Adoniran Barbosa

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 26 maj 2022; kontroller kräver 4 redigeringar .
Juan Rubinato Adoniran
Barbosa
hamn. Adoniran Barbosa
grundläggande information
Namn vid födseln hamn. João Rubinato
Födelsedatum 6 augusti 1910( 1910-08-06 )
Födelseort Valinhos
Dödsdatum 23 oktober 1982 (72 år)( 1982-10-23 )
En plats för döden Sao Paulo
begravd
Land  Brasilien
Yrken sångare , låtskrivare , filmskådespelare , tv-skådespelare , låtskrivare , komiker
Genrer samba
Alias Adoniran Barbosa
hamn. Adoniran Barbosa
Officiell sida
 Mediafiler på Wikimedia Commons

João Rubinato ( port. João Rubinato , 6 augusti 1910 , Valinhos  - 23 november 1982 , Sao Paulo ), mer känd under pseudonymen Adoniran Barbosa ( Adoniran Barbosa ), är en berömd brasiliansk sambaartist och sångare .

Biografi

Juan Rubinatu var det sjunde barnet till de italienska immigranterna Emma och Ferdinand, som bosatte sig i staden Valinhos , São Paulo . João började arbeta mycket tidigt som generalassistent på ett järnvägsföretag i den närliggande staden Jundiai och 1924 (vid 14 års ålder) flyttade han till staden Santo André , en förort till Sao Paulo , där han arbetade som spinning. maskinförare, målare, rörmokare, stålarbetare, köpman och servitör. Han fick även en specialutbildning som biträdande mekaniker.

1933 flyttade João till São Paulo, där han började skriva låtar och prova sig fram på Cruzeiro do Sul-radiostationen i Jorge Amarals talangsökningsprogram. Efter flera misslyckade försök lyckades han med Noel Rosas sambalåt Filosofia och fick kontrakt på ett veckovis 15 minuter långt radioprogram. Sedan, av rädsla för att en sambasångare med ett italienskt efternamn inte skulle tas på allvar, valde Juan en pseudonym bestående av det ovanliga namnet på en av hans vänner "Adoniran" och efternamnet "Barbosa" på hans idolsambakompositör Luiz Barbosa. 1935 vann han en karnevalsångtävling som hölls av staden São Paulo med låten Dona Boa . Samma år gifte han sig med sin långvariga flickvän Olga, även om äktenskapet snabbt föll isär.

1941 började han uppträda i humoristiska och teatraliska radioprogram på "Rádio Record" - som senare blev en av de mest populära radiostationerna i Brasilien, där han arbetade fram till 1972 . Under den här tiden träffade han journalisten och radiovärden Oswaldo Moles och skrev många texter med honom. Han spelade också i Pif-Paf ( 1945 ) och Caídos do Céu (Falling from Heaven, 1946 ), båda i regi av Adémar Gonzaga, och senare i O Cangaceiro ( 1953 ), i regi av Lima Barreto. Han har också medverkat i många telenoveller som "A Pensão de D. Isaura" och komediprogram som "Ceará contra 007" ("Ceará vs. 007") och "Papai Sabe Nada" ("Pappa vet ingenting").

1949 gifte han sig med Mathilde di Lutiis, som förblev hans fru och medarbetare till slutet av sitt liv.

I början av 1950 - talet skrev han många låtar med typiska São Paulo-teman, varav de flesta inspelades av gruppen Demônios da Garoa , och han vann en karnevalsångtävling ytterligare två gånger. 1955 presenterade han sin mycket populära karaktär Charutinho (Charutinho - "kort cigarr") i det humoristiska radioprogrammet "Histórias das Malocas" ("Slumberättelser").

Trots framgångarna med hans låtar och radiosändningar blev han en stjärna först 1973 med släppet av sitt första album. Denna händelse gav honom berömmelse som kompositör och gjorde god publicitet. Men han samlade aldrig rikedom och levde ett enkelt liv. Även om hans musik förblev populär efter hans död, glömdes han bort mot slutet av sitt liv.

João älskade alltid sin stad och saknade starkt förlusten av dess traditionella karaktär. Han äger uttalandet: ”Fram till 1960-talet fanns São Paulo fortfarande, men jag letade efter det efter det och kunde inte hitta det. Braz, var är Braz nu? Och Beshiga, var är hon? Jag blev tillsagd att leta efter Xie, jag kunde inte hitta honom heller. Allt jag ser är bilar och betong. [1] »

Funktioner i verken

Huvudtemat för Adoniran Barbosa var problemen för de fattiga i São Paulo , i synnerhet de fattiga italienska invandrarna som bor i distrikten Braz och Beshiga (nuvarande Bela Vista), såväl som invånarna i stadens favelor (slummen). . Många teman i hans verk togs från livet för lågavlönade arbetare, arbetslösa och vagabonder. Hans första stora hit var "Saudosa Maloca" (Memories of a Slum, 1951 ), där tre hemlösa vänner nostalgiskt pratar om att deras tidigare hydda revs av en markägare för att ge plats åt en byggarbetsplats. Hans nästa framgång, "Joga a Chave" ("Kasta mig nyckeln", 1952 ) var inspirerad av hans egen erfarenhet av att komma hem sent och hitta dörrarna stängda av hans fru Mathilde.

1960 komponerade han tillsammans med Osvaldo Moles låten "Tiro ao Álvaro" (" Tiro ao Álvaro ", "Jag skjuter på Álvaro"). Den här låten har humoristiska texter på populärt språk. I låten "Trem das Onze" ("Tåg klockan 11:00", 1964 ), erkänd som en av de bästa låtarna i sambastilen , förklarar huvudpersonen för sin flickvän att han inte kan stanna hos henne eftersom han måste ta den sista tåg till förorten Zhasanan, eftersom mamman inte kommer att sova om han inte kommer tillbaka.

Utmärkande är språket i Andronian Barbosas verk. Till skillnad från tidigare tiders sambasångare, som alltid använde högutbildade personers formella portugisiska språk , är Andronians texter skrivna på det realistiska språket för de fattiga klasserna i samhället i São Paulo. Han sa "Jag skrev samba bara för vanliga människor. Det var därför jag skrev låtarna på fel portugisiska, för det är det språket allmogen talar. Dessutom känner jag att ett sådant språk förbättrar samba.” Ett exempel på ett sådant språk är berättelsen om en hemlös man i Saudosa Maloca, om dagen då hans hydda förstördes av en markägare:

     Peguemo tod'as nossas coisa,      "Vi tog alla våra saker
     E fumo pro meio da rua      Och gick ut på gatan
     Aprecia a demolção.      Se förstörelsen.
     Ai, que tristeza que nos sentia,      Åh vad vi kände oss ledsna
     Cada tauba que caia      Varje bräda, när den föll
     Duia no coração...      Sårade oss i hjärtat ... [2] [3] »

Orden peguemo istället för pegamos , fumo istället för fomos , nós sentia istället för nós sentíamos , och tauba istället för tábua  är alla exempel på det paulistiska språket i delstaten São Paulo. Men på grund av fördomarna i samhället angående ett sådant språk, använde ingen författare före Barbosa det i skrift. Till och med texterna till sångerna från de fattiga invånarna i favelorna skrevs på "klassisk" portugisiska, med "korrekt" uttal och stavning. Andronians användning av den "riktiga" brasilianska portugisen var alltså revolutionerande. Han kritiserades mycket ofta för detta, men han var inte emot och insisterade på att använda "falskt" språk i konsten. Mycket av framgången med hans sånger var baserad på värmen och vitaliteten i ett sådant språk.

Ett känt exempel på Barbosa-språket är "Samba Italiano" ( 1965 italienska samba ), skriven av en pidgin av São Paulo italienska invandrare. Den här låten har en brasiliansk rytm och tema, men texten är övervägande italiensk:


Original

Gioconda, piccina mia,
Vai brincar ali no mare í no fundo,
Mas atencione co os tubarone, ouviste
Capito, meu San Benedito?

Piove, piove,
Fa tempo que piove qua, Gigi,
E io, semper io,
Sotto la tua finestra
E vuoi senza mi sentire
Ridere, ridre, ridre
Di questo infelice qui

Ti ricordi, Gioconda,
Di quella sera in Guarujá
Quando il mare ti portava via
E mi chiamasti
Aiuto, Marcello!
La tua Gioconda ha paura di quest'onda


Översättning

Gioconda, min lilla
Gå och lek där, i havet och på botten
Men titta på hajarna, hör du. Förstår du
, min helige Benedikt?

Det regnar, det regnar
Det regnar väldigt länge, Gigi
Och jag, jag är alltid
under ditt fönster
Och du, utan att höra mig
, Skratta, skratta och skratta
åt den olyckliga här

Kommer du ihåg, Mona Lisa,
den kvällen i Guaruji
där havet förde bort dig
och du ropade till mig:
Hjälp, Marcello!
Din Gioconda är rädd för dessa vågor

När det gäller stil tillhör hans musik samba paulista  - "Sao Paulo samba", som erkändes av sambister från Rio de Janeiro . Ett karakteristiskt drag för denna stil är samba de breque (intermittent samba), där musiken plötsligt stannar och ger möjlighet att säga några ord. Till exempel börjar hans sång "Samba do Arnesto" (1953):

O Arnesto nus convidou prum samba, ele mora no Bras. "Arnest bjöd in oss på samba, han bor i Braz."

Melodin brister plötsligt på frasen ele mora no Brás , och sätter den faktiskt utanför parentes.

Kompositioner

Malvina , 1951 Saudosa maloca , 1951 Joga a chave , med Osvaldo Moliz , 1952 Samba do Arnesto , 1953 Pra que chorar , med Mathilde di Luliiz A garoa vem descendo , med Matilda di Luliiz Som mariposas , 1955 Iracema , 1956 Apaga o fogo Mané , 1956 Bom-dia tristeza , 1958 Abrigo de vagabundo , 1959 No morro da Casa Verde , 1959 Prova de carinho , 1960 Tiro ao Álvaro , med Osvaldo Moliz , 1960 Luz da light , 1964 Trem das Onze , 1964 Agüenta a mão , 1965 Samba Italiano , 1965 Tocar na banda , 1965 Pafunça , med Osvaldo Moliz 1965 O casamento do Moacir , 1967 Mulher, patrão e cachaça , 1968 Vila Esperança , 1968 Despejo na favela , 1969 Fica mais um pouco, amor , 1975 Acende o candieiro , 1972 Uma Simples Margarida ( Samba do Metrô ) Ja Fui uma Brasa Rua dos Gusmoes

Adoniran lämnade också ett 90-tal opublicerade sånger, som senare skrevs av andra kompositörer.

Länkar

Anteckningar

  1. ↑ Braz, Beshiga, Se är distrikt i staden São Paulo.
  2. ↑ SAUDOSA MALOCA Lyrics ADONIRAN BARBOSA . Hämtad 3 oktober 2011. Arkiverad från originalet 30 september 2011.
  3. ↑ Introdução ao estudo do léxico … - Rodolfo Ilari - Google Books
  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser