buturlin att en skiss på byggnaden redan var upprättad. Det dyra projektet avvisades flera gånger av Nicholas I. Våren 1839 godkändes projektet ändå, men statskassan hade inga medel för arbete, och kvarterets territorium förblev outvecklat under lång tid [4] .
I januari 1845 godkändes ett standardprojekt för regeringskontor för provinsstäder och skickades till ledningen för alla provinser. Redan 1851, på uppdrag av guvernören M. A. Urusov, studerade provinsarkitekten Afanasy Turmyshev ritningarna av Kizevetter och standardprojektet och kom till slutsatsen att området som planerades 1839 var för litet för att bygga en standardbyggnad. Utbyggnaden av platsen krävde förstörelsen av Prikazny Lane (den moderna passagen från Minin Street till banvallen mellan bostadshus nr 8 och byggnaden av den tidigare Minin Cinema) och köp av mark i det intilliggande kvarteret. Men vid den tiden fanns det inget särskilt behov av en ny byggnad, eftersom kontoren delvis låg i byggnaden av de övre basarbutikerna . År 1853, efter beslut av kejsar Alexander II , sköts bygget upp [5] .
Den 1 december 1860 tillät kejsaren försäljning av tomter i kvarteret till privatpersoner. Kvartalet delades upp i fem hushåll och såldes för utveckling. De första ägarna var Nizhny Novgorod-handlarna Ivan Durbazhev, Nikolai Belilnikov, Yakov Vezlomtsev, köpmannens fru Pelageya Kotelnikova och handelsmannen Dmitry Gvozdarev. Hörntomten i korsningen mellan Zhukovskaya Street (moderna Minina) och Georgievskaya Square gick till köpmannen Durbazhev, som 1865 byggde ett tvåvåningshus i sten här. Vezlomtsevs granntomt övergick snart också till Durbazhev, och därmed ockuperades hela östra sidan av Georgievskaya-torget av ett hushåll. Därefter övergick godset till Muftilev, Arapovskaya, tills det i slutet av 1912 köptes av Nizhny Novgorod-handlaren Dmitrij Vasilyevich Sirotkin [5] .
Dmitrij Vasilyevich Sirotkin (1864-1953) är en ångbåtshandlare i Nizhny Novgorod, en av de rikaste och mest inflytelserika medborgarna i början av 1900-talet. Efter att ha börjat sin karriär med ett framgångsrikt äktenskap med dottern till en ångbåt från Nizhny Novgorod, blev Sirotkin från en halvfattig båtsman miljonär, ägaren till Volgas bogserbåtsflotta, en skeppsbyggare, uppfinnaren av en oljepråm och borgmästaren i Nizhny Novgorod (1913-1917). Tillhörde de nitiska Old Believers , publicerade tidningen "Church", valdes till biskop i Old Believer Church. Han var en stor filantrop och filantrop i sin tid. Tillsammans med författaren Maxim Gorkij öppnade han den välkända Stolbyklubben för fattiga på Millionnaya Street [6] .
Den köpta marken var inte avsedd för permanent bostad. Ursprungligen tänkte D. V. Sirotkin bygga ett hus här med syftet att sedan placera ett museum i det. Sirotkin själv bodde i en stuckaturherrgård i trä på Ilyinskaya Street . Valet av den framtida byggarbetsplatsen var inte av misstag. I slutet av 1896, i namn av Vasilij Ivanovitj Sirotkin, far till Dmitrij Vasilyevich, köptes småborgerskan Maria Gushchinas stenhus, som låg i grannskapet och har överlevt till denna dag på nr 4 på Övre Volga-vallen. D. V. Sirotkin köpte själv ut en granntomt med ett stenhus från Dobronravova i kvarteret. Således var det stora godset mellan den moderna Verkhne-Volzhskaya-vallen och Minin Street i Sirotkins besittning [5] .
