Pavel Shirokov | |
---|---|
Alias | Sh. |
Fullständiga namn | Pavel Dmitrievich Shirokov |
Födelsedatum | 1893 |
Dödsdatum | 1963 |
Medborgarskap | ryska imperiet |
Ockupation | poet |
Riktning | egofuturism |
Genre | text |
Verkens språk | ryska |
Debut | "Rosor i vin" (1912) |
Jobbar på Wikisource |
Pavel Dmitrievich Shirokov ( 1893 - 1963 ) - Rysk poet - ego-futurist på 1910-talet.
Pavel Shirokov föddes 1893.
Han var medlem i "Intuitive Association of Ego-Futurism", var medlem av dess "Areopagus". Han var nära vän med poeten, ledaren för egofuturisterna Ivan Ignatiev i St. Petersburg , som hjälpte honom att publicera sin första bok [1] .
De två första diktsamlingarna Roses in Wine (1912) och In and Out: Poes. II" (1913) publicerades under varumärket för det ego-futuristiska förlaget " Petersburg Herald ".
1914, efter att den ego-futuristiska föreningen upphört att existera, publicerade han tillsammans med poeten Vasilisk Gnedov The Book of the Greats [2] .
Publicerad i almanackorna för de futuristiska grupperna " Mezzanine of Poetry " och " Centrifuge " och andra [2] : "Eagles over the afgrund", "Gifts to Adonis", "Sugar of the roof", "Rukonog", "Andra samlingen" av" Centrifuge "", "Krematorium för förnuft ".
I framtiden lämnade han litteraturen, publicerades inte.
Död 1963.
Shirokov behärskade aktivt ego-futurismens estetik i sina verk. Han använde ofta neologismer , byggda enligt ordbildningsmodeller som användes av Igor Severyanin och poeter nära honom: "bli arg", "vår", "skjut", "alabaster", "Greeelia". Shirokov använder också salongsmotiv, främmande ordförråd: "glaciär", "tren" [1] .
Shirokov, liksom Severyanin, kallade sina egna dikter poeter, använde gamla poetiska former - trillingar , vireletter och andra.
I samlingen "In och ut: Poesi. II" Shirokov vänder sig till mer avantgardistisk poesi och experimenterar mer djärvt med ord. Ett urbant tema uppstår också i den , som utvecklades i samlingen "The Book of the Greats" [1] [3] .
Valery Bryusov reagerade sympatiskt på Shirokovs poesi och kontrasterade den med de extrema fenomenen futurism , som för honom personifierade Vladimir Mayakovsky , Velimir Khlebnikov och Alexei Kruchenykh . Enligt Bryusov innehåller Shirokovs dikter nya metoder för poetisk uttrycksfullhet, framgångsrika uttryck som "fortfarande inte skarpt bryter mot de vanliga skildringsmetoderna i poesin, men som ändå är karaktäristiskt 'futuristiska'" [4] .
Litteraturkritikern Vladimir Markov noterar att Shirokov i de flesta av hans skrifter förblev lite mer än en imitator. Samtidigt uppmärksammar han framstegen i den andra samlingen ”In and Out: Poems. II", där poeten experimenterar mer radikalt med ordförråd. Dikten "Itog", enligt Markov, visar att Shirokovs bedömning av egofuturism har blivit mer kritisk [1] .
Temat urbanism i Shirokovs verk uppfattades tvetydigt av kritiker. I. Polozov i förordet till samlingen "De storas bok" kallade honom "stadens poet": "Han förstår staden för att han älskar den. Förkunnar inte dikten "Länge leve reklam!" att stadslivet är något nytt, att staden tvingar till och med ett geni att annonsera? [2] En helt annan åsikt om samma dikt, där poeten kallar: ”- Köp Shirokovs poesi! // Shirokov är den största poeten!”, var en kritiker under kryptonymen Neo, som i tidningen Zlatotsvet noterade att Shirokov ”skriver om sig själv som om han pratade om ett patent botemedel mot förstoppning ” [5] .
År 2001 inkluderades fem av Shirokovs dikter ("Aftonkärlek", "Fantasi om en höstsolnedgång", "På våren", sybehörspoesi, Whisper of Steel Pipes och Long Live Advertising!) i antologin "Poetry of Russian Futurism" , publicerad i serien " New Library poet ."
I bibliografiska kataloger |
---|