Dufay, Guillaume

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 26 juni 2022; verifiering kräver 1 redigering .
Guillaume Dufay
fr.  Guillaume Dufay
grundläggande information
Födelsedatum 13 augusti 1397
Födelseort
Dödsdatum 27 november 1474( 1474-11-27 ) [1] [2] [3] (77 år)
En plats för döden
Land
Yrken kompositör , musikteoretiker
År av aktivitet från 1420
Genrer Polyfoni och klassisk musik
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Guillaume Dufay ( fr.  Dufay, Du Fay, Du Fayt , hittade även stavningen Dufay, Du Fay; 13 augusti 1397 , Bercel , Brabant - 27 november 1474 [1] [2] [3] , Cambrai , Heliga romerska riket [ 4] ) - Fransk-flamländsk kompositör, en av grundarna av den holländska skolan .

Livet

Dufay föddes förmodligen nära Bryssel . Han var oäkta barn till en okänd präst och en kvinna vid namn Marie Du Fayt. Marie, efter sin sons födelse, flyttade till Cambrai , där hon bodde hos en släkting som var kannik vid stadens katedral. Dufay växte upp i metris vid katedralen, 1409 - 1412  . hans namn fanns på listan över koristpojkar. Dufays lärare i hans ungdom var Richard Loqueville (död 1418). Den unga musikern kommunicerade också med Nicolas Grenon .

I juni 1414 fick Dufay som förmånstagare en tjänst som präst i kyrkan Saint-Géry (i Cambrai ). Förmodligen senare samma år gick Dufay till kyrkans katedral i Constance, varifrån han återvände till Cambrai 1418.

Från november 1418 till 1420 var Dufay biträdande präst i katedralen i Cambrai. År 1420 lämnade han Cambrai igen, denna gång för Rimini och Pesaro, där han tjänstgjorde vid hovet i Malatesta. Där skrev han motetter , ballater och heliga verk för familjefester. Det finns inga uppgifter om hans tjänst, men några av Dufays skrifter från denna tid innehåller referenser som tyder på att Dufay verkligen var i Italien. Han träffade kompositörer från Malatesta-huset Hugo och Arnold de Lantin. 1424 återvände Dufay till Cambrai igen, eftersom en släkting som bodde med sin mor blev sjuk och dog. År 1426 åkte Dufay åter till Italien, till Bologna, där han trädde i tjänst hos kardinal Louis d'Alman, den påvliga legaten. I Bologna tjänstgjorde han som biträdande präst, och 1428 blev han präst. 1426 markerade manuskriptet till Dufays glada franska rondo "Adieu ces bons vins de Lannoys" ("Farväl, goda Lanois-viner").

År 1428 fördrevs kardinal d'Alman från Bologna av den rivaliserande familjen Canedoli, och Dufay lämnade också staden för Rom . Där blev han underkorist vid det påvliga hovet, först till påven Martin V , och efter hans död 1431 till påven Eugene IV . Under dessa år skapade Dufay många verk för högtidliga tillfällen: valet av en ny påve, fredsslutet, stadsfestligheter. Det var högtidliga motetter, ballader, delar av mässor.

År 1434 blev Dufay inbjuden att leda kapellet för hertigen av Savojen, Amadeus VIII . Från 1435 tjänstgjorde han återigen i det påvliga kapellet, nu i Florens.

År 1436 komponerade Dufay en av sina mest kända motetter, Nuper rosarum flores, med anledning av invigningen den 26 mars 1436 av den nya florentinska katedralen Santa Maria del Fiore , vars kupol färdigställdes av den store arkitekten Filippo Brunelleschi . Förutom sångarna deltog grupper av instrument i föreställningen, omväxlande med dem.

Vid den här tiden började Dufays närmande med familjen d'Este i Ferrara, som beskyddade musikkonsten och som han förmodligen träffade när han tjänstgjorde vid hovet i Malatesta. Rimini och Ferrara ligger geografiskt nära varandra, och de två familjerna var släkt genom äktenskap. Dufay komponerade minst en ballad för markisen av Ferrara, Niccolò III. År 1437 besökte Dufay staden. När Niccolo dog 1441 upprätthöll nästa markis kontakter med Dufay, gav honom ekonomiskt bistånd och bidrog till spridningen av hans skrifter.

