Coda (lykta) ( italienska coda - "svans, slut, tåg") i musik är en extra sektion, möjlig i slutet av ett musikstycke och inte beaktas när man bestämmer dess struktur; genomgång av den sista delen av verket.
Codan följer den sista av de viktigaste delarna av formen , vanligtvis efter en hel kadens .
Detta är tekniskt sett en utökad kadens . Det kan vara så enkelt som några staplar , eller så komplext som ett helt avsnitt [1] . Storlekarna på codan är inkonsekventa - från några få ackord (i enkla former) till vitt utvecklade konstruktioner (till exempel i sonatform , där codan sedan Mozarts tid har blivit ett nästan obligatoriskt element).
Den klingar i verkets huvudtonart och innehåller dess huvudteman [2] . Den representerar spridningen och den slutliga konsolideringen och godkännandet av huvudtonenten genom användning av en orgelpunkt , upprepad upprepning av toniska funktionsackord eller fullkadensackord, såväl som genom moduleringsavvikelser , oftast in i den subdominanta sfären, etc.
Innehållet i koden kan vara ett "efterord", avslutning, avslutning och generalisering av de ämnen som utvecklats i utvecklingen .
Coda ( It. ) (1) Detta är en vertikal musiklinje. (2) Takor läggs ibland till en polyfonisk sats efter stängningen eller fullbordandet av canto fermo . (3) Några ackord eller takter läggs till i en stor kanon för att fullborda den; eller några "icke-kanon"-ackord läggs till en mollkanon för en mer harmonisk finish. (4) Det sista tillägget till en rörelse eller passage, specifikt avsett att förstärka känslan av fullhet och fullständighet. [3]
Ett fragment av arbetet är också markerat med ett kodtecken, som, när det upprepas, stoppas, det vill säga det hoppas över.
I klassisk balett är en coda den sista, mest virtuosa delen av en variation eller annan musikalisk och koreografisk form. Vanligtvis består den av rotationer (för kvinnor) eller hopp (för män) och, eftersom den är längre i tiden, sammanfaller den inte med den musikaliska kodan.
I den 2:a delen av den 6:e symfonin av P. I. Tjajkovskij i koden för flertemaformer närmar sig teman varandra upp till kontrapunkt [4] .
I Egmont -ouvertyren av Ludwik van Beethoven förekommer som ett självständigt material [4] . Som ett självständigt material återfinns koden även i romansen "Finska viken" av M. I. Glinka och nr 12 ("Masker") från baletten " Romeo och Julia" av S. S. Prokofiev [4] .
Som regel börjar codan efter den sista kadensan (i 1:a betydelsen), men det är möjligt att gradvis utvecklas till en coda med riktningen för den sista refrängen i rondon , som till exempel i finalen av Beethovens 4:e pianosonat [4] . Ibland, i sonatform, kan början av codan bryta mot stabiliteten som uppnåddes i repriset , vars efterföljande restaurering blir mer effektiv [4] . Med sådana tekniker liknar codan den 2:a utvecklingen, såsom codan i 1:a satsen av Beethovens 5:e symfoni [4] .
I många av Beethovens sonatkompositioner balanserar codan helheten och likställs egentligen med formens huvudsektioner [ 4 ] .
| musikalisk form | |
|---|---|