Harutyunyan, Ara Armenovich

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 9 juli 2018; kontroller kräver 39 redigeringar .
Ara A. Harutyunyan
ärm.  Արա Արմենի Հարությունյան
Födelsedatum 28 mars 1928( 1928-03-28 )
Födelseort
Dödsdatum 28 februari 1999 (70 år)( 1999-02-28 )
En plats för döden
Medborgarskap  Sovjetunionen → Armenien 
Studier
Utmärkelser
Order of Friendship of Peoples Hedersorden Jubileumsmedalj "För tappert arbete (för militär tapperhet). Till minne av 100-årsdagen av Vladimir Iljitj Lenins födelse"
Rank
Folkets konstnär av den armeniska SSR Hedrad konstarbetare i den armeniska SSR
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Ara Armenovich Harutyunyan ( armenisk  Արա Արմենի Հարությունյան ; 28 mars 1928 , Erivan - 28 februari 1999 , professor i den ryska armeniska akademin av Yerevan och SR, den ryska armeniska konstnären och den muriska konstnären av Yerevan och SR . Författaren till monumentet "Moder Armenien" (Jerevan), som är en av symbolerna för Armenien. A. Harutyunyan återupplivade traditionerna för medeltida armeniska arkitektoniska och skulpturala ensembler och skapade sin egen ljusa stil av dekorativ, berättande relief ( Erebuni Museum , ensemble av teatern uppkallad efter G. Sundukyan , minnesmärken "Battle of Sardarapat" och "Musa Ler", reliefer från Yerevan Winery och etc.). [1] För första gången i Armenien dekorerade A. Harutyunyan en offentlig byggnad med tematiska reliefer - Erebuni-museet. 1970 tilldelades han för detta arbete ett diplom från Union of Architects of the USSR.

Skulptörens kreativa arv är enormt, den konstnärliga betydelsen är stor. Det kännetecknas av mångfald i genre och komposition, mångsidighet och skala. Harutyunyan skapade mer än 40 monument, monument och arkitektoniska och skulpturala ensembler i Armenien, Ryssland, Frankrike, Italien, Filippinerna och andra länder, såväl som många verk av staffliskulptur och grafik.

Konsthistorikern A. Kamensky skriver: ”Harutyunyan har gjort mycket för dagens Jerevan. Han skapade dess centrala vertikal - det storslagna monumentet "Moder Armenien". Relieferna gjorda av mästaren pryder fasaderna på teatern uppkallad efter G. Sundukyan, Erebuni-museet, Journalisthuset och andra byggnader. Deras arkitektoniska och skulpturala lösning avgör till stor del den bildliga och plastiska uttrycksfullheten hos moderna Jerevan, språket för dess symboler och historiska associationer.” [2]

Barndom

Ara Armenovich Harutyunyan föddes den 28 mars 1928 i Jerevan i familjen till en musiker, artist från Armenian Philharmonic och Opera and Ballet Theatre. A. Spendiarov , vars konstnärliga ledare och dirigent var K. Saradzhev . A. Harutyunyan visade enastående talang, konstnärlig talang och passion för skulptur från en tidig ålder. Som barn var han intresserad av teater, målning, särskilt M. Vrubels arbete . En gång, medan han fortfarande var en liten pojke, hittade han en bit tuff och ristade med hjälp av improviserade verktyg ett kvinnligt huvud, liknande gudinnan Anahit . Verket uppskattades mycket av konstnären Taragros, en stor kännare av armeniska ornament och miniatyrer.

I slutet av sjunde klass (1943) gick A. Harutyunyan in på Yerevan Art College. F. Terlemezyan . Han studerade vid G. Aharonyans verkstad, som introducerade eleverna till den europeiska kulturens historia, vidgade deras horisonter och formade deras smak.

1948 ställdes två av Harutyunyans studentverk ut i foajén till Armenian Opera and Ballet Theatre. A. Spendiarova (B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M .: Sovjetisk konstnär, 1986).

Början av professionell kreativitet

Efter examen från college gick Harutyunyan in på Yerevan Art and Theatre Institute och tog examen med utmärkelser 1954. Skulptörens diplomarbete var ett bronsmonument till Komitas, som vann tävlingen och installerades på kompositörens grav (Jerevan. Pantheon uppkallad efter Komitas) (B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M .: Sovjetisk konstnär , 1986)

Enligt konstkritikern A. Kamensky, "... Harutyunyan, alltså, belönades med en hög nationell ära" (A. Kamensky. Fates and Characters // Creativity, nr. 7, 1983).