I juni 1913 godkände stadsstyrelsen "ett projekt för byggandet av en herrgård av Nizhny Novgorod 1:a skråhandlaren Dmitry Vasilyevich Sirotkin i hörnet av Verkhne-Volzhskaya-vallen och St. George's Square i 1:a Kreml-delen av Nizhny Novgorod. " Bygget påbörjades den 14 augusti 1913 och slutfördes den 15 november 1916. Det gamla stenhuset revs. Projektet för den nya herrgården utvecklades av de unga arkitektbröderna A. A. Vesnin , L. A. Vesnin och V. A. Vesnin . Leonid Vesnin tog examen från Konsthögskolan sommaren 1909, medan Viktor och Alexander fick sina examensbevis från Institutet för civilingenjörer 1912. Sirotkins herrgård blev arkitekternas första oberoende verk [5] . Sirotkin bjöd in S:t Petersburg ingenjör-arkitekt Semyon Antipovich Novikov, som senare arbetade som Nizhny Novgorod provinsingenjör och chefsarkitekt för staden Gorkij, att övervaka konstruktionen [7] .
Efter revolutionen 1917 exproprierades Sirotkin-godset och övergick till stadens jurisdiktion. Byggnaderna användes för bostäder och boende för stadsförvaltningen. År 1924 överfördes gårdens huvudbyggnad, på order av stadens verkställande kommitté, till Glavnauka för att inrymma konstavdelningen vid Nizhny Novgorod United Museum [8] .
Sedan dess har byggnaden renoverats flera gånger. På 1930 -talet byggdes en enplansbyggnad till den sydvästra delen av flygeln , där museets restaureringsverkstäder fanns. 1968 uppfördes en paviljong ovanför annexet, till nivån för uthushusets krona taklist, avsedd för utställningen av en målning (den så kallade Makovsky-hallen ). Samma år byggdes Rossiya Hotel, på platsen för den rivna St. George's Church, vars konstruktion en bakgata bildades mellan Zhukovskaya Street och banvallen. D. V. Sirotkins hus visade sig vara i ett slutet utrymme för stadsutveckling [9] .
År 1992 var byggnaden i dåligt skick. Okontrollerad ekonomisk aktivitet hade en negativ inverkan på herrgårdens ursprungliga arkitektoniska utseende. I oktober 1993, genom beslut av museiledningen, togs den permanenta utställningen och medel bort från byggnaden för restaureringsarbeten [9] .
År 2001, i strid med säkerhetszonerna, började Nizhny Novgorod-företaget "Promstroy and K" byggandet av ett elitbostadskomplex med ett underjordiskt garage "House in the Museum Quarter" (arkitekterna V. Bandakov, V. Kovalenko, A. Dekhtyar) bredvid monumentet. Byggandet började med ett aldrig tidigare skådat brott mot lagen: byggherren hade inget bygglov och projektet för den nya byggnaden avvisades av den statliga granskningen. Trots det började företaget arbeta, och under utvecklingen av den frusna marken med en kilkvinna uppstod en stark vibration, från vilken sprickor gick längs grunden till Sirotkin-huset och gränsen till gropen som grävdes under den underjordiska parkeringen passerade en och en halv meter från herrgårdens grund. Som ett resultat förvrängdes utseendet på det arkitektoniska monumentet [10] [11] .
2007 genomfördes större reparationer och restaurering av huset [9] .
Enligt Vesnins memoarer visade sig D. V. Sirotkin vara en svår kund, eftersom han ställde flera villkor för arkitekterna som var svåra att kombinera med varandra. I en av artiklarna 1937 skrev V. A. Vesnin: "Du," sa han, "bygger ett sådant hus så att det efter min död kunde bli ett museum, men lägenheten där jag kommer att bo borde vara av trä ..." , och tillade: "Sirotkin bestämde sig för att göra en stjärnhimmel på sitt kontor ... han beordrade att sätta "agromad"-stjärnor från det bästa rena guldet." I utformningen av byggnaden var författarna tvungna att förkroppsliga kundens önskemål, inte på bekostnad av arkitekturen, där synpunkterna från en progressiv person från sin tid och typiska köpmanssmak flätades samman [6] .
