| konstig | |
|---|---|
| Specialisering | litterär och konstnärlig, satir- och humortidning |
| Periodicitet | varje vecka |
| Språk | ryska |
| Redaktionsadress | Moskva , Strastnoy Boulevard , 11 |
| Chefsredaktör | Mikhail Koltsov |
| Land | USSR |
| Utgivare | aktieförlag i Folkets kommissariat för utbildning i RSFSR " Ogonyok " |
| Publiceringshistorik | 1928-1930 |
| Stiftelsedatum | december 1928 |
Chudak är en veckovis sovjetisk litterär och konstnärlig tidskrift för satir och humor, publicerad i Moskva från december 1928 till februari 1930. Chefredaktör - Mikhail Koltsov . Fast anställda - Valentin Kataev , Yuri Olesha , Ilya Ilf , Evgeny Petrov , Mikhail Zoshchenko , Mikhail Svetlov . Vladimir Mayakovsky och Demyan Bedny skrev för tidningen . Konstnärerna Konstantin Rotov , Boris Efimov , Kukryniksy , Bronislav Malakhovsky , Vladimir Kozlinsky , Viktor Denis och andra arbetade med publikationen och slogs samman med Crocodile magazine.
Tidskriftens utseende var kopplat både till dess framtida författares önskan att ha en plattform för implementering av journalistiska idéer och med behovet av att skapa ett slags attraktionscentrum för kreativa ungdomar. Tidningen Gudok , som under flera år fungerade som en informell litterär klubb, började gradvis förlora sitt tidigare inflytande 1928: vid den tiden hade många anställda lämnat publikationen [1] . Personalförändringar påverkade också bilagan till "Beep" - den satiriska tidningen " Smekhach " [2] . Enligt memoarerna från författaren Grigory Ryklin , för att utveckla konceptet med en ny tryckt orgel, gick en initiativgrupp, som inkluderade Mikhail Koltsov, Ilya Ilf, Evgeny Petrov, Vasily Reginin, till Demyan Bednys dacha. Namnet uppstod efter Koltsovs påpekande att "excentriker pryder livet" [3] . Senare, i ett brev till Maxim Gorkij , förklarade Mikhail Efimovich, som blev chefredaktör för The Excentric, att dess skapare försökte "färga det nedsättande smeknamnet i toner av romantik och gladlynthet" [4] .
Utgivningen av den första (med en upplaga på 150 000 exemplar [5] ) och många efterföljande nummer av den nya upplagan åtföljdes av reklamkampanjer: sålunda tillkännagav utseendet av en ny upplaga, publicerade dess redaktion en kort uppsats på sidorna av The Smekhach om de berömda excentriker - Diogenes , som "självkondenserade till en tunna utan verktyg", Christopher Columbus , som inte ville simma i det "tysta och intelligenta" Medelhavet , Isaac Newton , som försökte förstå varför äpplen "falla till marken vertikalt, och inte i någon bisarr sicksack" [5] . Sedan, på basis av Ogonyok- förlaget , utfärdades en broschyr, som rapporterade att en årlig prenumeration på tidningen kostar 5 rubel, i sex månader - 2 rubel 75 kopek; läsare som bestämde sig för att få ansökan i form av ett romanbibliotek samtidigt som Excentriken kunde kvalificera sig för en gåva från redaktören - "4 stora konstmålningar" [6] . Senare gick Vladimir Mayakovsky också med i att popularisera tidningen och publicerade reklamverser i Literaturnaya Gazeta : "Vill du skratta. Men var och hur? / Medel för munterhet - en prenumeration på Chuda till ... " [7] [8] .
Huvudkontoret för "Eccentric" var beläget vid Strastnoy Boulevard , 11; i receptionen möttes besökarna med två affischer - "Skriv kortfattat, du är inte Gogol !" och "Genier och titaner uppmanas att skriva kortare!". Som Viktor Ardov påminde om tilldelades varje fast anställd ett visst antal arbetsuppgifter. Till exempel ledde författaren och manusförfattaren Boris Levin redaktionens sekretariat och ledde den litterära riktningen. Ilya Ilf arbetade på granskningsavdelningen. Evgeny Petrov var ansvarig för valet av "små material" - humoresker, tecknade serier , epigram . Ardov själv var ansvarig för avdelningen för konst [9] .
Redaktionsmöten ägnade åt bildandet av nästa nummer, Koltsov öppnade vanligtvis med orden "Låt oss fortsätta våra spel"; senare användes denna fras av Ilf och Petrov i romanen "The Golden Calf " [10] . De flesta av de verk som föreslogs för publicering lästes högt; enligt händelsernas deltagare väntade medlemmar av redaktionen med särskilt intresse på nya dikter av Majakovskij och berättelser av Zosjtjenko. Animationen orsakades av teman för tecknade serier som erbjöds av journalisten Mikhail Glushkov , vars drag är fångade i bilden av den kvicke Absalom Iznurenkov (romanen " De tolv stolarna "). Under diskussionen fällde redaktionsmedlemmarna domar: acceptera, modifiera, förtäta, "få skratta" [5] .
Vid tidpunkten för skapandet av den nya tidskriften ansågs Krokodil vara den ledande satiriska publikationen i Sovjetunionen. Stilmässigt sammanföll de till stor del; dessutom låg innehållet i The Excentric nära Ogonyok och Literaturnaya Gazeta - dessa medier täckte ämnen som var relevanta för det sena 1920-talet relaterade till kollektivisering , avslöjade "skadedjur", kulaker och representanter för den "borgerliga intelligentsian" , som inte strävade efter att inkluderas i socialistisk konstruktion [11] . En betydande del av tidskriftsutrymmet ägnades åt att förlöjliga sådana aktuella fenomen som känslomässighet och byråkrati [12] . Samtidigt, enligt historikern Yakov Lurie , skilde sig publikationerna av författarna till "The Excentric" från materialet från deras konkurrenter från "Crocodile" i mer grundlig litterär bearbetning och "mer djärv än vanligt kritik av ekonomiska ledare" [ 11] .
Bland de vanliga rubrikerna till "Excentriken" stod "Men-men - utan elakheter" (feuilletons), "Get down - they arrived" (läsarbrev och artiklar), "Growl - read" (kritik, svar på romaner och romaner av kollegor). I den permanenta sektionen "Kalender" publicerades excentriska "" korta ironiska anteckningar tillägnad minnesvärda datum ( "30 december. Ett dekret om eliminering av analfabetism utfärdades 1919. Det är nu nödvändigt att utfärda ett dekret om att göra hela befolkningen bekant med ett dekret om avskaffande av analfabetism" ). Under rubriken "Pengar tillbaka" publicerades anteckningar om kommande eller tidigare kulturevenemang: till exempel förberedde parodimeddelandet "Clash of Champions" ("Eccentric", 1929, nr 10) läsare och tittare för premiären av Mayakovskys pjäs " Vägglöss " i teatern Meyerhold ; författaren till materialet karakteriserade produktionen som en kamp mellan en poet och en regissör , som var och en är en "mästare i sin genre" [13] [5] .
Enligt litteraturkritikern Lidia Yanovskaya var Majakovskijs inflytande i tidningen betydande: de unga kollaboratörerna absorberade poetens idéer relaterade till enandet av texter och journalistik; han, i sin tur, insisterade på att medförfattare skulle vara mer aktivt involverade i tidnings- och tidskriftsverksamhet, och ansåg att det på den tiden var viktigare än litterärt arbete [14] . I The Excentric (1929, nr 3) publicerade Majakovskij fragment av den rimmade prosan "De säger ...", tillägnad rykten och gissningar i den kreativa miljön; de berörde - inklusive - författaren själv: "De säger att efter att ha kommit hem från utlandet, efter långa volter, / fångade Majakovskij Vägglusen hemma och tog den till Meyerholdsteatern" [15] .
I ett av tidskriftens nummer trycktes Mayakovskys poetiska krav "Dyster om humorister", riktad till satiriker på 1920-talet, som enligt poeten måste upprätthålla traditionerna från Saltykov-Shchedrin : "Finns det inte tillräckligt" pompadourer? Inte nog - de dåraktigas städer? [16] . 1930 dök sådana verk av Vladimir Vladimirovich som "Kläder och ungdomsdikt" (nr 1), "Ångest" (nr 2), "Let's Renounce" (nr 3) upp på sidorna i "Excentrisk" [15] .
Efter att ha börjat arbeta i tidningen tog Ilf och Petrov en pseudonym för sig själva och förband namnen på klassikerna i rysk litteratur - F. Tolstoevsky. Denna signatur låg under var och en av novellerna som ingick i den satiriska cykeln " Ovanliga berättelser från staden Kolokolamsks liv " (den publicerades i flera nummer av "The Excentric", från och med den första), samt under berättelserna från " Tusen och en dag, eller New Scheherazade ". Enligt Viktor Ardovs memoarer presenterades den märkliga bilden av staden Kolokolamsk som uppfanns av medförfattarna visuellt för läsarna med hjälp av ett kartschema ritat av Konstantin Rotov [17] . Dessutom publicerade författare under pseudonymerna Don Busiglio (det användes främst i recensioner), Vitaly Pseldonimov, Copernicus, Franz Baken-Bardov och andra. Forskarna förklarade förekomsten av flera fiktiva namn med att ibland tre eller fyra material av Ilf och Petrov, skrivna både gemensamt och separat, placerades i samma nummer; alias i detta fall var en påtvingad nödvändighet. En annan version presenterades av medförfattarna själva:
Ett sådant tillvägagångssätt dikterades av överväganden av uteslutande stilistisk karaktär - på något sätt fick författarnas två krångliga namn inte plats under novellen [16] .
Enligt Lydia Yanovskaya skrev Ilf och Petrov den osignerade feuilletonen "Till barriären!" ("The Excentric", 1929, nr 11), som berättar om 1920-talets författares möte med 1800-talets författare. Under "händelsen" visar det sig att klassikerna noga följer sina ättlingars verk och hittar många fakta- och stilfel i dem: Pushkin är upprörd över frasen av prosaförfattaren Malashkin "Kocken stannade, stack ut sin breda rumpa, så att båda halvorna separerade från varandra”; Lermontov kommer att utmana Pilnyak till en duell för att förutsäga att deras böcker kommer att finnas på närliggande hyllor. Forskarna märkte att handstilen hos författarna till feuilletonen gissas av språkfärgningen och önskan att slå litterära motiv [13] .
1929 inleddes en kampanj mot Leningrads " trotskister " i Sovjetunionen . Mikhail Koltsov, som ansåg att detta ämne var relevant för en satirisk publikation, signerade skarpt material för publicering under rubriken "Familjalbum. Leningradskaya Karusel" ("Chudak", nr 36), som kritiserar aktiviteterna för partiledarna i staden vid Neva, som enligt publikationens författare var bundna av "ömsesidigt ansvar". Den unga redaktörens överdrivna oberoende betraktades av högre myndigheter som ett försök att förringa den "socialistiska verkligheten i Leningrad ". I september utfärdade sekretariatet för bolsjevikernas centralkommitté ett dekret "Om tidskriften Chudak", som beordrade Koltsov att bli allvarligt tillrättavisad för att ha publicerat material av "uppenbart antisovjetisk natur" och att avlägsna honom från posten som redaktör [18] [19] .
Några dagar senare skickade Koltsov ett brev till SUKP:s centralkommitté (b) där han tog på sig skulden för det "grova politiska misstaget"; samtidigt förklarade han att feuilletonerna i The Excentric var skrivna i tonen i tidningen Pravda och andra publikationer som utvecklade ett liknande tema: "Under hypnosen av denna allmänna feber tillät jag uppkomsten av den olyckliga sidan .” Mikhail Efimovichs brev överlämnades till folkkommissarien Voroshilov , som, efter att ha kommit överens med sekreteraren för centralkommittén för Bolsjevikernas kommunistiska parti, Kaganovich , återinsatte Koltsov i redaktionspositionen [19] . Ändå lades tidningen ned i februari 1930; den "formella förevändningen" för likvideringen av "excentriken" var dess sammanslagning med "krokodilen" [18] [20] .