Tidiga verk - en monument-byst till V. Belinsky (1957), författare A. Shirvanzade (1958), gravstenar av People's Artist of Arm. SSR A. Voskanyan (1958), konstnären E. Tatevosyan (1961), läkaren S. Soghomonyan (1962). Landmärket för denna period är porträttet av Ida Kar (1957), den berömda engelska fotografen av armeniskt ursprung. Installerad på vägen till det medeltida klostret Geghard "Lioninna" (1958) blev en av de första dekorativa skulpturerna i sovjetiska Armenien (B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M .: Sovjetisk konstnär, 1986).

Mognad

Sedan 1960-talet i Arutyunyans verk börjar ett nytt, ovanligt fruktbart skede i monumental plastisk konst. Under denna period skapar skulptören tillsammans med arkitekter de första arkitektoniska och skulpturala ensemblerna i Sovjetarmenien. Tack vare Harutyunyan visas tomtreliefer associerade med byggnaders arkitektur i Armenien. Konstkritikern, korresponderande medlem av den ryska konstakademin S. Orlov skriver: "Harutyunyan översatte konstnärligt, auktoriellt traditionerna för antik österländsk monumentalkonst. Han skapade sin egen ljusa, originella stil. [3]

Åren 1968-1969. Harutyunyan arbetar med skapandet av museet "Erebuni" (Basreliefer av huvudfasaden - "Kung Argishti och stadens grundare", den södra fasaden - "Lion Hunt", den norra fasaden - "God Khald") . Museets skulpturala utsmyckning är en plastisk berättelse som vecklas ut i tiden och återspeglar den gamla delstaten Urartus existensperiod. 1970 tilldelades Harutyunyan ett diplom från Union of Architects of the USSR för relieferna på byggnaden av Erebuni Museum. Från 1966 till 1976 Harutyunyan skapar sitt favoritskapande - den skulpturala ensemblen av Armenian Academic Drama Theatre uppkallad efter. G. Sundukyan, som berättar om den armeniska teaterns gamla, nästan 2000-åriga historia.

Teaterensemble. G. Sundukyan är en av de första storskaliga strukturerna i Sovjetarmenien som kombinerar dekorativ plast och arkitektur. Ensemblen består av teaterns portal, ett monument över dramatikern G. Sundukyan (1972) och en dekorativ skulptur "Sirin" (1976). På reliefkompositionen av teaterportalen finns en kvinnlig figur som personifierar seger och återfödelse, masker som symboliserar drama, komedi, visdom, ett tecken på evig rörelse, lätta dansande figurer. Längst upp till höger är kung Artavazd II, som grundades 53 f.Kr. e. den första armeniska teatern i staden Artashat. Till vänster, i en cirkulär layout, finns ett monument över G. Sundukyan, en författare, grundaren av den armeniska kritiska realismen i litteraturen, skaparen av den nationella östarmeniska teatern. Det skulpturala porträttet av dramatikern är placerat på en piedestal som ser ut som en scen. Den sista länken i ensemblen är Sirin-stelen. Bilden av en fantastisk fågel, gjord i tuff av varma ockra toner, liknar bilderna som finns på sidorna i medeltida armeniska manuskript. [4] [5]

Kulturella och historiska fakta från det armeniska folkets liv förkroppsligades i kompositionerna "Vahagn Vishapoborets" (1965) och "Eagle-Builder" (1966), som flankerar de norra och södra ingångarna till Jerevan, i relieferna från Yerevan Winery " Foxes" och "Fighting with a Lion" (1961). 1960, tillsammans med arkitekten V. Sargsyan, reste Harutyunyan ett monument över hjältarna i Zangezur i staden Goris. 1964 tilldelades Harutyunyan medaljen från USSR Academy of Arts för monument-våren "Sayat-Nova" (1963). Detta verk anses vara ett av de bästa exemplen på en arkitektonisk och skulpturell mikroensemble i en urban miljö. [6] Valet av snövit marmor som material är inte av misstag. Han personifierar den spirituella poetiska bilden av Sayat-Nova . Poetens huvud, vars ansikte är fint utarbetat med en mejsel, är gjort plastiskt och integrerat. Monumentets skulpturala lösning är sammankopplad med dess arkitektoniska sammansättning. Rektangulära marmorblock bildar ljusöppningar genom vilka solljus ses falla på trädens lövverk. På monumentets övre horisontella platta är konturerna av kvinnors huvuden i nationaldräkt ristade i relief. På baksidan finns en bild av två örnar, som symboliserar vänskapen mellan folk. I det nedre högra hörnet rinner en ström av vatten ner i en marmorränna. Monumentet till klassikern av armenisk poesi Sayat-Nova öppnades i Jerevan 1963, under firandet av 250-årsdagen av poetens födelse. Evenemanget hölls med särskild högtidlighet, de första personerna från Armenien, kultur- och konstfigurer var närvarande. Poetens dikter lästes, invigningen åtföljdes av körsång.