Bilden av herrgården, förmodligen, dikterades av kunden själv. Eftersom byggnaden ursprungligen utformades som ett museum, togs rysk nyklassicism, karakteristisk för 1910-talet, som programstil, med fokus på rysk klassicism från det sena 1700-talet och början av 1800-talet och exempel på den italienska renässansen . Ritningarna av huset är signerade av Leonid och Viktor Vesnin. Det finns inga Alexanders signaturer på dem, eftersom han var engagerad i konstnärlig målning i huset. Planerna skiljer sig något från den byggda byggnaden: från den västra fasaden har de ingen semi-rotunda , istället för den indikerades en något uppradad risalit . Fasadens plasticitet förstärktes med en halvrotunda på förslag av kunden [12] .
Alexanders och Viktor Vesnins resa till Italien vintern 1913-1914 hade ett stort inflytande på utformningen av herrgården , där arkitekterna besökte museer och undersökte arkitektoniska monument. Enligt Victors memoarer ägnade bröderna mycket tid åt att bekanta sig med Palladios arbete . Den senares verk gjorde ett starkt intryck på Alexander och hjälpte honom att bättre förstå den ryska klassicismens natur. Enligt Selim Khan-Magomedov hade resan ett stort inflytande på arkitekternas uppfattning om klassicistisk arkitektur, hjälpte till att övervinna den "akademiska torrheten" i deras ordningskompositioner och börja skapa ett sådant verk där en "levande klassiker" är synlig - Sirotkinhuset [2] .
Den första versionen av herrgården, ritad 1914, antog redan platsen i mitten av den symmetriska frontfasaden av en djup loggia flankerad av serlians (i natura, de var bara fönster, utan balkonger). En större kubikkapacitet antogs också, eftersom sidodelarna planerades att byggas i form av glasade logetter . Lösningen av fönstren på första våningen imiterade "en konstruktion med en rak överligger , lättad av en rustik båge". Enligt konstkritikern Ilya Pechenkin imiterade den första versionen av herrgårdsprojektet Ivan Zholtovskys Tarasovs hus , men effekten uttrycktes inte så mycket i exteriören som i designen av interiören, där den centrala rollen tilldelades monumental och dekorativ målning i stil med högrenässansen [13] . Denna version av projektet avvisades, eftersom den kontinuerliga glasningen av logetterna i hörnen gav byggnaden ett modernt utseende, disharmonisk med klassiska detaljer, i synnerhet den magnifika korintiska fasadordningen, som ersattes under byggprocessen med en mer blygsam - Jonisk [14] .
På en av skisserna kröntes herrgården med en belvedere som var karakteristisk för Moskva-imperiets stil , som saknades i tidigare versioner. Den byggdes dock inte. Vägrann att bygga en belvedere ska ha orsakats av ekonomin som var karakteristisk för perioden under första världskriget (1914-1918). Samma skäl förklarar också förkastandet av andra designade dekorativa element: den rika utsmyckningen av stora salen, där utsmyckningen av väggarna med pilastrar och halvkolonner av den korintiska orden utformades; dekorativa reliefer i loggian på huvudfasaden; ett smidd metallgaller som omsluter trädgården på gårdens östra sida [12] .
Byggnadens layout är baserad på ett symmetriskt schema med ett enfiladearrangemang av främre rum [12] . Samtidigt påverkades den indirekt av den tidigare stilen i början av 1900-talet - jugend : symmetri kan spåras endast i den centrala delen av byggnaden från sidan av huvudfasaden [15] . Det största rummet längs mittaxeln ligger på andra våningen - ursprungligen ett vardagsrum. Från denna hall var det möjligt att ta sig till loggian, varifrån utsikten över Volga öppnades . På vänster sida av hallen ritades en matsal, till höger - ägarens kontor. Från gården och sidofasaderna angränsade ägarnas privata kamrar till kontoret - två sovrum åtskilda av en skjutbar skiljevägg, en boudoir och toalettrum. Fönstren i sovrummen var tänkta att ha utsikt över Georgievskaya-torget. De bakre rummen, som vetter mot innergården, var utformade för tjänstefolk. Köket låg i ett separat uthus på innergården och var kopplat till herrgården genom en liten passage. Första våningens lokaler anvisades till entréhallen, ett bibliotek med ett angränsande biljardrum, ett kontor, handarbetsrum, tjänarrum och förråd [12] .
