Nazitysklands arkitektur

Arkitekturen från nationalsocialismens era (tyska: Architektur im Nationalsozialismus ) är en av de största manifestationerna av totalitär arkitektur , tillsammans med stalinistisk arkitektur [1] . Denna term täcker de viktigaste arkitektoniska stilar, metoder för konstruktion och stadsplanering som användes i Tyskland , där 1933-45. domineras av nationalsocialismens ideologi . Arkitekturen från nationalsocialismens era hade också ett visst inflytande på byggprojekt i efterkrigstidens Tyskland .

Milstolpar

Ledarna för det nationalsocialistiska Tyskland, liksom de arkitekter och planerare som arbetade under deras ledning, försökte skapa en speciell, nationalsocialistisk arkitekturstil, baserad på nyklassicism och nationella tyska traditioner. Samtidigt övervägdes prestationerna av moderna trender inom arkitektur också för användning inom en snäv ram. Av särskild vikt var behovet av att räkna med A. Hitlers personliga åsikter om arkitektur. Modernismens arkitektur , inklusive den tyska Bauhaus -stilen, förkastades kategoriskt . Representanter för Bauhaus förföljdes, och själva stilen stämplades i den nazistiska pressen som " kultur-bolsjevik ", " självlös " och "icke-tysk" .

Med utvecklingen i Tyskland under perioden 1933 - 1935 av den "patriotiska" rörelsen Tingspiel med skapandet och utformningen av lokaler för Ting -firande, tränger enskilda element av den pseudo-gamla tyska stilen (i prydnad etc.) in i den officiella, inklusive SS- arkitekturen (under konstruktionen av SS-orderna ). Vid planering och utformning av parkområden i Tyskland på 30-talet togs som regel hänsyn till frågor relaterade till bevarandet av det naturliga landskapet och skyddet av djur-/växtvärlden. Den ledande exponenten inom detta område var parkarkitekten Alvin Seifert .

Paul Schulze-Naumburg , den ledande representanten för skolan " Arkitektur för fosterlandets försvar " ( Heimatschutzarchitektur ), en av varianterna av jugendarkitektur , har kritiserats av Hitler sedan 1935. Albert Speer , en anhängare av den neoklassiska traditionen, erkändes som den ledande arkitekten av Nazityskland , samtidigt som han inte avvisade individuella modernistiska influenser. Både inom stadsbyggande och inom teknisk och industriell arkitektur värderade nationalsocialisterna först och främst byggnadens rationalitet och funktionalitet som det första och främsta tecknet på tekniska framsteg inom arkitekturen. Samtidigt, i Tyskland på 30-talet - 1: a våningen. På 40-talet av 1900-talet fanns det inga strikta krav och det fanns inget diktat "hur det är nödvändigt att bygga". De statliga organen som distribuerade beställningar för design och konstruktion märkte helt enkelt inte specialisterna som avvek från kraven i den allmänna linjen. Samtidigt fick arkitekter som byggde i stil med internationell modernitet också bygga privata byggnader och utföra en del industriprojekt. Fördelningen av arkitektoniska stilar efter byggområden såg i princip ut så här:

Arkitekten för NSDAP :s partikongresskomplex i Nürnberg , Albert Speer , formulerade teorin om ruinernas värde. Dess väsen kokade ner till det faktum att ruinerna av monumenten från det förflutna skulle väcka heroisk inspiration. För att kunna övertyga, gjorde han en modell av Zeppelinfeld-montern , som hade legat övergiven i flera generationer och övervuxen med murgröna. Han presenterade denna layout för Hitler och redogjorde för sin teori. Hitler ansåg Speers överväganden logiska och beordrade att statens viktigaste byggprojekt skulle genomföras i framtiden, med hänsyn till "ruinlagen" [2] .

Den nationalsocialistiska ledningens inställning

Eftersom A. Hitler var en konstnär med en arkitekts egenskaper, utvärderade A. Hitler prestationerna för varje era, inklusive prestationerna av dess arkitektur. Führern talade om betydelsen av det senare vid den första arkitektur- och konstutställningen i House of German Art i München den 22 januari 1938 :

Om folk internt upplever tiderna av sin storhet, då uttrycker de dessa erfarenheter och reflekterar dem också till den yttre världen. I det här fallet är deras ord starkare än bara det som sades. Detta ord är gjort av sten.

Hitlers inställning till arkitektur främjades i Tyskland, bland annat med hjälp av film. Under 15 år vill Fuhrer bygga upp hela landet och har ett personligt inflytande på genomförandet av många projekt. Hans favoritarkitekter var Paul Ludwig Troost , och efter den senares död, Ludwig Ruff , sedan Albert Speer och Hermann Giesler .

Före andra världskrigets början och i takt med att initiativet till det gick över till de allierade, blev gigantomani i byggandet av byggnader mer och mer etablerad i nazistisk arkitektur, de bredaste trappan restes, långa och raka avenyer designades (de så- kallade " yxor (Achse) "), skapades cyklopiska planer, inte bundna till användning för något syfte - såsom den radikala återuppbyggnaden av Berlin , flytta in i den nya huvudstaden "Tyskland" och den designade megabyggnaden People's Hall (Volkshalle) i det.

Genomförandet av dessa projekt krävde orimliga utgifter för både pengar och metall (extremt nödvändigt inom militärindustrin), byggnadsmaterial och sten (importerade från hela Europa), samt arbetskraft (bristen på vars brist kompenserades av arbetare från de ockuperade länderna).

Enligt vissa vittnesmål såg A. Hitler ett positivt ögonblick i de allierades bombningar av tyska städer, eftersom de, förstörde gamla byggnader, gav plats för nya, uttänkta av Führer, megastrukturer. Samtidigt var rikets byggnadspolitik inte begränsad enbart till Tysklands territorium, utan sträckte sig också till de ockuperade områdena, i första hand till generalguvernementet . Hela Europa skulle täckas av Breitspurbahns ultrabredspåriga järnvägsnät .

Ett separat program som stöddes av Reichsführer SS G. Himmler var idén om att skapa tyska militära bosättningar i Östeuropa , befolkade av soldatbönder och sammankopplade med ett transportnät, för vilket till exempel en järnvägsbro fanns över Kerchsundet . Från och med 1935 var Himmler också engagerad i återuppbyggnaden av Wewelsburg slott nära Paderborn och skapandet av ett kultcentrum för den framtida SS-orden i den (arkitekten för arbetet som utfördes i Wewelsburg var Herman Bartels ).

Den fullständiga omvandlingen av tyska städer "i nationalsocialismens anda", uppförandet eller färdigställandet av olika "kultcentra" och megastrukturer stördes av omständigheterna under andra världskriget och Tysklands nederlag 1945.

Större byggnader

Anteckningar

  1. ↑ Nazismens arkitektur och stalinismens arkitektur. Visuella, psykologiska och strukturella skillnader . Hämtad 14 augusti 2015. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
  2. ↑ Speer A. Minnen: Per. med honom. - Smolensk: Rusich, 1997. S. 96-97.

Länkar