1437 avslutade Dufay sin tjänst i det påvliga kapellet och påven gav honom en kanon i Cambrai.

För att bli kanon vid Cambrai praktiserade Dufay juridik vid universitetet i Turin och fick en kandidatexamen i juridik 1437. Vid den tiden var han återigen nära Ludvig av Savojens hus , bar hederstiteln "kapellets mästare", åtnjöt beskydd av hertigen.

Kampen mellan påvedömet och rådet i Basel fortsatte under hela 1430-talet. Uppenbarligen förstod Dufay att den utspelade konflikten också hotade hans position, särskilt när påven Eugene IV avsattes av rådet 1439 och hertig Amadeus av Savojen valdes till motpåve Felix V. Vid denna tidpunkt återvände Dufay till sitt hemland och anlände till Cambrai i december 1439.

Dufay stannade kvar i Cambrai under hela 1440-talet, under vilken tid han var i tjänst hos hertigen av Bourgogne. I Cambrai samarbetade han med Nicolas Grenon när en fullständig revidering av samlingen av liturgier i katedralen genomfördes, vilket innefattade att skriva polyfonisk musik till gudstjänster. Utöver denna musikaliska verksamhet sysslade han med de allmänna frågorna om katedralens arbete. Dufays mor dog 1444 och begravdes i katedralen. År 1445 flyttade Dufay till huset till en före detta kannik , som förblev hans huvudhus till slutet av hans liv. År 1446 fick Dufay en kanon över Mons utöver den för Cambrai.

Efter abdikationen av den siste motpåven (Felix V) 1449 började kampen mellan de olika fraktionerna i kyrkan avta, och Dufay lämnade återigen Cambrai och begav sig söderut. Han kom till Turin 1450, kort efter hertig Amadeus död, men återvände till Cambrai senare samma år. År 1452 gick han igen till Savojen och återvände inte till Cambrai på sex år. Vid den här tiden försökte han hitta en församling eller tjänst som skulle tillåta honom att stanna i Italien.

Många verk från denna period har överlevt, inklusive en fyrstämmig motett ("klagomål") för Konstantinopels fall 1453 [5] , hans berömda mässa baserad på "Se la face ay pale", och ett brev till Lorenzo de' Medici. Dufay kunde dock inte hitta en tillfredsställande plats med pension och återvände norrut 1458. Även om han i Savojen tjänstgjorde mer eller mindre officiellt som körledare för Ludvig av Savojen, men med all sannolikhet var detta en formell tjänst, eftersom hans namn nämns inte i kapellets uppteckningar.

När han återvände till Cambrai utnämndes han till kanon över katedralen. Dufay var då den mest kända kompositören i Europa. Han återupprättade nära band med det burgundiska hovet och skrev musik till det. Den fick också många besökare, inklusive Antoine Bunois , Johannes Okeghem , John Tinctoris (möjligen en elev till Dufay) och Loiset Comper . Alla av dem påverkade avsevärt utvecklingen av den polyfoniska skolan. Vid den här tiden skrev Dufay förmodligen sin mässa, baserad på låten "The Armed Man" ("L'homme armé"), samt en chanson på samma tema. Den här sången var inspirerad av Filip den gode, som uppmanade till ett nytt korståg mot turkarna som nyligen hade erövrat Konstantinopel. Omkring 1460 skrev Dufay också det första rekviem någonsin till minne av Gilles Benchois , som sedan gick förlorat.

Dufay dog ​​den 27 november 1474. Han bad att hans behandling av antifonen "Ave regina celorum" skulle sjungas under begravningsgudstjänsten, men på grund av tidsbrist för att förbereda gudstjänsten uppfylldes inte den avlidnes vilja.