1963 skapar Harutyunyan ett monument som heter "Dawn". Figuren av en tjej är gjord av hamrad aluminium och installerad på Jerevan-Sevan motorvägen. En enastående brittisk fotograf Norman Parkinson, som var med en kreativ grupp i Armenien, tog en bild av monumentet tillsammans med den berömda modellen Jerry Hall, publicerad på sidorna av Vogue UK magazine 1975 som ett av konstnärens bästa verk. [7] [8]

1967 utförde A. Harutyunyan ett av sina främsta skulpturprojekt - Moder Armeniens monument restes i Victory Park i Jerevan. Detta är det största monumentet i Armenien: höjden tillsammans med piedestalen är 54 m, höjden på själva statyn, gjord av jagad koppar, är 22 m, och vikten är cirka 15 ton . högerhands böjning är strikt i rät vinkel - enligt Harutyunyans idé symboliserar de försvararens kraft och styrka, fosterlandets kraft och storhet. Monumentet framstår framför ögonen som en enda monolit. Skulptörens uppgift komplicerades av det faktum att statyn skapades för en redan befintlig piedestal, på vilken ett monument till Stalin tidigare hade stått. Och detta visade återigen A. Harutyunyans höga professionalism och skicklighet. Den framstående historikern A.Z. Manfred, författaren som gjorde ett betydande bidrag till vetenskapen med sina verk om Frankrikes historia, besökte Armenien 1968. I inledningen till boken "Napoleon Bonaparte" (publicerad på armeniska, 1975) skriver Manfred med dolda förtjusning om det intryck som monumentet "Moder Armenien" gjorde på honom, "häpnadsväckande med sin inflytandekraft och mycket konstnärliga betydelse". [tio]

Monumentets dominerande och stadsbildande roll i Jerevans arkitektoniska ensemble noterades av den välkände konstforskaren A. Kamensky. A. Kamensky. [11] A. Harutyunyan talade om den kreativa processen att skapa monumentet Moder Armenien i sin intervju till tidningen Sovetakan Arvest. [12] I synnerhet sa han att, enligt hans kreativa idé, var Moder Armeniens monument tänkt att bli personifieringen av mod, hjältemod och seger.

År 1968 skapade Ara Harutyunyan tillsammans med arkitekten R. Israelyan och skulptörerna S. Manasyan och A. Shahinyan ett grandiost arkitektoniskt och skulpturellt komplex tillägnat hjältarna i Sardarapat-slaget, beläget 10 kilometer från staden Armavir - vid plats där armenierna 1918 segrade över den turkiska armén. Kompositionen inkluderar figurer av bevingade tjurar, en gränd av örnar som leder till segermuren, byggnaderna i matsalen och Armeniens etnografiska museum. V. Zeltner skriver: "Harutyunyans monumentala skulptur, som förkroppsligade hans favoritheroiska tema med ojämförlig styrka, fortsätter att gå framåt ... Hans bevingade hästar och en örn på Victory Wall i Sardarabad Battle-ensemblen är nästan heraldiska" (Zeltner V. Ara Harutyunyans värld av konst / / Art, nr 12, 1983). ”Huvudrollen i ensemblens skulpturala lösning tillhör Segermuren. I själva naturen av hennes plasticitet, i hennes bildspråk, i principerna för att konstruera basreliefkompositioner, finns det ett påtagligt samband med Ara Harutyunyans tidigare verk”, konstaterar konstkritikern B. Zurabov. [6]

1969 nominerades det arkitektoniska och skulpturala komplexet "Sardarapat Battle" till USSR State Prize. 1976 restes ett monument över A. Harutyunyan på en kulle nära byn Musa Ler i Armavir-regionen i Armenien, tillägnad kampen för invånarna i armeniska byar belägna vid foten av Musa Dagh med den turkiska armén 1915 . Monumentets konfiguration liknar en fästning med en bild av en örn. Den främre väggen på tuffstrukturen är dekorerad med basreliefer som visar figuren av en krigare och siluetten av ett skepp, till minne av det franska skeppet som räddade de armeniska familjerna som lämnade dödens fästning. Unika filmer från dokumentären "Sculptor Ara Harutyunyan" (1976, Yerevan, regi. R. Frangulyan), där skulptören arbetar med att skapa ett minnesmärke, har bevarats. [13]

Ara Harutyunyan hyllade minnet och respekten för den österrikiske författaren Franz Werfel, som skapade romanen "Forty Days of Musa Dagh", som beskriver dessa historiska händelser. Det skulpturala porträttet av författaren donerades av Harutyunyan till minnesmärket.

1978 skapar Harutyunyan en dekorativ skulptur "Muse" av jagad koppar. Hon dekorerade journalisternas hus i Jerevan; skulptören bodde i samma hus i 25 år. 1982 förkroppsligar mästaren, enligt konstkritikern V. Zeltner, "den mest attraktiva heroiska bilden för sig själv" - monumentet "Glory to Labor", installerat i fabriksdistriktet i Jerevan, på Labor Square. Personifieringen av den mänskliga andens styrka var arbetarens kraftfulla och häftiga gestalt i dess framåtgående rörelse. [14] Monumentet till Arbetaren revs barbariskt 1997. Fragment av det nedmonterade monumentet har ännu inte hittats.

Bilden av den geniale kompositören Komitas löper som ett ledmotiv genom hela A. Harutyunyans verk. Många staffliarbeten, grafiska ark skapades under skulptörens kreativa liv.

1988 uppfyllde Harutyunyan sin dröm - han reste ett monument till Komitas på torget i Yerevan-konservatoriet. Han talade om denna kreativa idé i sin intervju 1977 till tidningen Yerekoyan Yerevan. Skulptören sa: "För mig är Komitas en oändlig topp, helighet ...", "Komitas är alltid med oss, bland oss". [femton]

Arvet från mästarens staffliskulptur är omfattande och mångfacetterat. Han är författare till ett helt galleri med skulpturala porträtt av de mest kända figurerna i armenisk historia och kultur: författaren H. Tumanyan, kompositören Komitas, regissören V. Adzhemyan, sångaren L. Zakaryan, Sovjetunionens folkkonstnärer M. Mkrtchyan och S. Sargsyan, Sovjetunionens hjälte, testpilot R. Kaprielyan, samt ett porträtt av den palestinska skulptören Muna Saudi, generaliserande och allegoriska bilder: "Anis död" ("Sista andetag"), "Uppropet", "The Winner", "Nairi Country", "Hope", etc.

Ara Harutyunyan var en mästare i teckning, författare till briljant grafik, enligt konsthistorikern Vladimir Zeltner, "ett oväntat stort och tungt, helt oberoende område i en skulptör som är så dedikerad till sitt huvudsakliga yrke" (V. Zeltner. World of Art Ara Harutyunyan // Art. nr 12. 1983). I Moskva, Jerevan och många andra städer hölls hans personliga utställningar med stor framgång, i vilkas utställningar, jämte skulptur, alltid visades grafiska verk; bland dem är "Teater", "Bön", "Porträtt av en skådespelerska", etc. Linjära bläckteckningar är särskilt skickligt utförda: "Dans", "Naken", "Lady and Satyrs", etc.

Konstkritikern S. Kaplanova skriver: "... när det gäller renheten och kyskheten i skildringen av kvinnokroppen, är Arutyunyans teckningar besläktade med Botticelli och Georgens verk" (Kaplanova S. Ara Arutyunyan. M., 1968).

Från 1974-1999 skulptören undervisade vid Yerevan State Art Academy med rang av professor. Harutyunyans elever delade med sig av sina minnen av sin lärare i artikeln "Mästare Ara Harutyunyan genom sina elevers ögon." http://golosarmenii.am/article/22926/master-ara-arutyunyan-glazami-uchenikov De ledande konstkritikerna A. Kamensky, V. Zeltner, G. Knabe, R. Abolina noterade det höga konstnärliga värdet och värdet av det kreativa arv från A. Arutyunyan, I. Ivanova, A. Strigalev, S. Kaplanova, B. Zurabov, M. Ayvazyan, S. Orlov och många andra.

Internationella projekt

Ara Harutyunyans kreativitet spelade en viktig roll i upprättandet och utvecklingen av internationella relationer. 1965 tog Harutyunyan med sig sitt verk med titeln "Youth" till Italien för den internationella biennalen. Medan han var i den italienska staden Carrara, ett välkänt centrum för marmorbrytning, såg Harutyunyan fragment av ett ofärdigt monument till Kristus och erbjöd sig att transportera dem till staden Jerevan. Chefen för administrationen av Yerevan G. Hasratyan stödde skulptören, och de nu berömda "Hands of Carrara" installerades på ett av torgen i huvudstaden. Jerevan och Carrara blev systerstäder, och som ett tecken på deras vänskap reste A. Harutyunyan monument-källor.