Fasaderna på herrgården som helhet har behållit sitt historiska utseende. Rektangulär i plan, volymen är täckt med valmtak . En undertaksprofilerad taklist , stödd av akantusbladmoduler , mellan vilka det finns blomrosetter , omger byggnaden längs hela omkretsen. Under taklisten finns en fris som betonas av en horisontell taklist , dekorerad med stuckatur. En profilerad taklist löper längs hela omkretsen. Det finns även en tunn taklist under fönstren på andra våningen. Första våningen på alla fasader är rustikerad "under det stora tegelverket" [15] .
Huvudfasaden har sju ljusyxor. Längs huvudfasadens symmetriaxel ligger huvudentrén med en hög dubbelbladig panelad ekdörr. Dörrpanelernas kanter är ornamenterade . I mitten av varje panel finns en fyrkant med en rund rosett i form av en blomma. Ovanför dörröppningen finns en rak profilerad sandrik , uppburen på sidorna av konsoler . På andra våningen av huvudfasaden finns en infälld nischloggia, dekorerad med fyra pelare och två extrema halvkolonner av jonisk ordning. Platta pilastrar med joniska versaler är installerade på väggens plan bakom pelarna . Loggian omges av en serie balustrar . Ovanför de extrema fönstren i loggian finns runda rosetter-nischer. Fönstren på andra våningen är högre än de första. Den ursprungliga bindningen av fönsterfyllningar har bevarats [15] .
De första och sjunde ljusaxlarna längs huvudfasaden på andra våningen är gjorda i form av " venetianska fönster ": de är tredelade, med en understruken central öppning med en halvcirkelformad komplettering och två smala rektangulära fönster på båda sidor om centrala. Ovanför det halvcirkulära fönstret finns en arkitrav , ovanför de smala sidorna finns raka sandriks. Balustrar installeras i nischerna under de "venetianska" fönstren. Smala bryggor, samt inramning av fönsteröppningar till höger och vänster, är dekorerade med pilastrar med ett mönster i form av joniska versaler. På bottenvåningen har de tredelade fönstren inte pilasterformade ramar och mittfönstret har inte en halvcirkelformad finish. Ovanför alla tre öppningar är kilformade slutstenar installerade [ 15] .
Sidofasaden, som vetter mot Museum Lane, längs symmetriaxeln har en jonisk halvrotunda halvcirkelformad i plan (ett motiv som helt försvann i senklassicismen och återupplivats av vesninerna), som på andra våningen är dekorerad med fyra volymetriska pelare och två halvkolumner. Ett staket med räcken och balustrar installeras mellan pelarna. Rotundans första våning är rustikerad, har fem fönster och en separat ingång [15] . Det noteras att semi-rotundan slutligen förband den arkitektoniska lösningen av herrgården med traditionerna för den ryska godsklassicismen [13] .
På gårdsfasaden av huvudvolymen finns ett halvcirkelformat burspråk , som betonar platsen för huvudtrappan längs symmetriaxeln. På andra våningen har burspråket tre ljusöppningar placerade mellan de joniska kolonnerna. Innergårdsfasadens symmetri bryts av ett uthus. Fönstren på dess högra sida är smalare än de till vänster [15] .
Interiören i herrgårdens rum, salar och kontorslokaler använder också klassicistiska arkitektoniska tekniker. Vestibulen vid huvudentrén har granitgolv, granittrappor, två marmorpelare av toskansk ordning . Fönsterbänkar är gjorda av vit marmor. Ekpanelsdörrar med mässingshandtag , ekfönsterkarmar med kopparspärr och ritningar, fönsterbänkar i ek har bevarats i alla rum. Profilerade taklister med stuckatur och takrosetter för ljuskronor i form av förgyllda akantusblad har restaurerats i lokalerna på första våningen [15] .
I de stora salarna längs huvudfasaden är av särskilt intresse: det geometriska mönstret av facetterade förgyllda paneler i taket (centralhallen), ekparkett med geometriska mönster, målade taklampor , en öppen spis i marmor (skorstensrum), halvpelare av den korintiska ordningen i venetianska trippelfönster med förgyllda versaler. I det tidigare arbetsrummet har ett blått kassatak med en förgylld geometrisk prydnad, som påminner om blommor, bevarats. 2008 upptäcktes en takmålning i form av fyra buketter med blommor i en liten hall innan man gick in på halvrotundabalkongen. Det tidigare sovrummet har ett halvcirkelformigt burspråk, som har två höga glasdörrar i ekramar och bindningar. Längs omkretsen av taket i sovrummet finns en målning i form av en polykrom krans av blommor [15] .
Av stor betydelse för utformningen av herrgårdens interiörer är målning av A. A. Vesnin [15] . Alexander var passionerat förtjust i de franska konstnärerna Paul Gauguins verk och speciellt Paul Cezanne , nederländaren Vincent van Gogh . Plafonderna i husets interiörer målades av honom personligen. Medan han arbetade studerade han erfarenheterna från gamla mästare och de senaste trenderna inom måleri:
Under arbetet med plafonden satte jag som mitt mål att studera målningen av de gamla mästarna - Titian , Tintoretto , Veronese , Greco - deras färgkompositioner och kompositioner av former för att kunna röra mig mer beväpnad för att arbeta med problemet med ny målning. Vid den tiden älskade jag redan Cezanne och Picasso , arbetade på en ny målning i konstnären V. E. Tatlins ateljé [16] .
— A. A. Vesnin.Väggmålningarna var tänkta att göras tillsammans med Vladimir Tatlin, men i januari 1915 skrev Alexander till sin äldre bror, som hade gått till fronten, att han till slut bestämde sig för att göra arbetet på egen hand, eftersom Tatlin inte visade något intresse för att måla, ryckas med av att förbereda en futuristisk utställning i St. Petersburg [17] . Plafondernas tomter målades i Vesnins nya verkstad i Moskva vid nr 12 på Denezhny Lane . Stora dukar hängdes på spetsar, Alexander målade i olja, och när färgen torkade rullades de till rullar på rullar med stor diameter och transporterades till Nizhny Novgorod i denna form. Alexander Vesnin hade inte tid att fullt ut förverkliga sin plan, eftersom han 1916 mobiliserades för militärtjänst. Målningen av den enorma plafonden i huvudhallen förblev oavslutad, endast bevarad i form av en förberedd skiss. Det var en flerfigurskomposition, med en allegorisk bild av floden Volga och dess bifloder [12] [18] .
Paneler av en åttakantig form som visar figurer, omväxlande med segment av taket inramade av stavar , upptog den mellersta delen av plafonden. Handlingen och formerna för Tintoretto togs som grund, men de utfördes i en anda av samtida bildforskning vid den tiden. I matsalen installerades sju åttakantiga plafonder i olika storlekar och proportioner. På den centrala är elementen symboliskt avbildade, på de fyra hörnen - årstiderna, på sidan - naturens gåvor. Föreställningen var influerad av Cezanne [15] .
På kundens begäran ingick en träram med en rysk soffa i herrgårdens stenvolym , eftersom D.V. Sirotkin var en gammal troende och föredrog träbyggnader för sin egen bostad [15] . Ursprungligen var historien om att en " rysk hydda " placerades inuti herrgården en urban legend , men 1993, under fältundersökningar, fastställdes det verkligen att de södra och västra delarna av väggarna i sovrummet var gjorda i blandad konstruktionsteknik - bryggor mellan fönstren fyllda med stockvagnar . I golvkonstruktionerna i herr- och damhalvorna hittades tegelfundament från spisbänkar, liknande de som finns i gamla ryska bostäder . Således bekräftades legenden om en timmerstuga i lägenheterna hos en gammal troende köpman [8] . Under sovjettiden var timmerväggarna i sovrummet putsade [15] .
Tillsammans med herrgården byggdes ett tvåvånings uthus i sten. 1972 tillkom en ny trevåningsbyggnad av silikattegel, senare putsad, som nu används för museets behov [15] .
Gårdens territorium från byggnaden till hörnet med Museum Lane och längs den har ett gjutjärnsstaket med ett strikt mönster i form av långsträckta ramar, längs vars axel det finns runda gjutjärnsrosetter med ornament. Det genombrutna staketet omväxlar med putsade tegelpelare, runda i planen, upptill täckta med fyrkantiga socklar krönta med kulor [15] .
Pelarna är historiska, de restes tillsammans med herrgården. Det graciösa gallret i klassicismens stil, på grund av början av första världskriget, fullbordades inte. Det ersattes med döva trästaket, som stod i nästan 90 år. Först vid restaureringen 2004 demonterades träsköldarna och ersattes med en metallgrill, gjord enligt originalskisserna [12] .
Sirotkinhuset anses vara ett av de karaktäristiska och ljusaste exemplen på rysk nyklassicism under det tidiga 1900-talet [19] . År 1940 skrev konstkritikern Mikhail Ilyin , i en artikel för USSR Architecture magazine , att herrgården kan kallas det mest betydelsefulla verket i bröderna Vesnins tidiga arbete: i den arkitektoniska utformningen av byggnaden tog arkitekterna första allvarliga steget framåt, äntligen bryta med traditionen av den så kallade "fasad"-arkitekturen, vända sig till Empire -stilen - en stil där tonvikten lades just på klarheten i att bygga en arkitektonisk form i rymden. Sirotkins herrgård liknade inte de samtida neoklassiska och neo-ampiriska verken av arkitekterna Shchuko , Fomin och Zholtovsky: projektet kopierade inte palladianska byggnader och rysk klassicism, det fanns ingen "antik" stilisering i dess detaljer. Genom att notera elegansen i herrgårdens arkitektur, den organiska formen och kompositionen, strängheten i linjerna och den blygsamma korrekta inredningen, kom Mikhail Ilyin till slutsatsen att "allt detta får oss att betrakta detta hus som ett av de bästa verken av förrevolutionär arkitektur " [1] .
I senare studier tolkades herrgårdens arkitektur något annorlunda; det fanns redan ett direkt samband mellan byggnadsstilen och den ryska klassicismen och palladinismens traditioner. Samtidigt uppskattades arkitektoniska monumentets konstnärliga kvaliteter undantagslöst högt. Arkitekt-restauratören Alexander Chinyakov skrev att i herrgårdens arkitektur arbetade vesninerna mycket subtilt med den ryska klassicismens traditioner och förmedlade de mest karakteristiska egenskaperna hos stilen både i byggnadens yttre och inre utseende. Chinyakov noterade att herrgården "attraherar uppmärksamhet med de harmoniska proportionerna av dess proportioner, enkelheten och ädelheten i dess arkitektoniska utseende", tillskrev Chinyakov arbetet till de bästa exemplen på förrevolutionär arkitektur [20] . Konstkritikern Selim Khan-Magomedov beskrev byggnaden som ett utmärkt exempel på retrospektivism , byggd "i de bästa traditionerna av palladianism och rysk klassicism." Arkitekturdoktor Olga Orelskaya noterade att på grund av sina höga konstnärliga egenskaper är Sirotkin-huset "ett av de viktigaste verken av förrevolutionär rysk arkitektur" och är ett av de bästa verken av rysk nyklassicism på 1910-talet i Ryssland [2] .
| Arkitektoniska monument av Verkhne-Volzhskaya-vallen i Nizhny Novgorod | |
|---|---|
| Genom numrering |
|
| Försvann |
|