Dufay ligger begravd i kapellet St Etienne i katedralen i Cambrai. Hans porträtt ristades på gravstenen. Efter förstörelsen av katedralen gick plattan förlorad, men 1859 upptäcktes den (den användes som täckning för en brunn). Nu finns den på ett museum i Lille.

Musik

Dufay var en av 1400-talets mest inflytelserika kompositörer, hans musik kopierades, distribuerades och framfördes överallt. Många kompositörer från senare generationer antog delar av hans stil.

Dufays musikaliska arv inkluderar samma polyfoniska sånggenrer, utarbetade av den tidigare kursen i musikalisk utveckling, som håller på att bli typiska för den holländska skolan. Han skriver helig musik: mässor , motetter , magnificater , psalmer, sånger (med faubourdon ) och antifoner, såväl som olika världsliga sånger. All Dufays musik som har kommit ner till oss är sång, men instrumenten användes ofta i framförandet (i inledningar, avslutningar utan ord, ackompanjerat).

19 motetter har bevarats (varav 11 är isorytmiska ), 7 mässor för den vanliga textens fulla text och ett antal separata delar av det vanliga, inklusive den berömda Gloria ad modum tubae ( Gloria på samma sätt som en trumpet ), 4 magnificats, 15 antifoner, 24 psalmer, 87 världsliga sånger (ca 80 ballader, virele och rondo på franska texter, 7 ballater och rondo på italienska texter).

Ett antal anonyma verk från mitten av 1400-talet tillskrivs honom (till exempel den underbara massan "Caput", som länge ansågs vara Dufays verk, anses vara anonym av modern vetenskap).

Sekulär musik

Dufays chanson är mestadels små (från 20 till 40 takter, ibland fler) trestämmiga verk. I de flesta låtar tillhör huvudrollen den övre rösten. Strukturen domineras av stroficitetsprincipen: olika avsnitt av texten kombineras med samma musik (eller med dess nära varianter). För att tåla upprepning måste melodin vara smidig och saftig. Dufays sånger är mycket figurativa, för sin uttrycksfullhet väljer han en mängd olika sätt: det här är en vokal trestämmig med lika partier (balladen "J'ay mis mon cuer et ma pensee"), och tilldelningen av en instrumental röst under dialog mellan de två övre ("La belle se siet") eller "konkurrensen" mellan de övre och nedre, och valet av endast den instrumentala början i inledningarna och slutsatserna ("Helas, ma dame", "Donna i ardenti ”), och reduktionen av de lägre rösterna till ackompanjemanget av vokalmelodin ("Belle que vous ay ie mesfait").

En av Dufays tidiga rondos är en kort drinksång - farväl till vännerna "Adieu ces bons vins de Lannoys" ("Farväl, goda Lannoyviner"). Dess melodi är enkel, nära vardagsmusik. Typen av sådana franska sånger förbereddes av trubadurerna.

Den franska traditionen känns i balladen "La belle se siet". Här stöds de två sångdelarna av en enkel baspropp. De två övre rösterna börjar en "berättelse" om en skönhet som gråter och suckar ... Recitation av den övre rösten: "Fader frågar henne:" Vad är det med dig, dotter? då passerar samma fras i kontratenoren. Båda rösterna: "Vill du ha en man, en man, en make eller en mästare?"

Exempel på sånger där en av rösterna får förtroendet att leda den lyriska melodin, och den andra med stöd och "instrumentellt" ackompanjemang, är rondon "Helas, ma dame" ("Ack, min fru") och "Donna i ardenti ".

Motetter

Dufays motetter är mycket olika: det finns stora polyfoniska kompositioner för två eller tre texter samtidigt och kammarvokala verk med tonvikt på den övre rösten, det finns motetter baserade på cantus firmus, på en kanonisk temamelodi (från antifon, responsorship) , etc.), upprätthållna i ett strikt polyfoniskt lager, och motetter med oberoende fria röster, inte förbundna med lånade teman, lyriska och högtidliga. Oftast skapar Dufay motetter för fyra röster, mer sällan - för tre, som ett undantag - för fem (med två eller tre texter). Nästan alla motetter är skrivna med latinsk text. En andlig motett, bland dem som tillägnats Jungfru Maria, skapades av Dufay på den italienska texten i Petrarcas VIII kanzon ("Vergine bella").

Dufays "sångmotetter" skilde sig från den egentliga flerstemmiga motetten genom det nära sambandet mellan melodin och texten, uttrycksfullhet och figurativitet, underordnandet av de lägre rösterna till den övre och formens utveckling från flera "strofer" utan upprepningar till en betydande volym (två och tre gånger mer än den genomsnittliga volymen för Dufays låtar). Motetten "O beate Sebastiane" ("O välsignade Sebastian") skrevs under pesten i Rom. Texten sjungs flitigt med hög röst vädjande om befrielse. Den lägre rösten (motertenor) är mer av en instrumental karaktär. I förhållandena mellan tenor och kontratenor märks isorytm, som Dufay använder för att "fästa" formen.

Incipits av flera kända Dufay-motetter är:

Massor

Dufay etablerade fyrstämmig massa som huvudgenren för holländsk polyfoni. Cantus firmus, som utspelar sig i tenorstämman och förenar alla delar av mässan, är nu inte nödvändigtvis en gregoriansk sång, melodin är ofta lånad från populära sekulära sånger. Sådana är massorna " L'homme armé " (till motivet till den populära låten "Armed Man") och "Se la face ay pale" (till tonerna av Dufays egen "Her little face blev blek"). Dufay introducerade en massa nya saker i massan: han utvecklade sammansättningen av cykeln mycket bredare, strävade efter enheten i verket som helhet, och inte bara inom varje del, genom att använda innationella kopplingar, variation av vad som redan hade varit sade, imitationer, kanoner, utvecklade grunden för polyfoni. Inom a cappella-kören försökte Dufay sekventiell skanning av texten i snabb takt (i Credo), kör-ackordpresentation i stor skala (i Gloria), mycket breda sånger av ord och stavelser.

Dufay skrev nio fullständiga massor och ett betydande antal av deras delar, som ibland kombineras i tvåor eller treor, och i andra fall existerar som enstaka. Det är brukligt att ordna cykliska massor i tid på detta sätt: massorna "Sine nomine", "Sancti Jacobi" och "Sancti Antonii Viennensis" hänförs till den tidiga perioden (1426-1428), massorna "Caput" hänförs till 1440-1450-talet (författarskapet till Dufay är omtvistat), "La mort de Saint Gothard", "L'homme armé", "Se la face ay pale", till omkring 1463-1465 massorna "Esce ancilla Domini" och " Ave Regina coelorum".

Dufay tog mellanrösten i sin trestämmiga sång som cantus firmus i den stora fyrstämmiga mässan "Se la face ay pale". Från en melodi på endast 30 takter lyckades han bygga ett grandiost verk: melodin i sången går i början och slutet av Kyrie och Agnus Dei, hörs i Sanctus, och i Gloria och Credo upprepas temat tre gånger. Registret över sångens melodi har bevarats, men i mässan är det utspelat i stora längder och det skyms av andra, mer rörliga röster.

Kompositioner (urval)

