Kadens (harmonisk revolution)

Kadens ( italienska  cadenza , från latin  cadere  - till fall , även kadens i fransk  kadens ) i tonal musik  är en typisk harmonisk vändning som fullbordar den musikaliska konstruktionen av vilken nivå som helst (fras, period, formsektion, hela kompositionen). En typisk sista harmonisk och/eller melodisk vändning i forntida modalmusik (XI-XVI århundraden) kallas också en kadens eller klausul .

Typologi

Den sista konsonansen i kadensen kallas ultima , den näst sista penultima , den tredje från end -antepenultima . I den klassisk-romantiska nyckeln urskiljs följande varianter av kadenser (S = subdominant konsonans , D = dominanter , T = tonics ):

I. Till följd av fullständighet:
I.1. Full, det vill säga slutar på T;
I.1.1. Perfekt (T i primas melodiska position, efter D eller S, endast taget i huvudformen);
I.1.2. imperfekt (om åtminstone ett villkor som är inneboende i en perfekt kadens inte är uppfyllt);
I.2. Hälften, det vill säga slutar på D eller (mindre ofta) S;
I.3. Avbruten, det vill säga undvika det förväntade T (i den klassiska situationen slutar vändningen med en triad av VI-graden).

II. Efter funktionell sammansättning :
II.1. Autentisk (D - T);
II.2. Plagal (S - T) [1] .

Autentiska och plagala harmoniska svängar (sekvenser, progressioner) bör särskiljas från autentiska och plagala kadenser , som finns i överflöd i renässansens musik [2] , långt innan idén om den klassisk-romantiska harmonins tonala funktioner var bildas.

III. Per plats i formuläret :
III.1. median;
III.2. Slutlig;
III.3. Ytterligare;
III.4. Invaderar (cadenza ultima faller i början av nästa formella avsnitt).

IV. Enligt den metriska positionen för ultima: [3]
IV.1. Manlig ( ultima on the downbeat );
IV.2. Kvinna (ultima på ett svagt slag).

V. Specialkadenser :
V.1. Frygisk. Halvkadens i moll typ IV 6 -V. Fick ett sådant namn genom sin likhet med en slags gotisk cadenza (sonantcell) i musiken under XIII-XV-talen, med en halvtonsflyttning från penultima till ultima i den lägre rösten ( Landini , Machaux , Dufay , etc.), som i frygiskt läge . I det tonala systemet anses det vara modalism , det kan vara en del av den frygiska omsättningen , eller det fungerar separat [4] .
V.2. Gotisk [5] : trestämmig cadenza (sonantcell) från konkorder av tertssexter och kvintoktaver, mest typiska för musiken under senmedeltiden och tidig renässans [6] ;
V.3. I den gamla textmusikaliska formen namnges kadenser beroende på motsvarande avsnitt i textformen (poetisk, prosabön). Det finns allmänna, strofiska, semistrofiska, gemener och intralinjära kadenser. Graden av "tyngd" (hierarkisk betydelse) av en kadens beror på betydelsen av den del av den poetiska (textuella) form som denna kadens tillhör. De mest betydelsefulla är ultima av de allmänna och strofiska kadenserna, de minsta - inline.

Kadensplan och tonplan

I modal polyfonisk musik kallas arrangemanget av kadenser för "kadensplanen" (från tyska Kadenzplan), vars logik (enligt modalitetsprincipen) är att "förbigå stegen" på skalan ( tyska  Stufengang ). I klassisk tonalmusik används kadens ultima för att bedöma tonplanet . Kadensplanen och den tonala planen representerar stödet för läget som utvecklas i tiden , det vill säga skelettet av läget på (makro)nivån för en integrerad musikalisk form .

Historisk översikt

I den angivna betydelsen spelades termen först in i Musical Book (Liber musices) av Florence de Faxolis (1496) [7] . Han fick en kraftfull utveckling inom musikteorin från 1500-1600-talen (avhandlingarna från denna tid innehåller extremt förgrenad och inte riktigt ordnad systematik av kadenser) [8] . Klassificeringen som antagits i systemet med klassisk-romantisk tonalitet går tillbaka till JF Rameau (1737) [9] .

Som ett faktum av musikalisk praktik beskrevs kadenser långt före Rameau. Till exempel, cadenza, som standardmässigt beskrivs som "avbruten" i läroböcker för klassisk tonal harmoni, kallades "flykt" (cadenza fuggita eller sfuggita) i italienska avhandlingar från 1500- och 1600-talen (som börjar med Zarlino och Vicentino ), också "en kadens som undviker slutsatsen "(cadenza che fugge la conclusiee), också "falsk" (cadenza d'inganno). "Escape" uppfattades extremt brett, från att bryta mot stereotyperna av röst som leder (när den leder från penultima till ultima) till att ersätta det tillåtande ackordet med en paus.

Anteckningar

  1. ↑ I engelsk musikteori kallas plagalkadensen metaforiskt "Amen-kadens", på grund av dess frekventa användning i forntida helig musik av den kristna traditionen, på det sista ordet i texten "Amen" .
  2. ↑ Särskilt i sekulära polyfoniska sånger, som frottola och villanella , men också i "inlärda" förfinade genrer - motetter , madrigaler , i polyfonisk mässa , etc.
  3. ↑ Denna klassificeringsparameter är accepterad i tysk och engelsk musikvetenskap, men är inte vanlig på ryska. Se till exempel tyska Wikipedia: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss .
  4. ↑ Se även Naturliga lägen .
  5. ↑ Termen för M. A. Saponov . Se: Saponov M. A. Mensural rhythm and its apogee in the work of Guillaume de Machaux // Problems of musical rhythm. Moskva, 1978.
  6. ↑ För mer information, se: Lebedev S. N. Om modal harmoni av XIV-talet // Historia om harmoniska stilar: utländsk musik från den förklassiska perioden. Moskva, 1987, ss. 5-32.
  7. ↑ Själva ordet (det latinska substantiviserade participet "cadentia") i ett musikteoretiskt sammanhang finns redan på 1300-talet av Jakob av Liege ; ordet cadentia kallar Jacob "den naturliga tendensen (inclinatio) hos imperfekt konsonans till perfektion", det vill säga den elementära (tvåtermiga) sonantcellen "dissonans-konsonans" (imperfekt konsonans-perfekt konsonans), oavsett dess position i musikalisk form.
  8. ↑ Den tidigaste detaljerade klassificeringen av kadenser (med många musikaliska exempel på polyfonisk musik) tillhör N. Vicentino (1555), den mest inflytelserika är G. Zarlino ("Fundamentals of the Monica", 1558).
  9. ↑ Rameau kallade varje övergång från dominant till tonisk (kadens parfaite, "perfekt kadens") eller från subdominant till tonisk (kadens imparfaite "imperfekt kadens", eller kadens irréguliere, "oregelbunden kadens") för en kadens , utan hänsyn till den poetiska texten eller divisioner "absolut" musikalisk form .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger
 musikalisk form