Frygisk revolution ( tyska: phrygische Wendung ) i musik är en nedåtgående rörelse längs stegen i den naturliga mollskalan , från första till femte steget. N. A. Rimsky-Korsakov , som först systematiskt beskrev den frygiska omsättningen på ryska, kallas den "frygiska sekvensen" [1] . Den frygiska revolutionen har sitt namn att tacka likheten med det lägre tetrachordet i det frygiska läget .
En typisk harmonisering av den frygiska omsättningen i en melodi ser ut som I-III-IV-V:
Den frygiska svängen i basen (typiska harmoniseringar I-V 6 -IV 6 -V eller I-VII-IV 6 -V) avslutas med en frygisk kadens (som även kan förekomma i andra tonhöjdssammanhang än de som nämns):
Den frygiska omsättningen är ganska vanlig inom barockmusik - i A. Corelli (Concerto grosso, op. 6 nr. 3, Grave), J. S. Bach , G. F. Handel (oratorium "Judas Maccabee"), sällan i Wiens klassikers musik, återupptogs sedan (som en medveten modalism ) bland västeuropeiska romantiker (F. Liszt , F. Chopin m.fl.), i den ryska nationella tonsättarskolan ( A. L. Gurilev , M. I. Glinka , N. A. Rimsky-Korsakov , M. P. Mussorgsky , A. K. Glazunov m.fl. ). I sydspansk folkmusik är den frygiska omsättningen (där kallad "andalusisk kadens") ett specifikt kännetecken för många genrer (palos) av flamenco .