Helig musik

Massor
  • Ave regina coelorum a4
  • Ecce ancilla domini / Beata es Maria a4
  • L'homme armé a4 (för den populära låten med samma namn )
  • Resvelliés vous a3 (jfr Dufays ballad med samma namn)
  • Se la face ay pale a4 (jfr Dufays ballad med samma namn)
  • Mässa av St. Anthony a3 (Missa S. Antonii; Padua, 1450)
  • Mässa av St. Jacob a4 (Missa S. Jacobi)
Delar av den ordinarie mässan (urval)
  • Gloria ad modum tubae a4
  • Gloria De quaremiaulx a3
  • Gloria i Galli cantu a3
  • Gloria Spiritus et alme a3
Delar av massans propria
  • Antoni compar inclite a3 (Hallelujah)
  • Veni sancte spiritus a3 (Halleluja)
  • Bekräfta hoc Deus a3 (offertory)
  • Desiderium anime eius" a3 (traktat)
  • Os iusti meditabitur "a3 (gradvis)
  • Os iusti meditabitur "a3 (introit)
Delar av kontoret (urval)
  • Magnificats III, IV, V, VI, VIII toner
  • En solis ortus cardine a3 (hymn)
  • Ad cenam agni ge a3
  • Alma redemptoris mater [1] a3 (antifon)
  • Alma redemptoris mater [2] a3 (antifon)
  • Anima mea liquefacta est a3 (antifon)
  • Audi benigne conditor a3 (hymn)
  • Aurea luce et decore roseo a3 (hymn)
  • Aures ad nostras deitatis preces [1] a3 (hymn)
  • Aures ad nostras deitatis preces [2] a3 (hymn; författarskap kan diskuteras)
  • Ave maris stella a3 (hymn, med fobourdon)
  • Ave regina celorum [1] a3 (antifon)
  • Ave regina celorum [2] a3 (antifon)
  • Ave regina celorum [3] a4 (antifon)
  • Christe redemptor omnium, conserva [1] a3 (hymn, med fobourdon)
  • Christe redemptor omnium, conserva [2] a3 (hymn)
  • Christe redemptor omnium, ex patre [1] a3 (hymn, med fobourdon)
  • Christe redemptor omnium, ex patre [2] a3 (hymn)
  • Conditor alme siderum a3 (hymn)
  • Deus tuorum militum a3 (hymn, med fobourdon)
  • Exultet celum laudibus [1] a3 (hymn)
  • Exultet celum laudibus [2] a3 (hymn, med fobourdon)
  • Festum nunc celebre a3 (hymn; författarskap omtvistad)
  • Hic vir despiciens mundum a3 (antifon)
  • Hostis Herodes impie a3 (hymn)
  • Iste confessor a3 (hymn, med fobourdon)
  • Jesu corona virginum a3 (hymn, med fobourdon)
  • Jesu nostra redemptio a3 (hymn)
  • Magi videntes stellam a3 (antifon)
  • O gemma martyrum a3 (antifon)
  • O lux beata trinitas a3 (hymn)
  • Pange lingua gloriosi [1] a3 (hymn)
  • Pange lingua gloriosi [2] a3 (hymn; författarskap omtvistad)
  • Petrus apostolus et Paulus a3 (antifon)
  • Proles de celo a3 (hymn)
  • Propter nimiam caritatem a3 (antifon, med fobourdon)
  • Salva nos Domine a3 (antifon)
  • Salve sancte pater a3 (antifon)
  • Sanctorum meritis a3 (hymn)
  • Sapiente filio a3 (antifon, med fobourdon)
  • Si queris miracula (antifon)
  • Tibi Christe splendor patris a3 (hymn, med fobourdon)
  • Urbs beata Jerusalem a3 (hymn)
  • Ut queant laxis a3 (hymn)
  • Veni skapare spiritus a3 (hymn)
  • Vexilla regis a3 (hymn)
Motetter
  • Apostolo glorioso/Cum tua doctrina/ Andreas a5 (isorytmisk)
  • Ave virgo que de celis a3
  • Balsamus et munda/Isti sunt agni novelli a4 (isorytmisk)
  • Ecclesie militantis/Sanctorum arbitrio/Bella canunt/Ecce nomen Domini/Gabriel a5 (isorytmisk; 1431)
  • Flosflorum a3
  • Fulgens iubar ecclesie/Puerpera pura parens/Jungfrun post partum a4 (isorytmisk; skriven tidigast 1443)
  • Inclita stella maris a4
  • Magnam me gentes/Nexus amicicie/Hec est vera fraternitas a3 (isorytmisk; 1438)
  • Mirandas parit hec urbs florentina puellas a3 (ca 1436)
  • Moribus et genere/Jungfrun est electus (isorytmisk; 1442-42)
  • Nuper rosarum flores/Terribilis est locus iste 14 (isorytmisk; 1436)
  • O beate Sebastiane a3 (ca 1429)
  • O gemma lux et speculum/Sacer pastor/Beatus Nicolaus a4 (isorytmisk; 1426-26)
  • O gloriose tyro/Divine pastus/Iste Sanctus a4 (isorytmisk; 1420-talet)
  • O proles Hispanie/O sidus Hispanie a4
  • O sancte Sebastiane/O martir Sebastiane/O quam mira/Gloria a 4 (isorytmisk; ca 1429)
  • O tres piteulx / Omnes amici eius a4 ("Lamentatio sancte matris ecclesie Constantinopolitane", ca 1456)
  • Qui latuit in virgine [Du pist mein] a3 (författarskap kan diskuteras)
  • Rite maiorem Iacobum/Artibus summis/Ora pro nobis a4 (isorytmisk)
  • Salve flos Tusce gentis/Vos nunc Etrusce iubeo/Viri mendaces a4 (isorytmisk; ca 1436) [6]
  • Supremum est mortalibus/ Isti sunt due olive a3 (isorytmisk; 1433)
  • Vasilissa ergo gaude/Concupivit rex decorem tuum a4 (isorytmisk; 1419)
Andra skrifter
  • Vergene bella (canzone på verser av Petrarch)

Sekulär musik

  • Adieu ces bons vins de Lannoys (rondo)
  • Adieu m'amour (rondo)
  • Adyeu quitte le demeurant (rondo, bevarad i fragment)
  • Belle plaissant (rondo)
  • Belle que vous ay je mesfait (rondo)
  • Belle veulliés my retenir (rondo)
  • Belle vueillés my vengier (rondo)
  • Belle vueilliés vostre mercy donner (rondo)
  • Bien doy servir (ballad)
  • Bien veignes vous (rondo)
  • Bon jour bon mois (rondo)
  • C'est bien raison (ballad)
  • Ce jour de l'an (rondo)
  • Ce jour le doibt aussy fait la saison (ballad)
  • Ce moys de may (rondo; i texten - namnet på författaren till musiken)
  • Craindre vous vueil (rondo; i texten - akrostik: Cateline - Dufai; samma musik som i "Quel fronte signorille")
  • De ma haulte et bonne äventyr (virele)
  • Dieu gard la bone sans reprise (rondo)
  • Donna gentile bella come l'oro (i form av en fransk rondo)
  • Donna i ardenti ray (i form av en fransk rondo)
  • Donnes l'assault a la fortresse (rondo)
  • Du tout m'estoye abandonné (rondo; författarskap kan diskuteras)
  • En triumphant de grym dueil (rondo)
  • Entre les plus plaines d'anoy (rondo)
  • Entre vous gentils amoureux (rondo)
  • Estrinés moy je vous estrineray (rondo)
  • Franc cuer gentil (rondo; akrostikus: Franchoise)
  • He compaignons resvelons nous (rondo)
  • Helas et quant vous veray (rondo)
  • Helas, ma dame par amours (rondo)
  • Helas, mon dueil a ce cop sui je mort (virele)
  • Hic iocundus sumit mundus (latin rondo; författarskap kan diskuteras)
  • Invidia nimicha (ballata)
  • J'atendray tant qu'il vous playra (rondo)
  • J'ay grant [dolour] (rondo; bevarad i fragment)
  • J'ay mis mon cuer et ma pensee (ballad; akrostik: Isabete)
  • Je languis en piteux martire (baddada; författarskap kan diskuteras)
  • Je me klagar piteusement (ballad)
  • Jag tvivlar inte (rondo)
  • Je ne puis plus (rondo)
  • Je ne suy plus tel que souloye (rondo)
  • Je prens congié (rondo)
  • Je requier a tous amoureux (rondo)
  • Je veuil chanter de cuer joieux (rondo; akrostik: Jehan de Dinant)
  • Je vous pri/Ma tres douce amie/Tant que mon argent (rondo)
  • Juvenis qui puellam (latinsk chanson?)
  • L'alta belleza tua (ballata)
  • La belle se siet (ballad; författarskap omtvistad)
  • La dolce vista (ballata)
  • La plus mignonne de mon cueur (rondo)
  • Las que feray ne que je devenray (rondo)
  • Les douleurs dont me sens tel somme (rondo)
  • Ma belle dame je vous pri (rondo)
  • Ma belle dame souverainne (rondo)
  • Malheureulx cueur que vieulx tu faire (virele)
  • Mille bonjours je vous presente (rondo)
  • Mon bien m'amour (rondo; bevarad i fragment)
  • Mon chier amy (ballad; möjlig kompositionsdatum 1427)
  • Mon cuer me fait tous dispenser (rondo; akrostik: Maria Andreasq)
  • Navré je suy d'un dart penetratif (rondo)
  • Ne je ne dors ne je ne veille (rondo)
  • Eller me vault bien (ballad)
  • Eller pleust a Dieu qu'a son plaisir (rondo)
  • Par droit je puis bien complaindre (rondo)
  • Par le regard de vos beaulx yeulx (rondo)
  • Pour ce que veoir je ne puis (rondo)
  • Pour l'amour de ma doulce amye (rondo)
  • Pouray je avoir vostre mercy (rondo)
  • Puis que celle (rondo)
  • Puis que vous estes campieur (rondo)
  • Qu'est devenue leaulté (rondo)
  • Quel fronte signorille in paradiso (i form av ett franskt rondo; samma musik som i "Craindre vous vueil")
  • Resvelliés vous (ballad; 1423)
  • Resvelons nous/Alons ent bien (rondo)
  • S'il est plaisir (O ​​pulcherrima) (virele; författarskap omtvistad)
  • Se la face ay pale (ballad)
  • Se ma dame je puis veir (rondo)
  • Trop långa temps (rondo)
  • Va t'en mon cuer jour et nuitie (rondo)
  • Vo regard et doulce maniere (rondo)
  • Vostre bruit et vostre ger berömmelse (rondo)

Upplagor av essäer

  • Guillaume Dufay, Opera omnia (samlade verk i sex volymer), red. Heinrich Besseler med revisioner av David Fallows // Corpus mensurabilis musicae (CMM) 1, American Institute of Musicology, 1951-1995

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Guillaume DUFAY // Dictionnaire des Wallons  (franska) - Fédération Wallonie-Bruxelles , Institut Jules-Destrée .
  2. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopedia Catalana , 1968.
  3. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ 1 2 Tyska nationalbiblioteket , Berlins statsbibliotek , bayerska statsbiblioteket , österrikiska nationalbiblioteket Record #118527924 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  5. ↑ I ett brev till Lorenzo Medici rapporterar Dufay att han skrev fyra sådana klagomål, men bara en har kommit till oss.
  6. ↑ Text redigerad av L. Holford-Strevens (Holford-Strevens 1997).

Litteratur

  • Dufay (Dufay), Guillaume // Hamnarbetare - Zheleznyakov. - M  .: Soviet Encyclopedia, 1952. - S. 366. - ( Great Soviet Encyclopedia  : [i 51 volymer]  / chefredaktör B. A. Vvedensky  ; 1949-1958, v. 15).
  • Dartus E. Un grand musicien cambrésien - Guillaume Du Fay. Preface av Norbert Dufourcq. Extrait du tome XCIV des Mémoires de la Société d'Émulation de Cambrai. — Cambrai, 1974.
  • Medeltidens musik (II), red. av F. Alberto Gallo, övers. av Karen Eales. — Cambridge: Cambridge University Press, 1977; 1985. - ISBN 0-521-28483-X .
  • Konnov V. Nederländska tonsättare från 1400- och 1500-talen. - Leningrad: Musik, 1984. - 95 sid.
  • Fallows D. Dufay. London, 1987.
  • Evdokimova Yu.K.  Musik från renässansen. XV-talet. - Moskva, 1989. - (Polyfonins historia. Nummer 2A).
  • Poeten Holford-Strevens L. Du Fay? Problem i texterna till hans motetter // Studies in medieval and early modern music, ed. I. Fenlon. Cambridge, 1997, sid. 97-165.
  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol
 Kompositörer av den holländska skolan