År 1978, på begäran av veteraner från andra världskriget i Paris, i förorterna till Ivry ((Ivry-sur-Seine), reste A. Harutyunyan ett monument över en av ledarna för den antifascistiska motståndsrörelsen, den nationella hjälten av Frankrike, en armenier till ursprung, Misak Manushyan, som brutalt avrättades på segerafton Monumentet är en stele gjord av Arutyunyans favoritmaterial - röd tuff, inuti vilken är placerad bronshuvudet av M. Manushyan. 1988, Harutyunyan skapar ett skulpturellt porträtt av den första kvinnliga presidenten i Asien - Corazon Aquino och presenterar henne som en gåva. Denna händelse förbättrade avsevärt de diplomatiska förbindelserna mellan de två länderna - Sovjetunionen och Filippinerna. Harutyunyan tilldelades Order of Friendship of Peoples. [16 ]

Skulptörens verk finns i de största museerna och kulturinstitutionerna, Armeniens nationalgalleri, staten Tretyakov Gallery, State Museum of Oriental Art, International Confederation of Unions of Artists, samt i gallerier och privata samlingar i Italien, Frankrike , Tyskland, USA, Ryssland, Armenien och andra länder. [17]

Postumt

Staffli skulptur

Monumental skulptur

A. Harutyunyans verk finns representerade i samlingarna på många konstmuseer: Statens Tretjakovgalleri (Moskva), Museet för orientalisk konst (Moskva), Armeniens nationella konstgalleri.

Utmärkelser

Ranks

Citat

Källor

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ S. Orlov. Kreativ kväll till minne av professor A. A. Harutyunyan. // Portal för modern rysk skulptur. Föreningen för skulptörer i Moskva
  2. ↑ A. Kamensky. Öden och karaktärer // Creativity, nr 7, 1983
  3. ↑ S. I. Orlov. Kreativ kväll till minne av professor A. A. Harutyunyan // Portal för modern rysk skulptur. Föreningen för skulptörer i Moskva
  4. ↑ Dokumentärfilm "Skulptor Ara Harutyunyan". 1976, ESHDF, 10 min. (287 m), s/v. Auth. Scen: R. Manukyan, G. Hayrapetyan, regi. R. Frangulyan, opera. E. Matevosyan, i arm. lang.
  5. ↑ Ara Harutyunyan
  6. ↑ 1 2 B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M.: Sovjetisk konstnär, 1986
  7. ↑ UK VOGUES 1:A RESA I USSR 1976 (inte tillgänglig länk) . Hämtad 26 mars 2019. Arkiverad från originalet 27 mars 2019. 
  8. ↑ FOTOGRAFI FÖR MINNE . Hämtad 26 mars 2019. Arkiverad från originalet 26 mars 2019.
  9. ↑ Stad och skulptör. Intervju med A. Harutyunyan // Sovetakan Arvest, nr 9, 1973, på armeniska. yaz
  10. ↑ Manfred A. Z. Napoleon Bonaparte. Jerevan: Hayastan, 1975. Introduktion på armeniska. lang.
  11. ↑ Öden och karaktärer // Creativity, nr 7, 1983
  12. ↑ Stad och skulptör. nr 9, 1973, in arm. lang.
  13. ↑ Skulptör Ara Harutyunyan
  14. ↑ Zeltner V. Ara Harutyunyans konstvärld // Art, nr 12, 1983
  15. ↑ Hayrapetyan G. Konstens eviga sanning // Yerekoyan Jerevan, nr 163, 1977, på armeniska. lang.
  16. ↑ KONST SOM ETT VERKTYG FÖR INTERNATIONELLA RELATIONER . Hämtad 26 mars 2019. Arkiverad från originalet 26 mars 2019.
  17. ↑ KREATIV KVÄLL TILLGÄNGD TILL 90-ÅRSÅRDEN AV FÖDELSEN AV ARA HARUTYUNYAN (1928-1999) . Hämtad 26 mars 2019. Arkiverad från originalet 27 mars 2019.
  18. ↑ Ara Harutyunyan
  19. ↑ B. Zurabov, monografi "Ara Harutyunyan", Moskva, 1986
  20. ↑ Vl. Zeltner. Ara Harutyunyans konstvärld. - Konst, 1983, nr 12
  21. ↑ S. G. Kaplanova. "Ara Harutyunyan". M., 1968
  22. ↑ W. Zeltner. "The World of Art of Ara Harutyunyan" // Art, 1983, nr 12
  23. ↑ A. Kamensky. "Öden och karaktärer" // Kreativitet, 1983, nr 7
  24. ↑ Knabe G. A. Harutyunyan. Hope // Dekorativ konst, 1984, nr 1

Källor

  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger